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在《奇葩大會》上，蔣方舟分享了自己的討好型人格 ，引起了很多人的共鳴，并一一對號入座。
? 聽完她的分享，挺意外，也很佩服她的勇氣。如她自己所言，她七歲開始寫作，9歲出書，以及“天才美少女作家”的一系列標(biāo)簽。典型的“出名要趁早”的別人家的孩子。而且并未像仲永般，因從小被媒體過度消費而隕落。
? ? ? 17年的夏天在先鋒書店，《東京一年》新書分享簽售會上見過她。說來慚愧，在見她之前，只在高中時期看過她的一篇《高三，不相信傳說》，被高考壓的透不過氣時，拿出來給自己打打雞血。所以去簽售會純屬是出于好奇心，而非對于一個作家的仰慕。
? ? ? 在分享會開始之前，我迅速的翻了一下她的新書《東京一年》。以日記的方式，記錄了她在東京一年的生活。在那樣一年沒有工作，沒有社會關(guān)系，語言不通的情況下。她看書，寫文章，看展覽，偶爾和朋友小聚。這樣放空的狀態(tài)，時間概念也變得模糊，它們是要被填滿的空白，所以她所經(jīng)歷的人和事，都被放大。似乎她不是真真切切的在生活著，更像是到了景區(qū)用手機拍出千篇一律游客照，證明到此一游的旁觀者，生硬而用力的蒼白記錄著。
? ? ? 在長達一個小時的分享中，她大概說了在東京一年的生活，和書中描述別無二致。于是我就沒有去買書。她給我的感覺是很矛盾，一方面帶著先覺知識分子的老成，另一方面又透著低于年齡的天真。
? ? ? ? 印象深刻的一點，她在書中以及分享會上提到，“其他職業(yè)的成功，都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家需要住在自身缺點搭建成的監(jiān)獄里?！蔽也惶J(rèn)同。
? ? ? 所以當(dāng)她選擇站在《奇葩大會》的舞臺上時，意味著要從“監(jiān)獄”中走出來了。
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? 她發(fā)現(xiàn)自己沒有跟任何人產(chǎn)生真實的關(guān)系。即使在親密的兩性關(guān)系中，面對對方的不滿，她也只是不停的道歉。在被認(rèn)為敷衍后的電話轟炸，讓她恐懼。她不會去表達自己真實的情緒，總是在去迎合別人的期待，即使在對方的言行已經(jīng)讓自己不悅，她依然不會去發(fā)生任何沖突，甚至是沒有了自己的原則和底線。
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? 聽到這里，腦海里浮現(xiàn)的是太宰治在《人間失格》中的描述?！氨砻嫔希铱偸切δ樣?，可心里頭，卻是拼死拼活，在兇多吉少、千鈞一發(fā)的高難度下，汗流浹背地為人類提供最周詳?shù)姆?wù)……”，“只要被人批評，我就覺得對方說得一點都沒錯，是我自己想法有誤?！比绯鲆晦H的心理。以及他在自殺時說的，“生而為人，我很抱歉”。
? 愧疚是最大的負能量，任性是最被低估的美德。
? 魯迅先生說，“面具戴太久，就會長到臉上，再想揭下來，除非傷筋動骨扒皮”。她選擇了站在舞臺上暴露自己，接受大眾的評判，其實就是在揭下面具的過程。她終于決定放下小心翼翼對外界的迎合，討好，忍耐。開始嘗試去做一個有血有肉，嬉笑怒罵皆成文章的人。
? ? 我們的確應(yīng)該面對真實的自己，還有一點就是不要強行給自己貼標(biāo)簽。在看我劉可樂的分享后，我覺得自己有躁郁癥?，F(xiàn)在也同樣覺得自己有討好型人格。也許還有拖延癥，臆想癥，，，在社交媒體極為發(fā)達的現(xiàn)代，更放大了我們評價和被評價的范圍。我們在各種社交軟件上發(fā)的內(nèi)容，都會特別期待別人點贊，強烈期待獲得別人的認(rèn)同。因此真實的自己逐漸被覆蓋，被人喜歡的需求被前所未有地放大了，空虛感也變得更強。
? 然而再多的雞湯，道理也許都喚不醒你，我們都需要一個自我覺醒的過程?！懊總€人都有一個他獨特的價值，在他實現(xiàn)這個價值的過程中，他有可能是張牙舞爪的，他有可能顯得很笨拙。
但是如果你放棄了追求個人的獨特價值，去建造一個被人喜歡的人設(shè)的話，那其實是冒了非常大的風(fēng)險：
你吸引來的人，也不是你真正欣賞的人。
真正能夠欣賞到你的人，永遠欣賞的是你驕傲的樣子，而不是你故作謙卑和討喜的樣子。”
今生大家都是第一次，所以任性的去討好自己吧，反正人間不值得。
