最近心底總是莫名煩惱，仔細(xì)捋了捋，煩惱的原因不過是自己想要達(dá)到的目標(biāo)沒有得到而已。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都在做心理調(diào)整，希望自己不理會(huì)那些世俗煩惱，只做自己想做的事，可是我本是世俗中的人，再怎么心理建設(shè)，也不能免俗。該爭(zhēng)取的還是要爭(zhēng)取，遇到點(diǎn)困難就止步不前，不是看不開，而是懦弱，該面對(duì)的還得面對(duì)。

我的煩惱主要來源于手頭的長(zhǎng)篇小說，情節(jié)混亂，推進(jìn)速度緩慢，整體感覺束手束腳、泥足深陷，原因有以下幾方面：

一是缺乏細(xì)節(jié)描寫。

我發(fā)現(xiàn)自己還是以前的老毛病，寫出來的東西只有骨架沒有肉，只有情節(jié)沒有細(xì)節(jié)。腦中有畫面，但文字表達(dá)不出來的感覺真難受，就像喉嚨有痰吐不出來一樣。日更500多天，我寫了不少景物描寫練習(xí)，可真正用起來的時(shí)候，卻無從下筆。回想起以前寫那些景物描寫時(shí)的心情，一般都需要身臨其境，擁有一個(gè)閑適的心境才能寫得生動(dòng)，所以干著急沒用，閉門造車行不通，還是要調(diào)整狀態(tài)，多鍛煉，多走動(dòng)。

二是細(xì)節(jié)描寫全無力度。

以眼前景色描寫為例：我在公園剛跑完步，坐在湖邊的草地上，頭頂是隨風(fēng)飄動(dòng)的柳條，面前是北龍湖泛著漣漪的湖水，享受著湖面吹來的涼風(fēng)，望著湖對(duì)岸藍(lán)天下那排楊樹和柳樹出神。不時(shí)有孩童快樂的呼喊聲響起，我定睛一看，湖對(duì)岸有不少孩子拎著小水桶和漁網(wǎng)在捕魚，看起來很快樂。

若將這段細(xì)節(jié)描寫加入小說中，只是忠實(shí)地調(diào)動(dòng)感官再現(xiàn)了景色，好像與小說上下文沒什么關(guān)系， 所以不應(yīng)該只是描寫畫面，還要注重景物描寫與上下文關(guān)系，說白了就是要注重目的性，若是寫了沒用，不如不寫。

三是情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏過快

現(xiàn)在寫出來的東西整體面貌就像一個(gè)崩的緊緊的松緊帶一樣，完全有沒有松的地方，又像即將發(fā)射的彈弓一樣，讓人讀起來很緊張，不知道怎樣才能讓情節(jié)松緊合適。

我看到微風(fēng)將湖水掀起了一層層漣漪，接連不斷地推到岸邊來，湖水這種漣漪的松緊度和節(jié)奏就很合適。仔細(xì)想想它的這種節(jié)奏感一方面來源于風(fēng)力，另一方面在于湖兩岸的邊界。有了邊界就有了反饋，才有了水波這樣的動(dòng)態(tài)漣漪，進(jìn)而產(chǎn)生了這樣的節(jié)奏。所以節(jié)奏感來自外力和邊界，兩者都很重要，對(duì)于小說來說，節(jié)奏感該來自情節(jié)的外力和場(chǎng)景的邊界，試試看從這兩個(gè)方面能否把現(xiàn)在這種緊張感松弛一下。

四是邊寫便改。

邊寫邊改是大忌，可我已經(jīng)深陷其中。本以為我已經(jīng)可以在初稿基礎(chǔ)上修改，卻又加入了很多新情節(jié)，只能不停再將兩者拼接，那滋味可真爽。折騰這么久，我想通了，故事整體上還沒有理順，先補(bǔ)全內(nèi)容再修改細(xì)節(jié)吧。

每每都有推倒重建的沖動(dòng)，覺得寫的都是什么玩意，完全不能自圓其說，可過幾天又在不知不覺間看到了出路，這種循環(huán)往復(fù)可真夠折磨人。這段時(shí)間的煩和我以前寫長(zhǎng)篇小說遇到的煩一樣，可能只要寫長(zhǎng)篇小說，都會(huì)周期性的出現(xiàn)。

既要你勇往直前，又要你左顧右盼；你既要明白欲速則不達(dá)，又要清楚慢下來就沒了心氣，這種折磨真夠嗆。生過孩子后，我總覺得女人是世界上最能忍受痛苦的人，寫了長(zhǎng)篇小說，我才覺得寫小說的人才是世界上最能忍受折磨的人。

活著總是這樣痛并快樂著吧。