沒人知道故事究竟是何時誕生的，也沒人知道虛構(gòu)故事是否只是人類的權(quán)利。

《人類簡史》的作者尤瓦爾.赫拉利有一個有趣的觀點——人類是依靠虛構(gòu)故事的力量才成為萬物之靈長。

隨著人類演化至今，我們已經(jīng)不知道第一個圍坐在篝火旁講訴故事的遠古智人是誰，但可以體察的是，人類在講故事這條路上一發(fā)不可收拾。

我們至此誕生了民族、法律、國家種種概念，跨越了采集文明、農(nóng)業(yè)革命、工業(yè)革命來到現(xiàn)在的信息時代，故事本質(zhì)上是虛構(gòu)的，但他團結(jié)了原本一盤散沙的遠古智人，開啟了一條彎道超車之路。

故事的題材也發(fā)展的非常多樣化，從最初篝火旁的鬼神故事到今天多元化的故事類型，我們每天看書看電影玩游戲，刷微博刷文章刷視頻，也得益于信息技術(shù)的發(fā)展，使得故事的載體也更多元。

如此多的故事浩如煙海，其中不乏好故事和爛故事，好故事讀來讓人嘖嘖稱贊，爛故事則能讓人生理不適。如何定義一個故事的好壞其實沒有通用的標(biāo)準(zhǔn)，故事發(fā)展的同時帶來審美的多元，它的好壞更多在于讀者閱覽之后的感受。

但我認為一個故事的好壞有著最基本的門檻，那就是故事的完整性。

如今短視頻大行其道，能認真看完長一點故事的受眾逐漸減少，更不用說一些長篇著作。有人覺得短視頻更勝傳統(tǒng)故事，有趣又短小精悍。

但請捫心自問，刷了一天短視頻的你，究竟收獲了什么？

短視頻吸引我們注意力更多是基于于本能的一些欲望，它使我們無法放下手機、靜下心來閱讀一個稍長一點的故事。

當(dāng)然，我也刷短視頻，誰會回絕自己本能的欲望呢！不過，我更期待看到一部開頭驚艷，中間劇情層次遞進，最后結(jié)尾一鳴驚人的好故事。

故事的完整性非常重要，這是這十幾秒的短視頻無法做到的事情。

看完一個好故事的感受就像是經(jīng)歷了一次全新的人生，這是一種連續(xù)的情感體驗。所以，故事的結(jié)局非常重要，因為人的情緒就像坐過山車，但你總要停下來，無止境的刺激情緒，就會淪落到刷短視頻中毒般的境地，拿起手機笑嘻嘻，放下手機像木雞。

所以，故事的結(jié)局非常非常重要！它不僅是整個故事的終點線，也承載著作者想要表達故事主旨的任務(wù)。

也有人認為故事結(jié)尾并不重要，只要過程足夠精彩就行了。

其實只需要反問一下自己，一個過程足夠精彩的故事再配以一個令人流連忘返的結(jié)局，它不香嗎？另外，過程足夠精彩的故事總會停在一個地方，你希望它停在哪里？

沒有無窮無盡、不停延展的故事，即使有，最終也會成為流水賬。于是，一個好的結(jié)局便能拯救這一切。

《迷霧》的結(jié)局堪稱神來之筆，當(dāng)主角一行人行駛在無邊無盡的迷霧中，這時故事該如何進行下去，主角一行人彈盡糧絕，心里負荷已經(jīng)達到最高點，任何情節(jié)的延續(xù)都是在緩解這種絕望感，故事進行到這里已經(jīng)像一張拉滿弦的箭，不得不發(fā)。

于是，作者給了我們一個反套路的結(jié)局，它將之前積蓄的情緒力量進行了釋放，運用一個非常規(guī)的結(jié)局將故事內(nèi)涵提升到另一個層次。

《聞香識女人》有著足夠精彩的故事過程，無論是那段令人津津樂道的探戈，還是高潮上校那段慷慨激昂的演講，無不成為影視經(jīng)典。

但是，我始終記得結(jié)局，當(dāng)查理送上?；氐郊抑校彝蝗幻靼?，當(dāng)一切歸于塵埃，我們最終要回歸故土，回到我們愛的人身邊。

這就是結(jié)局為故事帶來的意義，它使故事更加完整，角色的情緒流動停留在一個合理的位置，一個好的結(jié)尾會在故事高潮之后讓人久久駐足，不愿離去，細細品味，感受故事傳達的人生意義。

當(dāng)然，一個壞結(jié)局也會將你看故事的好心情徹底毀滅

故事是起承轉(zhuǎn)合的，無論故事的結(jié)局反轉(zhuǎn)與否，或者是開放式結(jié)局，它一定是契合故事所想要傳達的主題，如果你想要歌頌愛情，卻寫了一個出軌的結(jié)局。想要歌頌正義，最后好人含冤而死，壞人逍遙法外。

結(jié)局與前面故事價值的割裂會造成整個故事的崩壞。

《進擊的巨人》是我非常喜歡的作品，它有非常多吸引人的商業(yè)元素，諸如炫酷的立體機動裝置，血腥暴力的動作場面，但最令我著迷的是巨人對人性的探討，對自由的追求。故事來到看海篇后，矛盾沖突由人與巨人變成了人與人、國與國之間，人性和自由的探討有了深厚的現(xiàn)實基礎(chǔ)。

故事連接了現(xiàn)實，會使問題變得具象化、復(fù)雜化，戰(zhàn)爭中的人性是一個極其沉重的話題，它折射著整個戰(zhàn)爭年代的社會形勢、國際形勢，人民的心里因素和世界各國的利益矛盾，這是個體難以厘清的問題，作為一部漫畫也不應(yīng)要求它解決這樣的難題。

還有關(guān)于自由，自由是崇高的價值，但在現(xiàn)實社會中，也是無數(shù)哲學(xué)家、社會學(xué)家反復(fù)討論卻沒有定論的話題。

什么是真正的自由？這也是作家無法解決的問題。

但故事最終會導(dǎo)向某處，不帶主觀意見表達的作品不是真正的故事，我們看故事是希望作者針對現(xiàn)實里的一些現(xiàn)象予以回應(yīng)，表達內(nèi)心的想法。

然而巨人的作者最終將他的觀點導(dǎo)向一個虛無的結(jié)局。虛無的結(jié)局并不是不行，可以揭示人類的某些深層困境，比如說自由與人類群體屬性帶來的根本矛盾。

《迷霧》就是一個很好的例子，它也是一個陷入虛無的結(jié)局。

但不同的是，《迷霧》是一部時長只有90分鐘的電影，他對人物的刻畫是比較中立客觀的，觀眾會被結(jié)局震驚，但不至于難以接受。

巨人卻不同，作為一部連載10年的長篇作品，觀眾對里面的人物有著強烈的移情作用。

尤其看海篇之前，巨人更像是群像劇，對每個角色都刻畫的非常充分，能輕易感受到角色的人物弧光，增強觀眾對角色的喜愛，一些角色雖然在早早的在劇情中死去，卻深深印刻在觀眾的腦海里。

看海篇之后，故事結(jié)構(gòu)突然完全聚焦到主人公艾倫身上，變成了傳統(tǒng)的單一主人公的敘事模式，其他角色不同程度犧牲了角色塑造的篇幅，所有的故事都圍繞著艾倫。

這樣的敘事結(jié)構(gòu)不是不可以，只是，作者幾乎沒有描寫艾倫的心理活動，讓讀者以為作者在憋大招，結(jié)果，當(dāng)最后一話出來后，確實是大招，把讀者都整破防了。

這個故事結(jié)局之所以難以讓人接受有以下幾點。

主角艾倫的人物弧光刻畫失敗，他還是當(dāng)初那個少年，沒有一點點改變。

其他角色在終局之戰(zhàn)完全沒有令人動容的點(除了三笠)。

很多角色的人物弧光出現(xiàn)了極大的偏離，讓人有種前后不是同一個角色的既視感

故事結(jié)局的價值甚至摧毀了已經(jīng)死去了的角色(埃爾文和調(diào)查軍團的各位)。

作者冒險的把千斤重擔(dān)壓在了艾倫一個人身上，最后卻把他描寫的像一個小丑，以至于這樣的結(jié)局令人無法接受。

如果作者的目的就是寫一出諷刺劇，那么他前后的筆法是割裂的，結(jié)局就像是斷崖式跳水，最終摔的粉身碎骨。

我仍然喜歡《進擊的巨人》，只是不會再愛了。

故事的結(jié)局非常重要，它影響著我們對整個作品的觀感。我們生活的世界也像一出故事，已經(jīng)寫了好多個章回，農(nóng)業(yè)革命、工業(yè)革命、第一二次世界大戰(zhàn)都是濃墨重彩的篇章。

故事常常會營造兩難之境讓主人公選擇，我們的世界也同樣面臨這樣的選擇，生存與發(fā)展、和平與戰(zhàn)爭，未來故事將會怎樣書寫，我不太清楚，只是正在經(jīng)歷著這一切。

但我希望它是有結(jié)局的，人類世界相對于宇宙來說只是一瞬間，但此刻我們正親自書寫著自己命運，并與看似必然的結(jié)局抗?fàn)帯?

也許人類世界終將歸于虛無，但我相信人類也有可能到達宇宙的邊界，開啟新的篇章。

這好像很狂妄，但是，保持對未知世界的可能性的敬畏何嘗不是一種謙卑，對于我來說，第一個描述鬼神的人，哪怕只有只言片語也勝過堆砌華麗辭藻的老套故事。

我相信未來還能看到不少顛覆世人的作品，我無比期待著那些日子的到來。