1975年，年方十歲的波姬·小絲以全裸姿態(tài)登上美國知名情色雜志《花花公子》內(nèi)刊。
照片中的她頷首攬鏡，濃妝艷抹。超齡成熟的狐媚眼神與性感氣場讓全美男人陷入迷醉，而波姬·小絲本人亦成為當時媒體界頗具爭議的話題人物。
?波姬·小絲該照后被印制為海報大肆發(fā)售，風靡全美
三年后，波姬·小絲出演電影《艷娃傳》。片中不乏大量尺度豪放的裸露鏡頭，而彼時的她僅僅十三四歲。
十三四歲，人們習慣性這個階段稱作“豆蔻年華”。在同齡女孩尚處于惺忪懵懂的幼齒階段、對這個世界保持單一看法的同時，有人已經(jīng)提前步入關乎“賞味之性”的敏感地帶。
值得一提的是，波姬·小絲并非史上第一人。
正如電影《艷娃傳》的靈感來源，它實則為知名法籍女攝影家Irina Ionesco與其女Eva Ionesco之間相愛相殺的故事。
女兒伊娃在12歲時便與母親斷絕關系，之后更是三次以“精神虐待罪”將母親告上法庭，她聲稱母親在自己幼年階段曾逼迫自己穿上性感衣著拍攝尺度超前的情色照片，個中心酸不言而喻。
?Irina Ionesco為女兒拍攝還算相對保守的照片
法國警方最后封查了Irina Ionesco為女兒拍攝的數(shù)百張情色作品，證明伊娃所言屬實。
這樁駭人聽聞的真實事件后被伊娃本人改編為電影《我的小公主》，影片高度還原了導演人生中這段充滿爭議的黑暗往事。
飾演童年伊娃的安娜瑪利亞外形靚麗，完美復刻少女身體與御姐氣場的糾結病體。電影中的她既是天真無辜的孩童，也是風塵魅惑的女人。
本片美術極盡瑰麗夢幻，應接不暇的華美衣裙與小女主角天使般的面孔讓人流連忘返。
濃墨重彩的末世哥特風造型毫無保留地展現(xiàn)了導演伊娃水準一流的古典審美，較為諷刺的是，這可能是她在昔日那段病態(tài)的母女關系中得到的唯一一點饋贈。
飾演母親漢娜的演員為法國國寶級演員伊莎貝爾·于佩爾。在影片中，于佩爾一改往日清雋常態(tài)，改頭換面演作風騷婦人。
漢娜苦于攝影創(chuàng)作靈感枯竭，機緣巧合下，誘導自己女兒作為模特出鏡。她讓女兒扮作妝容華麗、風格妖異的公主娃娃，借此試圖煥發(fā)自己的事業(yè)第二春。
在此之前，女兒維奧莉塔一直與奶奶居住。母親漢娜忙于攝影事業(yè)，常年在外，極少眷念女兒。維奧莉塔答允母親協(xié)助母親拍攝，其實也是渴望得到母親正視。
在拍攝過程中，維奧莉塔時常因為做不出母親想要的pose而自我懊惱，她就像一只搖尾乞憐的小狗，祈求鏡頭后的母親能給自己一些關愛。
在這段公事公辦的合作關系中，你看不到一絲親情。少女維奧莉塔將自己放在一個低到塵埃的位置。鏡頭前的她看似美艷高傲，不可一世，實則內(nèi)心卻枯竭如死水，空虛至極。
而更令人咋舌的是，漢娜不僅要求女兒在鏡頭前保持性感暴露姿態(tài)，還要求她在日常生活中穿著性感衣衫。漢娜帶領女兒出席朋友的聚會，像展示作品般向大眾炫耀自己的女兒。
而宴會上的維奧莉塔總是不負母親所托，成為全場矚目的焦點。
她舉手投足間早熟到可怕的氣質(zhì)讓人產(chǎn)生一種錯覺，這個看似眼神清澈的女孩，眼里暈染著揠苗助長般的、極其生硬的成熟。
在久經(jīng)如此冰冷機械的“合作關系”的浸潤后，維奧莉塔自己也不知不覺發(fā)生了一些變化。
行走在同齡女孩的隊伍中，維奧莉塔顯得格格不入。在其他女孩迷戀天鵝公主與粉紅色玩偶的年紀，維奧莉塔已經(jīng)知道搔首弄姿，深諳用什么樣的眼神、動作才能最大程度地討好男人。
在學校中，她因為成熟的穿衣打扮成為關注的核心，面對旁人異樣的眼光，她近乎迷茫的“不作為”讓人唏噓。
在她的意識里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而愛，是沒有將來的。
另外關乎母親漢娜，她冷漠消極的親情關系處理手段值得回味。電影多處展現(xiàn)了她對待維奧莉塔奶奶的厭煩態(tài)度。不僅不對老人替自己撫養(yǎng)女兒心懷感激，還時常出言不遜肆意貶低羞辱，刻薄形象躍然紙上。
她與維奧莉塔之間的合作關系從一開始的循循善誘，再到半命令式再到充滿壓制意味的脅迫，逼迫稚嫩的女兒與成熟男模進行超越曖昧的親密互動，尺度越發(fā)憂思。
漢娜極盡病態(tài)之能事，以藝術為名，無視親情倫理，與女兒渴望愛與關注不同，她的眼里只有無盡虛榮。
于母親而言，女兒終究不過是一顆滿足她追逐浮華名利的棋子。從影片第一秒開始計算，到影片結束，你會發(fā)現(xiàn)漢娜沒有說過一句關心女兒的話。
即便是關心，也僅僅是關心女兒今日是否成熟美艷，是否“穿著得當”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女兒本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艷麗打動人心。
一種無盡的空虛橫亙在兩者其中，這則絢麗哥特的厭世童話，也終將走向更為悲慘的結局。
再回到開始提到的波姬·小絲，其實看似噱頭十足的她，何嘗不是伊娃的復刻？
在還沒形成成熟世界觀以前，支配這些少女心思的永遠是她們身邊最親近的人。
傳言波姬·小絲1歲時，她就被她那精明的母親推到媒體照相機下接受“照耀”。她的母親坦言自己希望女兒能夠成為舉世矚目的明星，滿足自己當初沒有完成的明星夢想。
有這樣的母親，波姬·小絲一生都難逃公眾鏡頭。
我很難認定波姬·小絲十歲時水到渠成的性感妖嬈出自她的本能，而后來一脫成名的《艷娃傳》，想必多半絕非出自她真心。
無論是維奧莉塔還是波姬小絲，亦或者是真人真事的伊娃，她們的身上，其實很好地驗證了一種愛的不對等后果帶來的災難。絕大多數(shù)分崩離析的親情關系，歸根結底是無法保持兩者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨頭后沖你搖尾微笑聊以回報，而世人卻對自己的愛與付出千般吝嗇。
這些香艷胴體與無盡虛妄的華麗背后，留給當事人的，永遠只有一地薄涼。
