(十余年前舊作，發(fā)上來作為我簡書的第一篇文章。文雨浪）

? ? 五年前，永和書社內(nèi)部發(fā)行了一套記錄每個人臨摹和創(chuàng)作實況的VCD，在序言里我寫下了這么一段文字：

? ? 永和九年，蘭亭修稧事也，俯仰之間，以為陳跡。公元1999年，歲在己卯仲夏，洞庭之濱，岳陽樓下，七子效仿前賢，結(jié)社雅集，以筆會友，至辛巳年，復(fù)又增至十一子矣，雖無流觴曲水，卻有同氣相求，同聲相應(yīng)，共尋筆墨之道。

? ? 適其聚時，茶一杯，煙一根，筆一支，紙一張，或?qū)懟虍?，或坐或立，或高談闊論，激揚(yáng)文字，或恣情揮灑，縱意所如，上下無古今，腕底有我神，此之所謂“狀態(tài)”也。

? ? 如今看段文字，且不說自己當(dāng)時古文功底的淺薄，就文字內(nèi)容而言這里僅僅反映的只是我們聚會時的狀態(tài)。其實，永和書社成立八年來，從我們每個人的相識、相知、相聚，到我們所經(jīng)歷的觀展、辦展、參展，以及我們的出去求學(xué)，乃至我們與書法結(jié)緣的生活，未嘗不都是一種狀態(tài)。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 相識和相聚

? 我和肖文飛的第一次見面頗具戲劇性。1997年年初，岳陽市書協(xié)舉辦了一個迎春書法篆刻展，我當(dāng)時在上海徐正濂先生處函授篆刻，試投了一份作業(yè)，牛刀小試因此得以入展?？凑箷r我忽然發(fā)現(xiàn)有一堆人圍在一副作品前議論紛紛，馬上擠進(jìn)去看熱鬧，一個本地的老先生正在大聲喊道“這樣也叫書法？根本沒有臨過帖啊”，眾人齊聲附和。再看字，不是很流美的那種，而且結(jié)字夸張得的確有點出格，但揖讓起伏，還是頗見情趣，而這時旁邊一位年輕人正在為老人的話表情納納，一問正是作者肖文飛。因為都是年輕人，很快就熟悉了，于是一起圍著展廳逐個點評，發(fā)現(xiàn)兩人的審美觀頗為相同，大有相見恨晚的感覺。后來才知道，那時候肖文飛學(xué)書法已經(jīng)近十年了，不是沒有臨過帖，只是因為創(chuàng)作時“新理異態(tài)”太多，人家看不出所本罷了。

? ? 就在這個展廳內(nèi)，我們又先后遇到了胖乎乎如彌勒的王偉（這個人后來成了肖文飛的連襟）、長發(fā)披肩的王祥北，身材偉岸的俊男李宏偉?；旧隙际且灰娙绻?，因為年齡差不多，也都是書法愛好者，相互交流了電話號碼，約好了一家家拜訪。最初的拜訪也就是一起看看藏書，寫寫字，聊聊天。后來我們又認(rèn)識了推銷書法用品的老板王翔，還有一個18歲的小朋友晏曉斐也常常跟著我們樂顛顛的到處跑——這就是最初的“永和七子”。

? ? 大約是2000年底，崔向君正式加入。在此之前，因為他開了一個書法文具店，我們經(jīng)常到他那兒買東西和聊天的緣故，很早就認(rèn)識他，他也很早就關(guān)注我們，只是鑒于自己是書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，怕別人說他搞“小團(tuán)體”，所以一直是“地下工作者”，在幕后給予支持，比如辦展覽時給予一些建議、偶爾參加我們的活動評點作品等等。再以后的成員加入就都是介紹進(jìn)來的了，其中黃云、胡紫桂、魏廣君是肖文飛介紹，王云飛、姚啟軻、史向瓊、趙文潔是崔向君介紹。另外有兩位比較特例，不是靠介紹和申請，是自然而然成為會員的，一位是陳文明，當(dāng)時在中國美院讀書，岳陽人，寒暑假回來就和我們常常聚在一起做中國美院的寫實臨摹練習(xí)，我們因此得已看到陳振濂、祝遂之、王冬齡諸先生的墨寶，還有一位就是陳希，他在崔向君的店里當(dāng)伙計，每次見了我們異常熱情，我們聚會時開始還是作為編外人員旁觀，最后就索性參與進(jìn)來了。

? ? 從永和七子發(fā)展到現(xiàn)在的十七人，隊伍不斷壯大，在社會上也好像有點名氣了，不少人經(jīng)常詢問如何才能加入書社，這是我們成立時沒有想到的。其中不少是熟人，誰也拉不下面子拒絕，于是研究討論制定了《永和書社章程》，其中對于新社員的接納提高了條件，除了要求是中國書協(xié)會員，還要求兩個以上社員介紹，全體社員舉手表決、要用一張小楷提出書面申請等等。

? ? 我至今還清楚地記得1999年夏天的某個夜晚，在肖文飛的雜物間，房子很矮，桌子很小，幾個三十歲左右汗流浹背的大男人正一筆一劃地臨摹楊凝式的“韭花帖”，忽然，為了其中一筆那個姓楊的瘋子為什么要這樣寫爭得面紅耳赤——多年以后這個場景還一直溫馨著我，這就是我們最初具有永和“模式”的聚會?；蛟S那種氛圍也感染了每個人，也就是那個晚上，肖文飛提議成立一個書社，一起研究書法。名字是我起的，因為任何搞書法的人都知道“永和”的意義，而我私底下還有一個意思就是希望我們永遠(yuǎn)保持這種平等交流的氛圍。只是沒有想到后來臺灣永和豆?jié){也登陸岳陽、本地又先后冒出了永和鞋店、永和飯店等等，也算“千慮”后的“一失”吧。

? ? 名字就這樣叫開了，在以后的聚會中，也逐漸走向正規(guī)化。比如以抓鬮的方式確定了每人為期半年輪流擔(dān)任執(zhí)事的順序（崔向君幸運(yùn)的擔(dān)任了第一屆執(zhí)事），要求每人每月提供一篇好文章共賞，要寫一篇心得體會，并印制了永和書社專用讀書卡片等等。也從此開始了一個又一個系列的古代經(jīng)典作品專題練習(xí)。

? ? “蘭亭序”的練習(xí)讓我們初嘗線條的美感。當(dāng)大家用中國美院“動作分解”的方法做下去，才發(fā)現(xiàn)書法的線條竟然有這么豐富的內(nèi)涵，起、行、收、轉(zhuǎn)，上下承接，一招一式，我們?nèi)缱砣绨V。

? ? 線條，看似簡單的線條，卻濃縮了幾千年無數(shù)書法人的喜怒哀樂。從線條的關(guān)注入手，我們開始了筆法的體驗，并由帖入碑，不斷體會不同的書法載體給我們的線條感覺，體會著用筆來表現(xiàn)這種感覺。除二王系列專題外，先后又進(jìn)行了隸書專題、魏碑專題、繪畫專題、篆刻專題等等。每一個專題開始，一般是社員提議內(nèi)容，大家討論通過，然后確定主持人，基本是按談?wù)J識（對帖）、動手寫（臨帖）、模擬創(chuàng)作、談體會（對作品）以及相互批評的程序，一起都井然有序——有時候我們真的覺得自己在做一件很神圣的事情。

? ? 做練習(xí)的過程中也充分發(fā)揮集體智慧。每個人都要發(fā)表自己的意見，這里沒有獲獎?wù)呋蛘呗溥x者的區(qū)別，也沒有中國書協(xié)會員或者非會員的區(qū)別。我記得在做二王的練習(xí)時，當(dāng)時陳文明傳授了中國美院的翻筆技巧，那天晚上崔向君提出異議，并和王偉為了“大王”的轉(zhuǎn)折處要“翻”還是要“轉(zhuǎn)”而吵起來，后來大家全部加入，分成兩大陣營，找來各種資料來論證，結(jié)果還是各持己見?，F(xiàn)在看來，爭吵本身的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于爭吵對象的價值。

? ? 2000年做過一次《散氏盤》練習(xí)，也是頗為值得留戀的一個練習(xí)。肖文飛利用單位上的便利把全帖放大復(fù)印每人一份，大家又分頭找來歷代知名或不知名的書家臨散氏盤的作品，當(dāng)資料擺了滿滿一地的時候，我們開始逐個點評，哪個字哪一筆喜歡都談出自己的看法，不少公認(rèn)的“大家”被我們批得體無完膚，而那時候黃賓虹、游壽還沒有這么有名，卻令我們激賞。

? ? 八年了，每三周一次（以前是兩周一次），算起來也有上百次，平常大家都忙于自己的工作和生活，電話都很少聯(lián)系，但到了約定的時間，卻風(fēng)雨無阻的聚在一起，這種執(zhí)著和熱情，有時候我也很驚訝，這到底是一種什么樣的吸引力呢？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 辦展和拍賣

? ? 2000年12月，經(jīng)過N次聚會后，大家覺得水平差不多了，于是在市圖書館舉辦了永和書社的第一個展覽——“永和七子”書法篆刻展。展覽完全是自籌資金，我記得花了大約500元裝裱費(fèi)，這還是省吃儉用留下的私房錢，其他人都比我多，肖文飛喜歡大作品，可能更多。

? ? 為了這個展覽，大家確實花了不少心思，如印制了宣傳小冊子，李宏偉發(fā)揮設(shè)計天才自己制作了大幅宣傳展標(biāo)，開展那天每人胸前掛上一個“永”字，“永”字頭上一點用大紅以示醒目（后來有人說“頭破血流”不吉利）。作品當(dāng)然是各式各樣，我印象很深的有這么幾件：肖文飛一副八尺條幅（那時還沒有八尺整張宣紙，用兩張四尺對接）寫了四個大字“為何憂郁”，將他的“丑書”發(fā)揮到了極致，也再次暴露了這位“瘦詩人”多愁善感的一面；王偉的一張小行書露出《韭花》意味，這就是那次練習(xí)的成果，初顯他善學(xué)且善變的鋒芒；王祥北的清一色小楷，直入王寵堂奧，穩(wěn)據(jù)展廳吐露靜氣（誰會想到5年后他用八尺巨幅大字獲得了第五屆新人新作展的優(yōu)秀獎）；王翔臨米芾手扎系列，全部寫在絹上，這是老板的優(yōu)勢；李宏偉王鐸式的大草，從展廳頂部傾瀉而下氣勢壓人；晏曉斐一本臨摹冊頁，從二王、宋四家一路臨下來，用筆起承轉(zhuǎn)合，絲絲到位。在裝裱形式上也多具創(chuàng)意，我做了六個小紅木鏡框，一框一印，雖然錢花得有點心痛，但為了展廳效果，也就忍了。其他人的裝裱也是五花八門，如用麻布、草紙代替綾裱，不要天地頭等等，雖然現(xiàn)在這種樣式屢見不鮮，但那時真是大家冥思苦想出來的。

? ? 這是我們第一次向社會展示自己，當(dāng)大眾還只知道顏柳歐趙是書法的時候，我們以自己的作品告訴他們“字還可以這樣寫”。展覽也取得了轟動效果，尤其是年輕的大學(xué)生們組織前來觀看，還要提前預(yù)約。當(dāng)時的湖南省書協(xié)秘書長陳曦明特意從長沙趕過來看展，并說了一句令我們激動好久的話,“這樣的展覽不亞于國展”。我們?yōu)檎褂[特意準(zhǔn)備了兩丈的大紅綢供觀眾簽名，撤展的時候已經(jīng)是密密麻麻了，而晏曉斐的冊頁展覽后已經(jīng)被翻的支離破碎……

? ? 2004年4月，王翔斥資百萬打造的“天逸藝術(shù)中心”開業(yè)。在他免場租、免費(fèi)提供大鏡框、免費(fèi)外部宣傳的三大優(yōu)惠條件鼓勵下，永和書社“法非法”第二回書法篆刻展順利開幕。這次展覽每人限定五件作品，但因為不少人為了節(jié)約裝裱費(fèi)，爭著利用王翔提供的“大鏡框”，占據(jù)了大量的空間，因此最后還是滿滿的擺了四個展廳。時隔四年，書社成員已經(jīng)達(dá)到了14人，不少人已經(jīng)多次在國展中獲獎或者入展，中國書協(xié)會員達(dá)到了9人，作品水準(zhǔn)當(dāng)然也遠(yuǎn)高于第一次展覽。開展當(dāng)天盛況空前，湖南省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會全體成員到場祝賀，并參加了當(dāng)天下午的“作品研討會”。這個展覽我們也初次嘗試在網(wǎng)上同步展出，該帖的點擊率近9000次。

? ? 2004年10月，為配合湖南省書協(xié)的“書法宣傳月”活動，永和書社移師長沙，在市博物館舉辦了第三回書法篆刻展。這是首次異地辦展，困難當(dāng)然很多，比如從節(jié)約費(fèi)用出發(fā)，我們在展覽前一天才把作品帶到長沙——那個有霧的清晨，天還沒亮，我和王偉、李宏偉、晏曉輝如民工一樣分別背著裝有十四個人全部作品的麻袋擠火車的場景似乎都還歷歷在目，所幸的是有胡紫桂、陳文明在長沙作內(nèi)應(yīng)，還是頗為順利，胡紫桂負(fù)責(zé)了請?zhí)托麄鳎愇拿髫?fù)責(zé)了拉贊助，作為回報，每人寫了一小副字做成冊頁送給贊助商。不過布展時出現(xiàn)了一個小插曲，因為以前兩個展覽都是按年齡排序，有人有意見，討論后改成了按姓氏筆劃，我第一個舉手贊成，并再次感謝父母，當(dāng)之無愧排第一。還有一個記憶猶新的情節(jié)就是現(xiàn)場制作展標(biāo)。記得那時大家興致勃勃花了一個上午掛好作品布好展，忽然發(fā)現(xiàn)沒有展標(biāo)，到廣告社做已經(jīng)來不及了，而且費(fèi)用也高，于是我提議就在剛剛撤展的《衡陽市書法展》展標(biāo)的背面自己做，得到大家一致同意。向君裁下一張紅宣紙，用他拿手的隸書題寫了展名，我們每人在展名下開始簽上自己的名字，前面幾個人一下就簽完了，誰知越到后面越難簽，因為要從整體效果出發(fā)，其難度不下于一副書法創(chuàng)作，到最后完成時離開展只有一個小時了，大家饑腸轆轆，卻出奇的興奮，展標(biāo)效果也出奇的好。作為創(chuàng)意者，我唯一遺憾的是，平時沒有苦練自己的簽名，沒有簽出特色，讓這幫兄弟比下去了。

? ? 異地辦展雖然辛苦，好處是得到了更多人的關(guān)注，長沙不少書法界的老前輩前來觀展，很多老師對作品給予了肯定，讓我們感動。另外，借《書法月》的東風(fēng)，也和湖南其他地區(qū)的書法團(tuán)體進(jìn)行了廣泛地交流，獲益匪淺。

? ? 縱觀三次展覽，全部是永和書社同仁的“DIY”(自己做)，也是真正的民間活動——這也再次證明了我們這個團(tuán)隊的戰(zhàn)斗力。前兩回展覽都是自籌資金，第三回展覽的經(jīng)費(fèi)來源除了自己籌資和部分贊助，還有一個途徑就是網(wǎng)上拍賣。

? ? 那次是在《書法江湖》論壇首拍。拍賣之前，大家都是精心創(chuàng)作，因為這畢竟是第一次集體走向市場，大家就像初次試水的孩子，“這水深嗎？”，“會不會接納？”“會不會全部流拍？”。起拍價很低，每副100元，對此有些社員有點意見，肖文飛從北京打電話過來，說現(xiàn)在他在北京的潤格是每平尺X元，胡紫桂和陳文明也說他們在長沙的行情比這高很多，但最后都還是從大局出發(fā)同意了。拍賣如期舉行，并再三聲明“本次起拍價與作者平常潤格不具可比性”，結(jié)果一般的四尺三裁的作品拍到了200元，最高的拍到500元，總算得到了圓滿成功，款項全部用于第三回書法篆刻展。其中要感謝《書法江湖》免了一切交易費(fèi)用并固頂一周，感謝二然齋主（呂楠）等網(wǎng)友的大力支持。

? ? 2005年初，借迎新春的名義，我們在《中國書法網(wǎng)》舉行了第二次拍賣，這次拍賣開始嘗試提成的方式，既為社里籌集部分日?；顒咏?jīng)費(fèi)，同時也爭取個人能獲得部分收益。結(jié)果二然齋主再次成為大買家，他的一句話讓我感動好久：“只要是永和書社的拍賣，我一定支持”。

? 像所有藝術(shù)工作者一樣，我們也渴望得到世人的關(guān)注，渴望自己的作品得到世人的肯定，所以辦展和拍賣，既是我們向社會展示自己的途徑，也是我們走向市場的初次嘗試。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 引進(jìn)和走出

? ? 岳陽樓作為江南三大名樓之一，雖然就在城區(qū)，我卻很少進(jìn)去。多年以前有一次無意中走進(jìn)去，看到那塊不知是翻刻多少次的清代書法家張照書寫的《岳陽樓記》牌匾，心里忽然一動，這難道就是岳陽留下的唯一書法？在這塊沒有多少書法傳統(tǒng)的土地上，僅僅憑著我們自己的揣摩怎樣才能找到真正屬于自己的心靈家園？而當(dāng)我登上岳陽樓面對著煙波浩淼的八百里洞庭湖，轉(zhuǎn)而又想，生在岳陽也許是幸運(yùn)的，正是地處長江和洞庭湖的交界處，只需跨一步，我們就能走出洞庭湖，跨過長江，“看海去”。

? ? 我們開始接觸外面的世界。2000年初，由陳文明出面，我們邀請汪永江來岳陽講學(xué)，這是我第一次接觸學(xué)院派書法，了解到正統(tǒng)的書法應(yīng)該是什么。這次培訓(xùn)給我最深的印象是他寫字的狀態(tài)，寫得很輕松，很瀟灑，完全不像我們平常寫字的鼓努用力，我們把講課全程的錄像刻成光盤每人一套。再后來，崔向君、黃云、姚啟舸、肖文飛、王偉又到常德參加陳國斌、張羽翔的培訓(xùn)，回來后崔向君向我們傳達(dá)講課的內(nèi)容時，光一方《藍(lán)田令印》就講了半個小時，這次傳達(dá)的理念是，古人的任何一個微小的細(xì)節(jié)都是有理由的，都應(yīng)該“微茫顯在”，這就是傳統(tǒng)。

? ? 2000年底全國第八屆中青年書法篆刻展，永和書社暴了個冷門，肖文飛（書法）和我（篆刻）入展，王翔和王偉書法入選（王偉同時還用化名入選了篆刻），我們相約一起到北京看展。北京冬天的冷是一種刺骨的冷，但在中國美術(shù)館的大廳里，我們很熱，很激動，跑上跑下找自己的作品，也看到了很多只在書里感受過的當(dāng)代大家的作品，那種迎面撲來氣勢和飄著墨香的氣息是書上永遠(yuǎn)感受不到的。看展出來，我們又逛琉璃廠，出來后每人買了一件對襟開的衣服套在外面穿著，背了一捆在岳陽買不到的紙，走在長安大街上，行人都側(cè)目：“這么多賣紙的？”

? ? 第二回流行書風(fēng)、印風(fēng)展，應(yīng)該是永和書社的第二次輝煌。書社四人獲得“銅獎”，另有四人入展。在今日美術(shù)館豪華的大廳里，我們見到了許多當(dāng)代書法名流，我至今還記得晏曉斐看到王鏞先生時眼睛放光的模樣。而沃興華先生則在展覽后到我們住處打開作品集和我們一起一副副品評作品，如他點評我的書法作品時說有一個章法上的留白沒有處理好，這是我印象很深的一次點評。

? ? 2002年，肖文飛和崔向君到北京中央美院讀研究生課程班。這無論對他們個人還是對永和書社都具有重要意義。對肖文飛來說，從此他就離開了岳陽，成為辛苦的京漂一族，同時也預(yù)示著他將前程遠(yuǎn)大；對崔向君來說，以他當(dāng)時在岳陽的書法地位，卻毅然離妻別子，盡棄所學(xué)到美院從頭再來，也更具有悲壯意義。他們倆讀書很清苦，據(jù)說每人寫過的毛邊紙以百斤計（但從向君出版《花家地日記》看，還是苦中有樂的）。對永和書社而言來說意義就更大了，我們每個人有機(jī)會準(zhǔn)備了一批作品托他們帶給王鏞先生點評，而王鏞先生在精心點評后欣然接受我們的邀請擔(dān)任了書社的顧問，并題寫社名。還有就是他倆到中央美院讀書后，每次回家都把很多新鮮的東西“二傳”給我們，除了看到了美院學(xué)生的課堂筆記，了解到中央美院精彩的教學(xué)內(nèi)容，更多的是一種書法上的理念的更新，比如所謂“秩序”、“同構(gòu)”等一些以前聞所未聞的新概念，再如對平常習(xí)見的古代經(jīng)典，也能從形式上給予合理的解釋，知其所以然。至于王鏞先生、劉彥湖先生的課稿墨寶，就更是意外之喜了，尤其令我高興的是因此得以收藏到偶像劉彥湖先生的兩張試筆的作品和一副送給我的題簽。再后來他們回來后說法就更玄了，如肖文飛有一次回來，我們聚在一起看作品，他突然冒出這么一句話“我覺得你們太像寫字了”，讓我們驚詫許久。

? ? 永和書社成員大都有到外面學(xué)習(xí)書法的經(jīng)歷，脫產(chǎn)進(jìn)修且時間較長的還有：王翔辭去小學(xué)教師的工作到天津干部管理學(xué)院進(jìn)修；王祥北到華中師范大學(xué)進(jìn)修；姚啟舸到首都師范大學(xué)讀研究生課程班；胡紫桂到中國美術(shù)學(xué)院書法系；現(xiàn)在史向瓊正在中國書法院讀課程班。參加短期的進(jìn)修、培訓(xùn)班的則更多了，在此不一一列舉。至于我自己，因為無法脫產(chǎn)，只能對函授情有獨(dú)鐘，比如在徐正濂先生處參加篆刻函授長達(dá)四年，朋友們都說我在徐老師那讀本科，也曾先后到毛國典、曾翔、文永生諸先生處函授過書法，因此如果說這幾年自己書法篆刻能夠有點進(jìn)步，除了永和朋友間的相互交流，各位老師函授的啟發(fā)也功不可沒。

? ? 這些年永和書社不斷的“引進(jìn)”和“走出”，確實令我們每個人都獲益不少，這畢竟是一個多元信息的社會，信息就是財富，對我們而言，信息就是書法資源。如今，永和書社本部雖在岳陽，但通過三名“駐京代表”和三名“駐長代表”，一南一北，應(yīng)該說信息源更為豐富了。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 職業(yè)和專業(yè)

? ? 現(xiàn)在冷靜地反觀永和書社每個人的生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)有不少共同點，比如原先書法都不是我們的本職專業(yè)（陳文明除外），但現(xiàn)在書法已經(jīng)真正成為了每個人生活的很大一部分，因為書法而奔波，因為書法而困惑，因為書法而幸福。

? ? 肖文飛以前是某國企大廠廠辦刊物的編輯，生活本來很平靜，收入也高，但因為每天在家寫字太刻苦，經(jīng)常徹夜不睡，于是到辦公室補(bǔ)睡，單位有了買斷工齡的政策之后，馬上辦了，免了考勤之苦，所以平常倒也悠哉游哉，后來看到中央美院招生，就用買斷的補(bǔ)償金讀了書，現(xiàn)在如愿以償讀博士了，人生從此會更為順暢；王偉16歲從鄉(xiāng)下來到岳陽，憑著一支毛筆闖蕩，最初自己在函大學(xué)習(xí)，晚上就睡教室，如今由函大學(xué)生變成函大副校長，也辦班教書法，白天少兒班，晚上成人班，而且生源不斷擴(kuò)大，不斷發(fā)展分校；王翔從開個書畫用品小店到購樓辦校，也靠書法圓了自己的事業(yè)夢，日子非常“順”，啤酒肚越來越圓，書法創(chuàng)作也捷報頻傳，尤其是2005年5月市書協(xié)改選，30歲的他當(dāng)選為書協(xié)副主席，還兼秘書長，真正應(yīng)了那句話——“學(xué)而優(yōu)則仕” ……

? ? 再看永和書社的其他本地社員中，崔向君、王云飛、黃云、晏曉斐也是自己辦學(xué)校兼書法老師，王祥北、陳希則像“趕場”樣的到各個學(xué)校兼書法課，李宏偉是小學(xué)美術(shù)老師，業(yè)余到王偉學(xué)校教書法，姚啟舸現(xiàn)在電大教語文，以前也是專職書法教師，總之都與書法有緣，書法既是謀生的職業(yè)，更是自己的專業(yè)。因為工作性質(zhì)，我平常喜歡分析市場——這樣看來，岳陽這塊土地上書法的市場還是很大的。

? ? ? 外地社員除肖文飛在京讀書法博士外，另有胡紫桂在長沙作美術(shù)編輯、陳文明在師大教書法、趙文滐往返長沙岳陽做文房生意、史向瓊在北京讀書法研究生課程班，當(dāng)然魏廣君更專業(yè)，據(jù)說現(xiàn)在賣畫要先交錢還要排隊等候。只有我比較特別，因為生性疏懶，沒有帶學(xué)生，平常就坐在辦公室應(yīng)付文山會海，因此很羨慕書法能夠和職業(yè)結(jié)合在一起，也一直在職業(yè)和專業(yè)之間煩惱。有好幾次和永和同仁在一起吃飯，在飯桌上經(jīng)大家一鼓動，我立即下決心考研，決定也要依靠書法來徹底改變自己的人生，回來后翻起了久違的《新概念英語》，而且每次都是從第一冊看起。但因為自己的猶豫，直到現(xiàn)在英語也沒有學(xué)成，考研由于舍不得這個如雞肋的工作更無從談起了。

? ? 在理想與現(xiàn)實、得到與失去、出去與留守之間，永和那些有“野心”的人不斷煎熬自己。每個人狀況不同，需要做出自己的判斷和選擇，考出去是成本最少的方式，肖文飛考博成功也是一種激勵。

? ? 姚啟舸在電大當(dāng)老師還不過癮，也要考博，2004年因外語差一分而與機(jī)會擦肩而過，目前處于再次觀望狀態(tài)，想當(dāng)時，他一個人在北京新東方學(xué)外語，隨身懷揣一瓶“大寶”，以御北京冬天的干燥與風(fēng)寒，有一陣子，因適應(yīng)不了干冷的氣候，流鼻血不止，是夫人心疼下了最后通牒把他催了回來，他曾感言，“如果讓我花30萬買那一分，我會毫不猶豫”，個中滋味非旁人所能體味。

? ? 王祥北考研則有兩次失敗記錄了，每次都敗在英語，為了考研，他主動申請下崗已經(jīng)三年了，前段時間在家里閉門謝客，扯斷網(wǎng)線，一心苦讀ABC，力爭“哪里摔倒哪里爬起來”，最新得到的消息是因為在家里還是抵抗不了干擾，已經(jīng)獨(dú)自一人在外面租房住，每天老婆送飯。2006年6月王祥北終于被首都師范大學(xué)錄取為書法研究生，喜訊傳來，永和書社同仁紛紛要大醉三天。

? ? 胡紫桂也曾在北京飄蕩一年，在北京外國語學(xué)院學(xué)日語，做考研的準(zhǔn)備，肖文飛有一篇寫他的文章——《那個傍晚》，我每讀一次都很感動，這里不如“侵權(quán)”抄一段：“紫桂一定還記得2003年底的那個傍晚，在首都師范大學(xué)附近的一間小平房里，大冬天，沒有暖氣，取暖要燒煤爐，10平米不到的房子，只有一張床和一張小桌子，沒有窗戶。倒很靜，大都市的嘈雜都被擯棄在外了。紫桂說，‘我給你拉段二胡吧，這絕活我一般不顯露給外人的?！缓箝_始拉《二泉映月》。我感覺到他的目光開始凝聚，身子隨弓的開合有節(jié)奏地抖動，長頭發(fā)一甩一甩的。聲音有如在山洞回響，昏暗的燈光下四散著漾著它的波紋，震顫著我們的耳膜。……在我的印象當(dāng)中，那個傍晚天上一定刮著大風(fēng)，屋外一定有著兩三棵古樹，事實可能并不如此。這是一個很平常的傍晚。與平日沒有什么兩樣。過去也就過去了……”，現(xiàn)在，胡紫桂有了滿意的工作，不知還有沒有考研的念頭，但那個傍晚的情景應(yīng)該足以讓他銘記一生。

? 其他人如王翔、李宏偉、晏曉斐、趙文潔也摩拳擦掌，躍躍欲試。

? ? 其實現(xiàn)在仔細(xì)一想，為什么考研，無非是將職業(yè)和專業(yè)結(jié)合的更緊密些，讓自己的生存環(huán)境更好一些，這本無可厚非，但所謂職業(yè)和專業(yè)，無非都是為了生活，只要生活能藝術(shù)化，又何必在乎專業(yè)還是職業(yè)，最重要的應(yīng)該是心態(tài)——佛家不是有言“心即是佛”嗎？所以我最近有點明白了，書法篆刻對我可能終究是業(yè)余的事情，也常常以一個“養(yǎng)”字來鼓勵自己。這樣也好，保持這種業(yè)余的心態(tài)，就把它作為終身的修行吧。

? 如果以上能夠稱之為“狀態(tài)”的話，那么我最后想說的是，這只是一群平凡的人的非常平凡的“狀態(tài)”，大家不想刻意去表現(xiàn)什么，書社也沒有一個靈魂人物，至今也沒有社長，也沒有一個很特別的審美取向，甚至現(xiàn)在社員分布也是天南海北，十七個人還從沒有全部到齊過，但如果說這“狀態(tài)”一定有所不同的地方，那就是因為喜歡藝術(shù)，我們都平等的對待彼此，真誠的開展交流，并且把這種“狀態(tài)”堅持了八年。如今，聚會還在繼續(xù)，但當(dāng)年的激情好像平和很多，日子如流水一樣過去，只是希望我們能永遠(yuǎn)攜手走下去。

二00五年十二月七日寫于辦公室

二00五年十二月九日凌晨改畢，載于《東方藝術(shù) 書法》2006年第一期

二00六年六月十五日再改