《不成問題的問題》，作為豆瓣電影榜單上的年度大陸?yīng)毩⒓炎?，目前評(píng)分是8.2，可以說是很難得的國(guó)產(chǎn)電影了。而且這部電影改編自老舍的同名短篇小說，單憑這一點(diǎn)就足夠吸引人了。
我是在沒讀過原著的情況下先看了這部電影的，后來才補(bǔ)了原著，更覺得電影拍得很妙。電影的藝術(shù)處理特別好，故事背景本就是抗戰(zhàn)時(shí)期的大后方重慶，而且主要場(chǎng)景都發(fā)生在依山傍水的樹華農(nóng)場(chǎng)，黑白的色調(diào)正像傳統(tǒng)山水畫一樣，讓人覺得溫柔、舒坦、慵懶——一種沉浸在傳統(tǒng)人情味兒中的“慵懶”。方言是軟綿綿的，人物站姿也是微微含胸的曲婉，更有留聲機(jī)里播放的戲劇與山間泉水鳥鳴的切換，無不讓人放松，放松，好像可以不必像看其他電影一樣全身心緊張投入——但這恰恰就是作品的主旨所在，一個(gè)溫柔的陷阱。
故事情節(jié)并不復(fù)雜，一座農(nóng)場(chǎng)，前后兩任管理者，不一樣的處事風(fēng)格，不一樣的命運(yùn)。試圖借助留洋經(jīng)驗(yàn)來大刀闊斧進(jìn)行改革的尤大興，最終依然因?yàn)閯?shì)單力孤而無法撼動(dòng)原主任丁務(wù)源的根基，尤被逼走了，丁又回到了自己的職位上，樹華農(nóng)場(chǎng)依舊祥和安寧，仿佛什么都沒發(fā)生過，工人們依舊麻將牌九、偷雞摸狗，丁主任睜一只眼閉一只眼，兀自忙于人情周轉(zhuǎn)中，農(nóng)場(chǎng)的賬依舊是入不敷出。
這部電影最驚艷的是令人回味無窮的“留白”。人物的動(dòng)作常常是節(jié)制有禮的，因而偶爾的爆發(fā)就有種震懾的味道，像一塊巨石滾入水中般讓人驀然一驚，然而一圈圈漾開的漣漪又隨即安撫著你，跟你說“沒事兒”；話語(yǔ)也是逢人只說七分的，剩下三分是松松串在情節(jié)推進(jìn)過程中的空白、靜謐之中，讓人得空喘一口氣時(shí)，好像領(lǐng)會(huì)到了什么。
本來，中國(guó)傳統(tǒng)的思想文化、人世素養(yǎng)也是最講究這種“留白”的，而這部專講人情的電影，就把這種留白發(fā)揮到了極致。故而它所采用的是限知視角，你只能看到表面的線索，姨太太托丁務(wù)源為少爺做壽、尤大興被全體工人起哄驅(qū)趕，等等，卻看不到丁務(wù)源如何用巧妙的手段在周旋。事實(shí)上這種周旋既是暗地里的、見不得人的，其實(shí)也大可不必像其他影視作品一樣氣勢(shì)洶洶地?cái)[上臺(tái)面，將陰暗的里子全撕破開來；老舍的原著本就是輕輕巧巧的，對(duì)于一些事情總是稍顯“油滑”地一帶而過：
“樹華農(nóng)場(chǎng)大鬧黃鼠狼，每晚上都丟失一兩只大雞或肥鴨。有時(shí)候，黃鼠狼在白天就出來為非作歹，而在他們最猖獗的時(shí)間，連牛犢和羊羔都被劫去；多么大的黃鼠狼呀！”
從這一點(diǎn)上來看，電影不管是對(duì)敘事氛圍的渲染、對(duì)敘事節(jié)奏的把握，還是對(duì)人物形象與故事主旨的還原，都是高度忠實(shí)于原著的。原著中作者如同說書人般詼諧圓滑的旁白，則由電影中人物的神情動(dòng)作以及更豐富的情節(jié)細(xì)節(jié)加以補(bǔ)綴，兩者可以說正是文字與影像兩種媒介相得益彰的范例。
而電影對(duì)原著的改編雖然細(xì)微，卻也明顯。尤大興的妻子明霞的身世，由原著中的失戀自殺失敗而變?yōu)殡娪爸械目嗟日煞蛉?，我倒認(rèn)為大可不必；如若不改，或許明霞的所作所為會(huì)更合情合理一些，且她的形象也可以更加飽滿。另外，丁務(wù)源最后一次進(jìn)城，原本應(yīng)是又一次周旋、挽回了“副主任”的職位，電影里卻加入了他落水破財(cái)一事，還讓他差點(diǎn)往悔過自新、淡泊名利的路上走去；這一個(gè)細(xì)節(jié)的改動(dòng)，或許是為了更加突出原著中“向上的路是極難走的。理智上的崇高的決定，往往被一點(diǎn)點(diǎn)浮淺的低卑的感情所破壞”之說吧。
老舍的原著依然和他的其他短篇一樣，詼諧中帶著一點(diǎn)悲憫和深沉，《不成問題的問題》是一個(gè)諷刺意味頗濃的寓言，他借此反思著民族千百年來難以得到長(zhǎng)足進(jìn)步的原因，正在于根基深厚的傳統(tǒng)人情，依靠圓滑世故所維系的人際網(wǎng)絡(luò)，比講求實(shí)干的改革創(chuàng)新更為穩(wěn)固長(zhǎng)久。國(guó)民中的那種不自覺向下的劣根性、只茍且于眼前而不謀劃于長(zhǎng)遠(yuǎn)的思維惰性，往往會(huì)被空談?wù)咚縿?dòng)，被精于心計(jì)者所利用。
樹華農(nóng)場(chǎng)的安逸——不管是原著中的青山綠水之描繪，還是電影中水墨點(diǎn)染般的鏡頭——正是傳統(tǒng)思想的溫床，它誠(chéng)然可以自給自足，但這種自給自足不過是一種沒有發(fā)展態(tài)勢(shì)的循環(huán)，只有一個(gè)尤大興確實(shí)無力打破這種幻境，因?yàn)檫@種覺醒是極其痛苦的，之于農(nóng)民是如此，之于丁務(wù)源們、姨太太們也是如此，我最感到可惜的是佟逸芳，有錢人家的大小姐，一開始差點(diǎn)聽信秦妙齋的空談，好在后來她醒悟過來，因此決然離開了對(duì)方；本以為這會(huì)是一個(gè)獨(dú)立女性，沒想到兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)她又在電影最后回到了樹華農(nóng)場(chǎng)，因?yàn)橛挚瓷狭肆硪粋€(gè)有錢的租客。哎。
