1、每一分鐘 ，每一個無意說出來的字眼，每一個無心地流盼，每一個深刻或者戲謔的想法，人的心臟每一次察覺不到的跳動，一如楊樹的飛絮或者夜間映在水洼中的星光，無一不是一粒粒 金粉。 ? ? 我們，文學家們，以數(shù)十年的時間篩選以百萬計的這種微塵，不知不覺地把它們聚集起來 ，融合成金 ，然后將其鍛造成我們的“金薔薇”

2、一個作家只有當他確信自己的良心同他人的良心一致的時候 ，才會充分感到快樂。

3、是什么促使作家從事時而令他痛苦，又時而是他快樂的勞動的呢？首先是他心靈的召喚。其次是時代的召喚。

4、作家最大的幸福：不把自己當成特殊的、獨來獨往的人，二十做一個和一切人一樣的人。

5、詩意地理解生活，理解我們周圍的一切，是我們從童年時代得到的最可貴的禮物。要是一個人在成年之后的漫長的冷靜的歲月中，沒有丟失這件禮物，那么他就是一個詩人或者是個作家。

6、狄德羅說 ：藝術就是在平凡中找到不平凡和在不平凡中找到平凡。

7、寫作的時候應該忘掉一切，就好像是寫給自己看。必須讓自己的內心世界自由馳騁，必須為他打開所有的閘門，于是你就回突然驚異地發(fā)現(xiàn)你意識中所蘊含的思想、情感和詩的力量 遠比你想象的多。

8、只有能看到許多旁人所沒有察覺到的東西的人，才能 成為一個作家。

9、那時候我的書本知識多于生活，而不是生活多于書本，我必須用生活最大限度地 充實自己 。

10、靈感如初戀，這時心有余預感到即將有奇妙的約會，即將見到美麗得難以形容的明媚和微笑，即將作欲言又止的交談而砰砰跳動。

11、一旦作家開始動筆，作品中就出現(xiàn)了人物，一旦這些人物按照作家的意志獲得了生命，他們就開始 對提綱提出異議，與提綱作起對來。作品中的人物是按照他們各自的性格行動的。如果作家硬要作品中的人物不按照內在邏輯行動，如果作家迫使他們回到提綱的框框中去，他們就會失去生氣，變成公式化、概念化的東西，變成機器人。

12、托爾斯泰說：每當我 思如泉涌地寫作的時候，我不知道我的主人公們在五分鐘之后將要說些什么。。我懷著一種詫異的心情亦步亦趨地跟著他們走。

13、寫作的基礎就是要有良好的記憶。

14、急雨、驟雨、蒙蒙雨等，抽象地知道這些字眼是一回事。切身地體驗這雨，從而領會到每一種雨所包含的詩意，弄明白每一種雨區(qū)別于其他的雨等特征所在，又是另外一回事。

15、椴樹花的香味只能從遠處才能聞到。一走到樹前反而聞不到了。真正的文學也是一樣。要檢驗和評價文學的感染力、文學的完美程度，要感到文學的氣息和不朽的美麗 ，往往需要隔一段時間。

16、幾乎每個作家都有自己的鼓舞者，自己的守護神。

17、一個恰到好處的細節(jié)可以使讀者對整體——對一個人物、對他的處境 、對事件，最后對時代產(chǎn)生一種直覺的正確的概念 。

18、女性對花的那種特殊的，跟我們男人皆然不同的態(tài)度。對男人來說，花是裝飾品。對女人來說，花卻是生靈。

19、只有在想象中 ，愛情才能長久。

20、繪畫的人教人怎么去看和怎么才能看見。因此繪畫保存了兒童所特有的那種生趣盎然、天真未鑿的感情。

21、為了洞察一切，人們不僅需要睜開眼 看周圍的事物，而且還必須學會怎樣才能 看見。