脫胎換骨

羽化成蝶

Bodiless Lacquerware

金魚缸，盆內(nèi)黑漆漆，水不見底，魚兒紅白相間，活靈活現(xiàn)，游在上方的魚兒，優(yōu)雅地?cái)[動(dòng)尾巴，魚鰭，仿佛游絲可辨.

而潛在水底的小金魚，則略顯暗淡一些。然而這一切，皆是“幻象”，這僅僅只是一件漆器，盆內(nèi)無水，也無魚。逼真的“活魚”，讓貓也看走了眼。

更不可思議的是，這樣一件看似“厚重”的器物。拿在手上，竟然輕如菊花。這就是脫胎漆器。

脫胎漆器，是在中國(guó)古代“夾纻”技術(shù)基礎(chǔ)上，經(jīng)過技藝改造而制成。所謂“夾纻”，就是用泥或石膏塑胎，將夏布貼于胎上，再用漆反復(fù)涂刷夏布。

清朝一個(gè)叫沈紹安的漆匠，在修補(bǔ)一個(gè)破廟牌匾時(shí)，發(fā)現(xiàn)木頭全都腐朽了，而用漆灰麻布做成的底坯，卻完好無損。

于是他大膽創(chuàng)新，將這種近乎失傳的“夾纻”技術(shù)，改造后，用在了漆器上，“脫胎漆器”就此誕生。

整個(gè)塑胎和脫胎的過程，工序復(fù)雜，多達(dá)上百道。刷漆、陰干，干后還要填補(bǔ)洞孔，反復(fù)如此。

為了防止漆變色，從取材開始就有所講究。刷漆時(shí)，為了防止變色，經(jīng)常要手不停止地工作一整天，餓了，也只能讓旁人喂食。

通常一件半人高的漆器制作，要花費(fèi)一個(gè)多月以上，而且整個(gè)過程要耗費(fèi)巨大精力。

最后一道工序是髹飾，即給器物紋飾。常用朱漆描金、嵌銀上彩、彩漆暈金、嵌螺甸等多種技法。使之變成色彩瑰麗，耐用而堅(jiān)固，輕巧又不失莊重的珍貴器物。

福州的脫胎漆器髹飾技藝，2006年入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這堪比菊花輕的“化蝶仙器”，與北京景泰藍(lán)、江西景德鎮(zhèn)瓷器，并稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝“三寶”，并一直享譽(yù)世界。

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