捕捉天機(jī)，涉筆成趣（下篇）

天雨

古樹(shù)之外，蔣頻亦愛(ài)各類雜花，尤以木芙蓉水芙蓉為最。

蔣頻筆下的木芙蓉，枝桿挺勁，富有彈性。花色白里透紅，粉妝玉琢，惹人愛(ài)憐。其葉以大寫(xiě)意筆法橫撇斜捺，信手揮灑，隨意點(diǎn)綴，自然錯(cuò)落，有一種蓬勃向上的鮮活朝氣。

蔣頻筆下之荷，葉片多以大筆狂寫(xiě)，濃淡互襯，大小交錯(cuò)，其花以沒(méi)骨法為之，大紅粉紅錯(cuò)雜，一筆見(jiàn)濃淡，間或用深紅約略勾些花紋，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則聚散開(kāi)合分朱布白把握得恰到好處。其余野菊蘭草之屬，多選野生之物入畫(huà)，少有《歲朝清供》折枝雙勾之法。筆下蘭草，均外野蘭，葉子張狂，四下伸展，無(wú)拘無(wú)束，花兒鉆出蘭葉怒放，幽香盡吐，一派天生狂野秉性，與盆栽家養(yǎng)之蘭大不相同，馨香撲鼻，煞是可愛(ài)。這種獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，當(dāng)與蔣頻不肯稍受拘束的心性風(fēng)骨息息相關(guān)。

蔣頻以敏銳的眼神捕捉生活中花草雜樹(shù)瞬間的輝煌，以高超的筆墨取舍能力將生活中那些輝煌的瞬間化作筆下心境，以熟稔的構(gòu)圖技法將那些生命活物安置于合理的空間，以亮麗的色彩賦于讓那些即將逝去或終將逝去的鮮活生命形態(tài)凝作永恒。蔣頻筆下，所有芙蓉雜卉之屬，一律采其鮮嫩怒放之活潑潑生命瞬間，捕捉倩影，躍然紙上。用筆大膽潑辣，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，設(shè)色亮麗通透，直取生命真諦。

一叢野蘭，從山崖倒懸處探身而出，葉片紛披，花蕊怒放，頑強(qiáng)生命形態(tài)呼之欲出。題曰：“從風(fēng)不惜香，俯溪自憐影?？丈嚼墙宕海雽僖伴脏?。蔣頻即興”。此幅《從風(fēng)》野蘭圖，或者可以視為蔣頻珍視山野草木自然生命之心境微露。蔣頻之幽幽禪心，亦可于此圖內(nèi)涵中略窺一斑。

蔣頻有幅《秋酣麗影》紅荷圖，分外引人注目。斯圖以斗筆飽醮大塊花青刷出碩大荷葉，筆觸橫掃豎抹，濃淡松緊一任自然，復(fù)以大羊毫簡(jiǎn)筆寫(xiě)出紅荷，沒(méi)骨寫(xiě)花瓣，簡(jiǎn)筆勾花紋，淡墨和色點(diǎn)花蕊，一派天然。近處則以數(shù)片濕墨豎作嫩葉，遠(yuǎn)處稍加若干淡墨花青略作襯托。題曰:“微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤(pán)里瀉水銀”。書(shū)畫(huà)合璧，天真爛漫。著名畫(huà)家范曾見(jiàn)了，大喜，欣然命筆題款：“秋酣麗影”。細(xì)品范師款字質(zhì)量，居然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出自家畫(huà)幅常規(guī)題字。由此可見(jiàn)，范曾先生對(duì)蔣頻畫(huà)作之器重厚愛(ài)，題此款時(shí)，凝神靜氣，專心至致，已經(jīng)拿出了壓箱底的功夫?yàn)橹錾?/p>

蔣頻亦偶作山水。近景山崖用筆極重，筆勢(shì)老辣古厚，遠(yuǎn)山淡墨橫掃平抹，簡(jiǎn)潔明快，中間留出大塊空白，讓人產(chǎn)生無(wú)窮聯(lián)想。再以簡(jiǎn)筆寫(xiě)出一葉扁舟，隨波逐流，閑雅自在，清新野逸。這種畫(huà)面效果，筆墨技法雖與黃子久反復(fù)皴擦迥然不同，然畫(huà)面透露的超塵拔俗之禪道氣息，卻是一脈相承。與古人隔代相擁，互訴衷情，共享幽趣，同敘天機(jī)，亦可視為蔣頻山水內(nèi)涵之一。

蔣頻之畫(huà)，一如其書(shū)。捕捉天機(jī)，涉筆成趣。