古代女子，總有一種含蓄婉約的美。她們對(duì)生活和愛情的態(tài)度，不似大江大浪般直白豪爽，而是如細(xì)水長流般綿延不絕。

《無題》

【唐】李商隱

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

這首詩的是一位聰明早慧的姑娘。從詩的內(nèi)容看，詩人對(duì)少女的觀察是細(xì)致入微的。從她八歲開始“偷照鏡”寫起，直到待字閨中，這么長一段生活經(jīng)歷，寫得栩栩如生，呼之欲出。

《采桑子·而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)》

【清】納蘭性德

而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷，紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。

情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期，一別如斯，落盡梨花月又西。

這首詞是納蘭性德寫的一首哀傷凄美的懷人之作，毫不造作，把對(duì)愛人的一片深情以及他們被迫分離永難相見的痛苦與思念表達(dá)得淋漓盡致。

《浣溪沙》

【宋】晏幾道

二月和風(fēng)到碧城，萬條千縷綠相迎。舞煙眠雨過清明。

妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無情。

詞中借詠和風(fēng)細(xì)雨中盛極一時(shí)、風(fēng)情萬種的柳枝，塑造了雖青春年少、紅極一時(shí)而終歸要紅顏老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表達(dá)了詞人對(duì)于風(fēng)塵女子的同情和關(guān)注，同時(shí)也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。

《南歌子·手里金鸚鵡》

【唐】溫庭筠

手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相。不如從嫁與，作鴛鴦。

待嫁的女子，帶著心愛的金鸚鵡，穿起了繡著鳳凰的彩衣，暗中左顧右盼，偷偷打量，心想就這樣嫁給他，作一生的鴛鴦吧。這首小令，明麗自然而富于情韻，具有濃郁的民歌風(fēng)味。

《洞仙歌·冰肌玉骨》

【宋】蘇軾

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。

起來攜素手，庭戶無聲，時(shí)見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更。金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來？又不道流年暗中偷換。

這首詞描述了五代時(shí)后蜀國君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好、高潔，表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝的深深惋惜和感嘆。

《虞美人·行行信馬橫塘畔》

【宋】秦觀

行行信馬橫塘畔。煙水秋平岸。綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風(fēng)。

紅妝艇子來何處。蕩槳偷相顧。鴛鴦驚起不無愁。柳外一雙飛去、卻回頭。

這首詞運(yùn)用擬人的手法，寫出在夕陽下，“綠荷”像含愁似的立于西風(fēng)中，奠定了本詞傷感的詞情?！笆帢迪囝櫋边@一船上動(dòng)作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了采蓮女羞澀、可愛的情態(tài)和多情的心思。

《采桑子·西樓月下當(dāng)時(shí)見》

【宋】晏幾道

西樓月下當(dāng)時(shí)見，淚粉偷勻。歌罷還顰。恨隔爐煙看未真。?

別來樓外垂楊縷，幾換青春。倦客紅塵。長記樓中粉淚人。

初見時(shí)，歌女的“淚粉偷勻”的情景最撼動(dòng)人心，因而別來長記不忘。作者對(duì)這一歌女的形象作了生動(dòng)、準(zhǔn)確的概括，女主人公的藝術(shù)形象呼之欲出。

《應(yīng)天長·當(dāng)時(shí)心事偷相許》

【唐】馮延巳

當(dāng)時(shí)心事偷相許，宴罷蘭堂腸斷處。挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨。

枕前各淚語，驚覺玉籠鸚鵡。一夜萬般情緒，朦朧天欲曙。

當(dāng)時(shí)第一次見到你，就偷偷將自己的心意許于你，哪知一見君子誤終生，此后的無數(shù)個(gè)夜晚都輾轉(zhuǎn)難眠，萬般情緒涌向心頭，直到天明。

《夜行船·昨夜佳期初共》

【宋】謝絳

昨夜佳期初共。鬢云低、翠翹金鳳。尊前和笑不成歌，意偷轉(zhuǎn)、眼波微送。

草草不容成楚夢(mèng)。漸寒深、翠簾霜重。相看送到斷腸時(shí)，月西斜、畫樓鐘動(dòng)。

這首惜別詞，上片回憶昨夜歡會(huì)，著重描繪人物情態(tài)；下片寫今日送別，著重以景襯情。輕艷柔和，風(fēng)流蘊(yùn)藉，表現(xiàn)了謝詞的風(fēng)格。

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