最初女主角妮娜想跳天鵝皇后，是為了實現(xiàn)媽媽未完成的夢想，最后卻是為了釋放自我，破殼而出。

生長在媽媽近乎變態(tài)的掌控欲下，她純潔，纖弱，哀愁，天真，成為了白天鵝的不二人選。而這些美好的字眼背后，卻是一個壓抑的靈魂。

她已經(jīng)28歲了，卻從未擁有過生長的空間。她的媽媽可以隨意地剝?nèi)ニ囊路?，讓她赤身裸體，可以粗暴地剪掉她的指甲，她卻不能反抗。

她不能說不想吃東西，否則媽媽馬上就要丟掉一個完整的蛋糕。她不能晚回家，因為媽媽會端坐在客廳的椅子上等她一夜。

她甚至連撓自己背后的疹子的權(quán)利都被剝奪了。

她承受著媽媽過分的指責(zé)，媽媽把自己舞蹈生涯的失敗都歸咎于她的出生。她那么努力想做到完美，只是為了讓媽媽開心。

她的“自我”被壓縮到一個極小的角落。她沒有任何隱私和自由，她無法控制自己的身體。即便她能做出美好的動作，但身體仍是僵硬的。

黑天鵝這個角色，讓她那個壓抑許久的自我終于找到了萌芽的機會。

她28歲了，終于敢在媽媽讓她脫掉衣服的時候說不了，終于敢堵住門不讓媽媽進來，終于敢深夜在酒吧和陌生男子接吻，終于能掌控自己的身體，享受性愛了。

如果不是因為黑天鵝，她會以乖乖女的形象被媽媽控制一輩子。安安穩(wěn)穩(wěn)，平平淡淡。但正是因為有了黑天鵝，她可以自己做主了，哪怕眼前是萬丈深淵，也要義無反顧地跳下去。

黑天鵝的養(yǎng)成是一步一步的。足尖的血，指甲的血，肩胛骨的血，幻想和現(xiàn)實交織。她的后背長出了黑色的羽毛，雙眼充斥著血紅色的欲望，就連腿也折成了天鵝的模樣。

她一點點釋放出自己的黑暗面。她向母親嘶吼著，她亂摔東西，她嗑藥，她醉酒，她的性幻想對象是個女的，她殺死了自己心里的白天鵝。

此時她表現(xiàn)出來的種種反叛只是壓抑太久之后的反彈。她掙脫了媽媽的束縛，走向了另一個極端。她迷失了。

順從與反叛，必須得都嘗試過，才有能力掌控。只有順從或只有反叛，都會驅(qū)使人走向極端。

《十三邀》里的俞飛鴻與《奇葩大會》上的蔣方舟曾不約而同地說過，自己人生轉(zhuǎn)變的時刻，就是自己終于學(xué)會破口大罵的那一刻。因為嚴格的家庭教育，她們不曾具備這樣的能力，于是只能后天習(xí)得。

在有能力表達自己的憤怒之后，她們可以選擇不表達，但是那次破口大罵使她們明白，自己是有力量表達的。

我們終其一生，都本能地想要彌補自己的缺陷，解開擰巴的自己。

黑天鵝妮娜也一樣。她終于伸展開了身體，終于嘗試過被禁止的一切，她打破了囚禁自己的條條框框，感受到自己成了一個完整的人。

最后一幕，她重新畫上了白天鵝的妝。但此時的白天鵝，與第一幕的白天鵝完全是兩回事了?？瓷绞巧剑瓷讲皇巧?，看山還是山。這個過程，她走完了。

妮娜在舞臺上短暫的絢爛，代價慘重。當一個人為了藝術(shù)而癡狂時，藝術(shù)便脫離了人的掌控，反客為主，要用鮮活的靈魂作為它的祭品。

電影《黑天鵝》中值得深思的地方很多，但最值得一寫的，還是妮娜母女之間病態(tài)的關(guān)系。

因為此時此刻，在這個世界上，仍然有千千萬萬的母親，把女兒視為傀儡，以“乖”為評價女兒的唯一準繩。她們試圖用自己失敗的經(jīng)驗去培養(yǎng)一個成功的女兒，她們用母親的身份綁架女兒的夢想。

花白曾經(jīng)看過一句話說，有一種鳥兒，自己飛不遠，于是在窩里生一個蛋，讓蛋飛。

這樣的母親，把自己的失敗全賴在孩子身上，把自己的夢想全交給孩子去實現(xiàn)，自己守在家里不作為，且時刻不忘強調(diào)自己的“犧牲”。

生命的誕生，本該是充滿希望的，被祝福的。但妮娜們一出生，就背負著絕望，承載著母親的怨恨和不甘心。

妮娜死了，千千萬萬像妮娜母親這樣的人卻好好活著，她們不僅毫無愧疚，還自認偉大。這難道不是最悲哀的事情么？