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?入門

倫佐·皮亞諾、讓·努維爾、理卡多·雷可瑞塔、弗蘭克·蓋里，貝聿銘，多米尼克·佩羅的大名，可謂無人不知，大家對他們的建筑作品也都耳熟能詳，但是他們作為一位建筑師的成長道路卻鮮有人知。

1998年，時任東京大學教授的日本著名建筑師安藤忠雄邀請了當今世界上這六位炙手可熱的建筑大師到東京大學和師生們進行面對面的交流，暢談他們年輕時的求學生涯和從業(yè)經歷，《建筑師的20歲》這本書即是當時的訪談內容記錄。

《設計思維:建筑設計過程解析(原書第3版)》是以布萊恩·勞森對設計師實際工作的大量考察，以及對設計師，客戶及合作者的訪談為基礎完成的，是勞森25年研究工作的總結，表達了作者的基本觀點：

? ??第一，我們所有人都能夠做設計；第二，通過學習，我們能夠更好地做設計。

本書解答了101個建筑設計中的關鍵問題，從建筑入門必須的知識，到弄清楚建筑設計過程中容易熟視無睹的問題，以一圖一文的形式，將復雜的建筑學問題轉化為卡通式的圖解思考，將作者對建筑學和建筑設計的感悟輕松地表現(xiàn)出來，絲毫不枯燥，反而十分有趣。

對于大一的構成課時非常好的參考資料，對訓練造型能力、表現(xiàn)手段很有幫助。比起清華出的那本構成書要好不少，有意思的多。但是圖片夠多夠好容易讓低年級同學落入簡單的抄襲，還是應該學習造型的邏輯方法。

書中通過對比，分析意大利和日本的外部空間，提出了積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一系列饒有興味的概念；并結合建筑實例，對庭園、廣場等外部空間的設計提出了一些獨到的見解。

這本書以街道的視覺秩序的創(chuàng)造作為建筑平面布局形成設計的出發(fā)點，分別從街道的自然特征，美學規(guī)律，人文特色出發(fā)由淺至深論述如何發(fā)掘建筑平面布局形成設計中的視覺秩序規(guī)律。

勒·柯布西埃在建筑理論上提出了許多革新和獨特的見解，批評了看不到工業(yè)發(fā)展和建筑發(fā)展必然趨勢的古典注意學派，對世界現(xiàn)代建筑的形成和發(fā)展產生了很大影響。在本書中提出了建筑必須走大生產、工業(yè)化道路，反對搞虛假裝飾的古典主義；主張設計要有整體觀念等等。

本書著重從人及其活動對物質環(huán)境的要求這一角度來研究和評價城市和居住區(qū)中公共空間的質量，在從住宅到城市的所有空間層次上詳盡地分析了吸引人們到公共空間中散步、小憩、駐足、游戲，從而促成人們的社會交往的方法，提出了許多獨到的見解。

先后被譯成多種文字，在許多國家被列為建筑學及城市規(guī)劃設計專業(yè)學生的必讀書目。

本書介紹了勒·柯布西埃的106個住宅設計項目，書中的每個設計作品都有簡潔的文字說明，并配有詳盡的模型和平面圖展示。另外，本書還附有安藤忠雄和加藤道夫對柯布西埃住宅的精辟詮釋以及富永讓與妹島和世的對談錄，通過此書，讀者可以更為真實地接近和把握建筑大師柯布西埃在住宅上的設計精神及此宣言的完成過程。

本書從空間組合的角度系統(tǒng)地闡述了建筑構圖的基本原理及其應用。

這是一本介紹建筑構想的書，也是建筑設計者的參考書。構想是以示意圖加簡要文字的方式來表達的，這種表達方式是建筑設計獨特的表達方式，對建筑設計師至關重要且必須加以掌握。

書中將建筑設計的眾多問題分為五大類，又將五大類細分為106項小專題，分門別類地整理了各種構想示意圖。書中還收集了上千個構想示意圖，讀者可對其加以模仿、發(fā)展、組合、改良成自己的構想，并能激發(fā)新的構想，同時還可增強繪制示意圖的能力。

是建筑設計基礎語匯的經典入門書，初版三十多年來一直廣受好評，被譽為“建筑專業(yè)的圣經”。眾多建筑專業(yè)師生、設計師皆從《建筑:形式空間和秩序(第3版)》中獲得重要啟發(fā)與設計靈感。全書內容涵蓋了建筑歷史、建筑理論和設計作品，堪稱一部圖文并茂的建筑百科寶典。這本經典的圖解參考書有助于學生和執(zhí)業(yè)建筑師理解建筑設計的基本語匯，在建成環(huán)境中檢驗秩序化的形式和空間。

本書涵蓋廣泛的主題和眾多的項目，匯集了大量的實踐經驗和對建筑物用途的評價。該書1991年在荷蘭初版以來，多次再版，并已在德國、意大利、葡萄牙、日本，以及中國臺灣等國家和地區(qū)出版。

是一本關于建筑師運用徒手畫草圖圖解技能輔助建筑設計思考的基礎理論專著。此第三版在第二版的基礎上，增加了計算機輔助設計及因特網的內容，并對其他原有章節(jié)的次序及內容作了調整和補充。書中詳盡論述了徒手畫完善和發(fā)展設計構思的多種技能和方法，并附有大量的筆法優(yōu)美的徒手畫草圖。

提供了學習空間繪畫這一技藝的指導和建議，并可以使讀者充滿樂趣地進行實踐。建筑思維草圖表達的步驟方法從簡單易懂的規(guī)則中發(fā)展出來，并通過能激發(fā)興趣的實例圖畫進行說明。書中介紹了不同的繪畫技巧和繪畫表現(xiàn)手段，并將每種繪畫的效果用豐富的實例展現(xiàn)了出來。

筆記

旨在鼓勵視覺表達，其理念基于這樣一種觀點，即視覺修養(yǎng)與文字修養(yǎng)同等重要。為了開拓表達視覺信息的能力，全書用實例說明了如何像記錄文字信息那樣來記錄視覺信息。這些實例說明，記錄視覺形象如同記錄文字筆記，所不同的在于視覺記錄的內容主要是圖形而不是文字。

內容包括引言、視覺記錄指導、視覺日記、視覺筆記選、工具和技巧以及結語等六大部分?！督ㄖ熍c設計師視覺筆記》可供廣大建筑師、設計師、建筑與美術院校師生及廣大美術愛好者學習參考。

以建筑師日常工作、生活中的圖形筆記為主要內容，強調筆記對于建筑師創(chuàng)作的重要性，向讀者呈現(xiàn)日常筆記是如何演變成設計方案的。書中包含24個建筑設計公司的設計師的筆記，首先講述了每個設計師對日常筆記的看法以及平時是如何做筆記的，然后以案例的形式呈現(xiàn)筆記演變成方案的過程。本書可以激發(fā)設計師的靈感，幫助設計師從日常生活中尋找設計思路，開拓設計思維。

結構

本書以一種全新方法來探討結構設計，展示出如何將一座建筑中諸如模式、比例、尺度等要素整合成結構體系，并使其成為關乎建筑設計成敗的根本環(huán)節(jié)。

本書包括結構概要、力和重量、力的基本說明、內力、力與變形、應力、撓度、靜不定結構（框架結構）、傾角變位法、建筑中的其他外力、結構計算共11章314個建筑結構的知識點。每個知識點都以問答和圖解的形式作出詳細解釋。活潑的語言、簡練的公式、生動的插圖，讓復雜的理論變得簡單易懂，傳達建筑結構的有趣性。

設計

一本被日本建筑教育界公認為經典傳奇的建筑設計必讀書，歷來作為東京工業(yè)大學建筑基礎教學的最重要教科書之一。這本書來自于日本著名建筑師、建筑教育家坂本一成及其弟子多年的潛心建筑實踐與案例研究，并以平實、通曉的語言結合圖形與圖表，輕松地闡述了有關建筑設計方法的精煉成果，使之成為一本簡單但不平凡的書。

大師

本書通過專門繪制的圖紙和未發(fā)表過的照片，對路易斯?I?康的建筑進行了全面而富有創(chuàng)造性的研究，揭示了康的建筑中的基本特點，并且對他的主要作品進行了描述。

本書以精致的散文闡述了康的建筑精神。

第一章“靜謐與光明”從各個角度整理了康的演講詞，文字優(yōu)美，充滿詩意；第二章“建筑即精神”是作者對康建筑精神的領悟，從建筑內部一一講述；第三章“路易?康的建筑”是康的八個代表作品，作為康建筑思想的例證，簡潔直觀，大氣磅礴，充滿力量。

從掌控密斯建造體系之“勻質秩序”出發(fā)，逐一探討密斯從巴塞羅那德國館到柏林國家美術館新館其間的重要代表作品。將勻質秩序對密斯建造體系不斷發(fā)展、提升的演進脈絡呈現(xiàn)出來，從而將密斯畢生建筑探索的內在奧義揭示出來。密斯終其一生專一于勻質網格秩序與相關建構要素的整合和博弈以達成他所追求之“清晰的建造”。

本書是20世紀著名建筑大師柯布西耶出版的第一部著作，也是他逝世前要求再版的最后一本書。1911年5月，柯布西耶開始了他為期五個月的東方旅行，歷經東歐、巴爾干、土耳其、希臘和意大利。此書便是這次旅行的記錄。本書是柯布西耶早期思想的集中體現(xiàn)，也是后來一系列成就的一個出發(fā)點。

《建筑大師經典作品解讀:平面立面剖面》以20世紀的典型建筑為描述對象，并同時給出了于關選擇這些經典建筑的兩個基本原則。其一，選擇的標準是什么？其二，所選建筑組織與順序的依據是什么。

按照其設計開始的時間排序，書中的每個建筑都配有以CAD軟件繪制的平面圖、剖面圖、和立面圖，對每個案例都進行了更為全面的剖析，這比那些在一般歷史資料中得到的信息更加詳盡。

全書以空間、光線、地景和場所等12個和建筑密體驗密切相關的主題為框架，精選72座極具代表性的建筑杰作，涵蓋全球各種建筑風格。

工具

日本建筑學會編寫《建筑設計資料集成》是日本建筑學術及科技發(fā)展的標志性著作.本篇介紹了日本及至全世界范圍內的各類居住類建筑物,包括其建設年代,面積,結構等相關情況.

叢書：

https://book.douban.com/series/22663

中國建筑工業(yè)出版社、中國建筑學會主編的《建筑設計資料集》（第三版）內容體系龐雜，主要包括總類、民用、工業(yè)、構造四個方面，涉及各種類型的建筑，以及建筑設計工作的方方面面，其內容涵蓋古今中外建筑的各個領域，不僅包括水、暖、電、衛(wèi)、結構、建筑經濟等專業(yè)知識，還涉及哲學、美學、社會學、人體工程學、行為與環(huán)境心理學等專業(yè)知識。

叢書：

https://book.douban.com/series/41836

園林

《東南園墅》是建筑界一代宗師童嶲(jin)，向世界介紹中國古典園林之美的經典著作，也是其晚年于病榻上用英文書寫的最后一部著作，初版于1997年;本次全新修訂版由童嶲之孫、同濟大學教授童明執(zhí)筆翻譯，以簡潔雅致的文筆，重新傳達出童嶲先生英文原著的真意。

《江南園林志(典藏版)(第2版)》文字部分包括造園、假山、沿革、現(xiàn)狀、雜識五篇，論述中國造園的傳統(tǒng)特色和一般原則，闡釋假山藝術，介紹江南各地著名園林的沿革、現(xiàn)狀、藝術特點并作出評價?！督蠄@林志(典藏版)(第2版)》是中國最早采用現(xiàn)代方法進行測繪、攝影的園林專著。書中述及的一部分園林現(xiàn)已殘破或者廢棄，這方面的資料尤具歷史價值。

在本書中，作者從古代繪畫、賦文、器物以及現(xiàn)存名園中，尋找園林精神的蛛絲馬跡，勾勒出中國園林思想的發(fā)展脈絡，也映射出中國文化內在的矛盾與張力。

本書稿綜合了作者多年園林研究的理論探索和實踐，共分為九章，以園林的重要組成部分如山石、理水、林木、裝折等為線索，討論了傳統(tǒng)園林中這些組成部分營造的優(yōu)劣及其后的人文內涵，以廣闊的視角同時比對西方和日本相關內容；同時，結合人在庭園中的居游等活動，再現(xiàn)了園林式的居住理想，闡明“中國注入到日常棲居的文化之深之廣……只有西方中世紀教堂蘊含的棲居文化，才堪可匹敵”。因此，在當下的建筑實踐中，作者身體力行了園林式的實踐——造園。

理論

《建筑理論史:從維特魯威到現(xiàn)在》是一部對歐洲與北美最為重要的建筑理論觀念所作的具有先驅性的評論式綜覽。它詳細介紹了自維特魯威以來的世界建筑歷史和理論，揭示了許多個世紀以來的建筑理論所展現(xiàn)的主題的豐富與多樣性。

羅西在本書中對現(xiàn)代建筑運動進行了重新評價，同時也分析了城市建設的規(guī)則和形式。羅西并不著重于評論乏味的建筑形式，或是摒棄現(xiàn)代建筑中的標準形象，而是如其書名那樣，突出討論了作為“人們集合記憶"寶庫的城市所遭受的忽視和破壞。

《建構文化研究:論19世紀和20世紀建筑中的建造詩學(修訂版)》是肯尼思·弗蘭姆普敦（Kenneth Frarnptorl）繼他的經典著作《現(xiàn)代建筑——一部批判的歷史》之后又一部令人翹首以待的宏篇巨著，必將對現(xiàn)代建筑發(fā)展的討論產生深遠的影響。

這本書中我們發(fā)現(xiàn)——城市如同建筑，是一種空間的結構，只是尺度更巨大，需要用更長的時間過程去感知。

這是一本歷史理論著作，也是迄今為止最重要、使用范圍最廣的研究現(xiàn)代建筑種語言和建筑關系的專著。本書分兩部分，第一部分以主題和歷史敘述相結合的方式，在理論層面上梳理了建筑中語言的意義、作用和演變；第二部分重點論述了形成現(xiàn)代主義建筑話語的一些重要語匯，追溯了它們的起源以及歷史演變過程。

柯林·羅和羅伯特·斯拉茨基所撰寫的《透明性》的英文版最初發(fā)表于1964年（《Perspecta》第8期），1968年德文譯本出版。此書已經成為所有建筑專業(yè)學生重要的現(xiàn)代參考文本之一。

《建筑的復雜性和矛盾性》是文丘里很有影響的一部建筑理論著作。作者認為，建筑具有不足性。出色的建筑作品必然是矛盾和的復雜的，而不是非此即彼的純凈的或簡單的。意義的豐盛勝于簡明，甚至雜亂而有活力勝于明顯的統(tǒng)一。密斯有一句名言“少就是多"，文丘里卻認為“多并不是少”。

《向拉斯維加斯學習》(原修訂版)與文丘里所著的《建筑復雜性與矛盾性》被認為是現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言，文丘里認為群眾不懂現(xiàn)代主義建筑語言，群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑、裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告版、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，因此他在《向拉斯維加斯學習》(原修訂版)中呼吁建筑師要同群眾對話，接受群眾的興趣和價值觀，向拉斯維加斯學習。

本書精選了建筑歷史中，特別是現(xiàn)代建筑中最經典的理論和實踐論著，擷取其中的精華部分編輯成36個讀本，分為序篇、第一部分、第二部分、第三部分、終篇、三部分又分為9個專題，全面涵蓋了從建筑歷史和理論、建筑文脈到建筑過程的方方面面。

歷史

本書是對世界現(xiàn)代建筑的一次全面審視，是國際著名建筑師、建筑史家及評論家肯尼斯?弗蘭姆普頓的成名作，1980年問世以來即獲極高贊譽，被稱為現(xiàn)代建筑發(fā)展史的經典之作，多次再版。2004年，三聯(lián)書店曾出版該書第三版中譯本，深受讀者歡迎，亦多次重印。在此第四版中，作者在第三版的基礎上，以全球化時代為背景增補一章，從地形、形態(tài)、可持續(xù)性、物質性、人居及公共形式等六個方面分析世界建筑在近三十年來的變化。

《弗萊徹建筑史(原書第20版)》是目前世界上最具學術價值的建筑通史之一；其史料確切、內容廣泛、插圖精致，是建筑學術理論著作的世界范例，也是建筑學界首選的教材與參考書?！陡トR徹建筑史(原書第20版)》以大量典型實證資料為基礎，勾畫并概括出從史前時期到國際時尚每一個建筑文化時期建筑的最主要特征、討論形式與發(fā)展機制。同時將建筑置于影響其發(fā)展變化的因素之中，運用比較法討論了每種風格的建筑在平面、墻體、門窗、屋頂、柱式、線腳和裝飾特點等方面與其他時期或其他風格的異同，以加深對風格特征及其源流的認識。

其他

本書有作者歷年在各類雜志上發(fā)表的40余篇論文里挑選出的17篇組成，所有文章均以建筑學為核心，廣泛地牽涉到文學、繪畫、雕塑、電影等相關學科。

本書初版于1957年。在現(xiàn)代主義晚期建筑文化快要窒息的氛圍中，此書從現(xiàn)象學和象征意義的角度，對建筑展開了獨到的思考和想象。作者認為，空間并非填充物體的容器，而是人類意識的居所，建筑學就是棲居的詩學。書中最精彩之處，莫過于對親密空間的描繪與想象。他指出，家是人在世界的角落，家的意象反映了親密、孤獨、熱情的意象。我們在家屋之中，家屋也在我們之內。我們詩意地建構家屋，家屋也靈性地建構我們。

通過對德勒茲兩卷本電影書的閱讀，從空間角度入手發(fā)現(xiàn)一種新的影像形態(tài)：空間—影像?？臻g—影像承繼運動—影像和時間—影像而來，共有四種類型：唯物影像、幽冥影像、靜觀影像和液態(tài)影像，這四種類型均從德勒茲在安東尼奧尼與小津安二郎的電影中發(fā)現(xiàn)的任意空間與靜物空間發(fā)展而來。

本書是一份流行文化宣言，也是第一份關于B．I．G．開創(chuàng)性設計實踐的真實紀錄。正如書中所述，這是一個對于自由的建筑概念的實踐，方法、過程、工具和途徑是超乎想象的，并且作為其周圍環(huán)境中應運而生的產物而具有一種無可辯駁的說服力。

《建筑氛圍》會使讀者洞察，“氛圍”在卒姆托作品中扮演什么角色，以及它對他意味著什么。有一種交流，一種相互予求，存在于瑞士建筑師彼得?卒姆托的房子與其周圍環(huán)境之間。專注。充實。當面對卒姆托的建筑時，像“氛圍”和“心境”這樣的詞就不可避免地浮現(xiàn)在腦海：從他營造的空間中，立刻就有完美調配出的感受傳達給觀賞者、居住者、參觀者和左鄰右舍。

書中所有經過精心挑選的照片為彼得?卒姆托建筑思考的沉思品質提供了證明，這種品質有材料的美感、尺度的精確模制化、抽象構圖的純粹性、完美細部的快感、以及建筑與自然之間動態(tài)的聯(lián)系共同構成。卒姆托的建筑將色彩范圍控制到光與影的尾差之中約束了光與形式之間的相互作用。

《肌膚之目》是一種啟示，它具說服力地為建筑文化提供全然嶄新的見解。建筑空間是被當作純度相當高的藝術，很多時候討論的是人的存在于世如何通過建筑相關的方方面面體現(xiàn)。這個視角下，可能更需要追問的是：在建筑師批判地思考建筑藝術不應該僅僅束縛于視覺之前，建筑師首先要對“人存在于世”有思考并嘗試給予回答。