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在本文中
詹姆斯將向你介紹有關(guān)漸變鏡一切的一切，從什么是漸變鏡到如何讀懂直方圖來快速實現(xiàn)你肉眼看到的真實效果，寫就一篇名副其實的漸變鏡使用終極指南。
詹姆斯 于震
澳籍華裔職業(yè)風(fēng)光攝影師
卡色濾鏡簽約攝影師
徠圖三腳架簽約攝影師
我喜歡風(fēng)光攝影，是因為我喜歡美景天成，我沒有太多的遠大抱負，也不指望別人能從風(fēng)光攝影作品中看到我的喜怒哀樂，那些都是大師們應(yīng)該考慮的事情。
我只希望能記錄下來讓觀眾看到時候發(fā)出一聲驚嘆！
也希望你看過這篇文章后，能夠撥云見日，開始真正有效的使用漸變鏡，拍出與眾不同的風(fēng)光攝影作品。
圖例壹
千層巖
拍攝參數(shù)
曝光 0.6秒、光圈 f/16、ISO64、14mm
新西蘭南島北端的千層巖，也叫做煎餅巖。
高潮位的海浪可以從涌泉洞里噴出，形成了美妙的間歇泉，當然這樣的場景并不是每次去都可以看到的。
那天的日落也很漂亮，使用漸變鏡讓我單張照片就完成了拍攝，后期處理也非常簡單。
真攝影加上簡單后期，是我這兩年開始追求的境界。
圖例貳
老人峰
蘇格蘭的天空島，老人峰，英國風(fēng)光攝影師的圣地，在暴雨后，我疊加使用了卡色 0.9漸變鏡和0.9反向漸變鏡拍攝，請注意拍攝時候我傾斜了一點濾鏡支架。
拍攝參數(shù)
曝光 1/60秒、光圈 f/10、ISO64、24mm
自從相機被發(fā)明以來，我們一直試圖復(fù)制我們身體最偉大的奇跡之一：人眼。 不幸的是，盡管從人類第一次拍攝光線已經(jīng)超過100年了，但我們?nèi)赃h未克服大自然。
為什么？
因為在可見光譜中，你的眼睛看起來比您的相機好得多。
動態(tài)范圍
DYNAMIC RANGE
動態(tài)范圍（英語：dynamic range）是可變化信號（例如聲音或光）最大值和最小值的比值。 這基本上定義了設(shè)備（如您的眼睛或相機的傳感器）能夠記錄的亮度的最小值和最大值之間的差異。 在現(xiàn)實世界中，動態(tài)范圍定義了相機在非常暗的區(qū)域和非常清晰（明亮）的場景區(qū)域中查看細節(jié)的能力。
如果你想知道你的眼睛看到了多少，答案是驚人的。 你的眼睛有大約兩倍于相機能夠看到和捕捉的范圍。
寬容度和動態(tài)范圍的差別：
寬容度來自于膠片時代，數(shù)碼相機更正確的說法是動態(tài)范圍，不求甚解的我通常把他們理解成一樣的意思。
這就是為什么當你用眼睛看著奇妙的夕陽時，你能夠看到場景中的所有細節(jié)（在天空和陸地上）。 但是一旦你試圖用你的相機捕捉它，你就會得到一個過度曝光的天空或曝光不足的前景。 相機的動態(tài)范圍只能捕捉其中一個區(qū)域的細節(jié)，因此您必須選擇。
但即使是最好的相機也只有動態(tài)范圍只有人眼的一半。 那么我們怎么能希望拍攝美麗的日落或美妙的日出，捕捉所有奇妙的細節(jié)呢？
有不同的方法來克服這個問題，但我最喜歡的是使用中密度漸變灰鏡（GND）。
這是一張最真實的對比圖，我手持漸變鏡在鏡頭前，遮住一半拍攝的效果。
改善局部對比度
Local contrast
盡管GND漸變鏡通常會降低亮部和暗部之間的對比度，但每個區(qū)域內(nèi)的對比度實際上會增加，這是因為極端色調(diào)更接近中間調(diào)，這是相機的色調(diào)曲線具有最大對比度（以及我們的眼睛對色調(diào)差異最敏感的地方）。
拍攝參數(shù)
曝光 30秒、光圈 f/8、ISO100、15mm
新西蘭南島的莫拉基圓石，使用0.9 反向漸變鏡，從而改善顏色和細節(jié)的外觀。 這可能是一個不太為人所知的好處，但可能會帶來最大的改善。
圖例叁
契約之地
米福峽灣，異形四《契約》拍攝地，《碟中諜六》取景地。
這就是為什么許多攝影師經(jīng)常使用GND濾鏡，即使場景的動態(tài)范圍符合相機的正常功能。
因為它可能給云層提供更多的細節(jié)，給地面更多的對比，或者通過使天空變暗來使畫面顯得更加戲劇化。
其實對于我這樣的職業(yè)風(fēng)光攝影師來說，在攝影包中放入一套高質(zhì)量濾鏡幾乎和一個好的三腳架一樣重要。
什么是漸變鏡？
Graduated** N**eutral Density Filter
GND是由兩個不同部分組成的濾鏡 一個完全透明的區(qū)域和一個較暗的部分。 通過將濾鏡的最暗部分設(shè)置為與場景中最亮的部分相對應(yīng)，可以減小畫面中的曝光差異（動態(tài)范圍）。
減少曝光差異是為了減少場景的動態(tài)范圍，從而使您的相機能夠同時捕捉場景的明亮和黑暗區(qū)域的細節(jié)。
GND曾經(jīng)是成功的風(fēng)景攝影師隱藏的秘密， 雖然它們已經(jīng)使用了一百多年，也許現(xiàn)在后期處理已經(jīng)變得非常流行，但是許多攝影師（包括我）仍然喜歡“在相機中正確拍攝”，也許有很多人會說漸變鏡已經(jīng)過時了。
漸變鏡可以彌補相機CMOS原生寬容度的不足，在拍攝前期解決亮部過曝、暗部死黑的問題，漸變鏡是風(fēng)光攝影中使用很頻繁的濾鏡，也是我不可或缺的工具。
在開始分享漸變鏡的使用方式以及最適合它的情況之前，讓我們首先介紹幾個基礎(chǔ)知識。
漸變鏡是最常見的風(fēng)光濾鏡，反向漸變鏡目前也越來越多人開始使用了，中心漸變鏡也是一種特殊濾鏡，并沒有多大的實際用途。
漸變鏡的類型
Graduated Neutral Density Filter
GND通常通過濾鏡的透明區(qū)域和暗區(qū)域之間存在的過渡類型來區(qū)分。因此，我們可以確定三個GND系列。
硬邊濾鏡：
其特點是在透明區(qū)域和暗區(qū)域之間有清晰的邊界（很明顯，一個開始，另一個開始）。因此，當場景的明亮區(qū)域和暗區(qū)域之間的分離非常明確時（例如海上的地平線），可以使用它們。
軟邊濾鏡：
其特點是柔和的過渡（它們逐漸從亮變?yōu)榘担?，因此在明暗區(qū)域之間的過渡不那么清晰時使用。一個典型的例子是在山區(qū)拍攝。
向濾鏡：
只不過是硬邊緣的GND，暗區(qū)逐漸消失，從分離線移動到濾鏡的上邊界越多（意味著它在中間比在邊緣更暗）。
基本上，它們是為了更好地拍攝日出和日落而發(fā)明的，因為光線在地平線（中間）上更加強烈。
如果你喜歡拍攝海景，RGND將永遠是你最好的朋友之一！
讓我們來實際感受一下尺寸的區(qū)別吧，以下分別是100mm、150mm和170mm的ND1000的實物掃描對比圖。
很多人經(jīng)常向我咨詢應(yīng)該買什么尺寸的方形濾鏡來配合自己鏡頭，理論上方形濾鏡可以通過不同的濾鏡接環(huán)使用在不同的濾鏡上，大多數(shù)人都希望能使用一套濾鏡通用在所有的鏡頭上。
想法是美好的，實際并不完美。
讓我們先來看看常見的方形濾鏡尺寸吧：85mm、100mm、120mm、150mm和170mm。
85mm 方形適用于77mm 以下口徑且焦距為大于 18mm 的鏡頭，85mm指的是濾鏡短邊的長度。85mm尺寸的濾鏡最早是高堅的標準尺寸，原本都有淘汰的感覺，不過隨著微單的普及，小型濾鏡系統(tǒng)又找到了生機，不過我會推薦使用100mm 替代它。
100mm方形適用于82mm 口徑以下且焦距大于等于 16mm 的所有鏡頭，佳能尼康的16-35mm 都可以應(yīng)用100mm濾鏡，是最常見普及的濾鏡系統(tǒng)，也是入門愛好者的首選。
120mm方形只有個別廠家生產(chǎn)，不屬于主流范圍。
150mm方形適用于大口徑燈泡鏡頭，比如尼康14-24mm 、騰龍 15-30mm、適馬14mm f1.8這類主流超廣角鏡頭。
170mm方形則是 150mm的升級版，徹底解決了150mm 在類似佳能11-24mm鏡頭上的暗角問題，缺點是尺寸太大不易于攜帶。
問題一：
為什么要有這么多尺寸的方片？
超廣角??
“
不同的尺寸主要為了解決超廣角鏡頭的漏光和暗角問題。漏光很好理解，首先你的濾鏡必須比鏡頭大才可以防止漏光，延長一點思考也能推論出小濾鏡用在大廣角上也會出現(xiàn)暗角。
再引申一點可以想到疊加更多的濾鏡也容易出現(xiàn)暗角。
所以很容易理解100mm的濾鏡無法適用于1424、1124這類超廣角燈泡頭上。
但是150mm和170mm這種巨型鏡片是否還有差距呢？
我的實際使用體會是 在14MM端 150mm的濾鏡支架上2片濾鏡基本可以實現(xiàn)無暗角，但是上3片濾鏡大多會呈現(xiàn)一點的暗角。
”關(guān)于暗角是一個見仁見智的話題，其實使用三片濾鏡也是極端情況，我其實100%的情況下是不使用三片濾鏡的，所以我的濾鏡支架永遠只裝兩個片夾，我也建議卡色出廠的支架就只安裝兩個片夾。
結(jié)論：尼康1424鏡頭 最好使用150mm的濾鏡支架系統(tǒng)，佳能的1124就建議使用170系統(tǒng)了，而我目前主力鏡頭 Nikon 14-30鏡頭就可以使用100mm濾鏡支架系統(tǒng)。
轉(zhuǎn)接環(huán)
基本可以，卡色150mm轉(zhuǎn)接到77mm或者82mm的接環(huán)技術(shù)已經(jīng)非常成熟。
漸變鏡解決了，灰鏡和偏振鏡用在小口徑鏡頭上更沒有問題了。
不過實際上我是肯定不會把170mm濾鏡使用到小口徑鏡頭上，因為有種大頭娃娃的感覺，不過實際操作中偶爾這樣操作也是可以的。
同理100mm的濾鏡也可以取代85mm濾鏡，這個也是85mm濾鏡很少人配的一個原因了。
大家知道鏡頭焦距其實意味著不同的視角，廣角視角更寬，長焦視角越窄，想象一下濾鏡緊貼著鏡頭放置，我們可以把這個圖的視角比例認定為正確的比例，所以我用了三個紅框來表示17mm、70mm和200mm最經(jīng)典的三個焦距。
初看也覺得問題不大吧，好像漸變還算自然。想象一下畫面最終是投影到同一塊CMOS上，實際的像素大小是一樣的，所以我把后兩個圖塊拉伸放到到和17mm一樣的色塊再來看看。
可以看出 在17mm時，明暗對比是0.9 三檔，那么70毫米處 明暗對比就只剩下0.3 一檔了，到200毫米處幾乎就明暗接近了，當然你也可以通過移動漸變鏡使用更下方一些過渡，效果可能會好點，但是檔位肯定是下降了很多了，而200mm幾乎就變成了一塊灰鏡了。
新西蘭 麥肯錫盆地 0.9漸變鏡 曝光：1秒 光圈： f/11 感光度： ISO100 焦距： 70mm
所以我建議使用漸變鏡的極限就是24-70mm鏡頭，超過70mm焦距其實漸變鏡就沒有實際價值了，灰鏡和偏振鏡也同理。
方的漸變鏡模擬使用到圖片上可以根據(jù)構(gòu)圖的需要把明暗帶移動到合適的位置。
漸變鏡的材質(zhì)
Graduated Neutral Density Filter
更高質(zhì)量的濾鏡是由光學(xué)玻璃制成。 將廉價的樹脂片放在價值成千上萬元的鏡頭前面并不是一個好主意。
漸變鏡的檔位
Graduated Neutral Density Filter
不過隨著相機寬容度的不斷提升，1-2擋的漸變鏡慢慢已經(jīng)用不到了，我現(xiàn)在拍攝主要就帶三檔的漸變鏡，一塊軟邊和一塊反向。
圖例肆
羅恩棧橋日出
無漸變鏡
拍攝參數(shù)
曝光 15秒、光圈 f/11、ISO32、24mm
漸變鏡
拍攝參數(shù)
曝光 30秒、光圈 f/8、ISO64、24mm
初學(xué)者喜歡拍攝逆光，一定經(jīng)驗者喜歡順光拍攝，技術(shù)有把握了再挑戰(zhàn)大逆光。1和2在于你的機位和拍攝時間的選擇，是可控的。3是我所推薦的，4是目前所謂的先進技術(shù)，但是需要很強的計算和后期能力。
測光的步驟
METERING
先來看看光比問題，曝光差值也就是EV值的差，目前相機感光元件CMOS的寬容度還不能達到人眼的標準，（寬容度高的尼康單反相機會比寬容度低的佳能相機有利一些，但是也只能解決一部分問題），漸變鏡就是拍攝時候客服大光比關(guān)鍵的最佳工具了。
測光方式的不同只能改變總體進光量，但是不能控制光比。
濾鏡疊加使用的處理后效果
矩陣測光在佳能相機上稱為評價測光。
矩陣測光模式是以合焦位置為中心，考慮整體亮度平衡進行測光的，以對焦點為中心，照顧畫面整體亮度平衡。
風(fēng)光攝影比較適合，人像攝影不太適合。
中央重點測光可在明暗反差不是非常大的環(huán)境下進行測光，或者拍攝主體位于畫面中央時可用的測光模式，此時相機是以畫面的中央?yún)^(qū)域作為最重要的測光參考，同時兼顧其他區(qū)域的測光數(shù)據(jù)。可以理解為局部測光的升級版本，風(fēng)光攝影同樣用的不多。
點測光模式下，相機只對畫面中央?yún)^(qū)域的很小部分進行測光，因此具有相當高的準確性，越高級的相機點測光的范圍越小，測光表可以實現(xiàn)1°點測光。
不管那種測光方式的不同只能改變總體進光量，但是不能控制光比，這個你必須要理解。
我主要使用矩陣測光和點測光，大致看看最亮處和最暗處。
相對于測光方式，我更重視實時直方圖。
看懂直方圖
Histogram
再看看不完美，不使用漸變鏡的原片直方圖：
對比一下使用漸變鏡的原片直方圖：
最后處理后的直方圖：
平滑模式
FLAT
FLAT模式只對jpg格式起作用，被限制在8bit色深，寬容度也基本沒有了，還喪失了白平衡重置的特性。
那為什么我們還要用FLAT模式拍攝，主要是為了更好的觀察直方圖。
風(fēng)光模式，或者標準模式直方圖顯示不撞墻不代表真的不撞墻，相機實時顯示的直方圖不是RAW格式的，而是顯示的JPEG。
反向漸變鏡
拍攝參數(shù)
曝光 30秒、光圈 f/8、ISO64、14mm
這是一張最真實的對比圖，我手持漸變鏡在鏡頭前，遮住一半拍攝的效果。
問題四：
漸變鏡可以反過來插當rGND？
當然不可以
濾鏡有圓有方，選擇圓形還是方形濾鏡一直是所有風(fēng)光攝影初學(xué)者的一道難題。
很多初學(xué)者在真正接觸風(fēng)光攝影濾鏡前大多都不知道濾鏡還有方片的存在，從買鏡頭商家搭售的UV鏡、偏振鏡之后自然就容易選擇圓形的灰鏡，然后有一天繼續(xù)研究發(fā)現(xiàn)原來這個世界上還有一種叫方片的東西，才最終理解“無方鏡，不風(fēng)光”的真諦。
我既然選擇了遠方
便只能風(fēng)雨星夜兼程
不再想
請享受孤獨的尋找過程
再享受如風(fēng)一般的自由
