1.Wild Sea，這名字有點(diǎn)讓我費(fèi)解了。野生的海、荒涼的海，又或者是狂熱的海？

若說(shuō)是野生的，恐怕我們都是。今天，我們生活在文明的都市；昨天，我們卻是奔襲在原始的大陸；前天，我們就游弋在這片野性的大海之中。而我們將要去往何處？或許，在那前天之前，這片海一直是荒涼的，沒有人知道，她在用自己的生命孕育著更多的生命。一片充滿慈愛與深情的海，不可能永遠(yuǎn)是荒涼的。生命將在此誕生。

誕生于大海中，又離開大海。這片狂熱的海給我們帶來(lái)生的希望，但也給我們帶來(lái)死的噩耗。我們懼怕她，又離不開她。我們其實(shí)和她都一樣，一念成魔，一念成佛。

人生之事，愛恨交織，悲喜轉(zhuǎn)瞬，生死相隨。

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——Roberto Cacciapaglia《Wild Sea》

2.它像鐘擺滴滴答答，它像山風(fēng)游弋在幽谷，它似前世的夢(mèng)境勾起我無(wú)盡的回憶。它什么都不是，它又是任何東西。

它生于光明之中，我們卻身在黑暗之處。我們從各個(gè)角度去觀察它、審視它，想要看到它的內(nèi)心、看穿它的本質(zhì)，卻往往只是徒勞。就在準(zhǔn)備放棄之際，偶然的一縷光芒從它的內(nèi)心照射在我的身上。頓時(shí)明白，不要靠太近，也不要走遠(yuǎn)，保持著最好的距離，然后在各自的軌道上安靜地綻放美麗。

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——ólafur Arnalds《For Teda》

3.本來(lái)感覺是安靜的鋼琴曲，可以讓我安然入睡，但是提琴不斷地強(qiáng)化著聲音，一次次的撩撥著、擾動(dòng)著心智，亂了思緒、亂了呼吸。原本只是讓嗓子眼難受，但在那“嗡嗡”的聲音中，渴望直接深深地侵入心肺，甚至想穿入骨髓。

得到的不知道一直珍惜，得不到的卻永遠(yuǎn)在悸動(dòng)，我們不可能也在“囧途”的生死一刻豁然開朗，萬(wàn)般釋然，我們只有在一條故鄉(xiāng)和他鄉(xiāng)之間的旅途上平平淡淡的走著，看看四周的風(fēng)景，做些自己的事情，然后一切云淡風(fēng)輕。

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——Capo Productions 《Restless》

4.傍晚，來(lái)到海邊，吹著海風(fēng)，聽著海浪的聲音，只覺得眼前的海既深沉、又靈動(dòng)。看著翻滾的浪花，我突然出現(xiàn)了幻覺：

感覺這海浪一直在向前翻滾著、翻滾著，不知疲倦的向著前方，在燈光的映照下，海浪像水晶和鉆石一樣的閃耀著。

被這美麗吸引著，心中想在著想要走進(jìn)這海浪，不由得抬起了腳。一腳下去，卻好似跌入了萬(wàn)丈深淵，待我站穩(wěn)、回過(guò)神后，仔細(xì)一看，原來(lái)我已是身在海浪中，站在一滴海水上面，既不沉入，也不跌倒，就這樣隨著海浪向前翻滾，舞動(dòng)著。

可是奇怪的是，我身處的這片?？瓷先s像是一片靜海，唯一讓我覺得這世界還在動(dòng)的標(biāo)志就是：有迎面吹來(lái)的風(fēng)，以及那呼嘯而過(guò)的聲音。

原來(lái)，當(dāng)我與這海浪相融的時(shí)候，身處的海就是我的靜海。

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5.聽此曲，我特意查閱了一些關(guān)于圓舞曲的描寫，果然，正如楊燕迪所說(shuō)的，具有專業(yè)素養(yǎng)的人，都是在進(jìn)行結(jié)構(gòu)性分析和技術(shù)性分析，卻往往忽略了樂(lè)曲本身的美感，無(wú)視了樂(lè)曲整體的魅力，亦或許是成為了樂(lè)匠，不屑于感受那虛無(wú)的美麗。

他牽引著她的手，步入舞池，他稍一示力，她便可領(lǐng)會(huì)進(jìn)退。翩然起舞之間，四目相望，本來(lái)兩個(gè)完全不同的人，卻又渾然一體，就連身上的衣服也都忘情的舞動(dòng)著，隨著兩人的舞姿飛旋著。 他牽引著她、呵護(hù)著她，她陪伴著他、守候著他。舞動(dòng)著、旋轉(zhuǎn)著，似乎這舞池全然是他們的世界。不，這舞池已然太小，他們是在更廣闊的舞臺(tái)上跳舞，在皚皚雪地、在熱帶海島、在林蔭之下、在云朵之上……只有在曲罷舞停之際，他們才發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)就在舞池中央。

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——Oliver Scheffner《Mare Tranquilitatis》

—— Ennio Morricone《Le Vent, Le Cri》

6.這兩天和舞蹈杠上了。

當(dāng)年自己不會(huì)跳舞的時(shí)候，也沒有條件跳，就專門去學(xué)，還得自己找舞伴才行。等到學(xué)會(huì)了，在學(xué)校活動(dòng)中心勤工助學(xué)，每周三場(chǎng)舞會(huì)，本來(lái)可以好好跳舞了，跳了幾次卻又不想跳了。或許就是想找個(gè)心儀的伴再好好跳吧。怎奈一直沒有，索性就只顧擺弄控制室的音響燈光設(shè)備了。調(diào)好設(shè)備之后，就在控制室里看著學(xué)校的教職工以及附近大學(xué)來(lái)的學(xué)生在舞池里開心的跳舞，倒也可以經(jīng)常忘我、分外愜意（只是忘了調(diào)音響燈光就不愜意了，一陣手忙腳亂）。 記得那一年半，有陶師傅和師兄教我，有肖大爺照顧我，后來(lái)還來(lái)了兩個(gè)師弟?，F(xiàn)在，舞會(huì)辦的愈來(lái)愈好了，陶師傅也是高升了，繼續(xù)做著“陶半仙”吧，師兄師弟應(yīng)該也都結(jié)婚了，就是不知道肖大爺身體怎么樣了。唉，我也是老了，竟然回憶這么多

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—— Ernesto Cortazar《Morelia's Waltz》

7.他坐在駛向她的時(shí)空列車上，紋絲不動(dòng)、看著窗外，身上不曾發(fā)出任何聲響，眼神里也滿是安寧。 隨著列車向前行駛著，車輪發(fā)出了有節(jié)奏的聲響，像極了他心臟有力的跳動(dòng)聲。

他知道，他離她越來(lái)越近了，就在不久將來(lái)的一個(gè)時(shí)間、不遠(yuǎn)處的一個(gè)地點(diǎn)，她就在那等著他。他知道這一切，因?yàn)檐囕喌穆曧懸恢痹谔嵝阎?/p>

列車越走越遠(yuǎn)，景色也越來(lái)越美?？墒?，他卻看不到，他的眼中全是她多彩的身姿。車速越來(lái)越快，聲響也越來(lái)越大。可是，他卻聽不到了，他的耳畔盡是她甜美又聰慧的語(yǔ)言。 有她的地方，就有鳥語(yǔ)花香、就有鶯歌燕舞；有她的地方，就有山川河流、就有闊野藍(lán)天……

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—— Jo Blankenburg《Villanelle》

8.樂(lè)風(fēng)相當(dāng)陰暗，不喜千萬(wàn)莫入。

本來(lái)打算按照字面意思來(lái)翻譯：“豐收的月亮”，發(fā)現(xiàn)似乎不對(duì)，還是翻譯為“月亮下的豐收”吧。月黑風(fēng)高夜，什么樣事都有可能發(fā)生。 看這張專輯封面里的死神，不就在夜晚收獲自己的人生嗎……

“所謂暗潮金屬，就是暗潮金屬。 幽靈一般的氣質(zhì)、令人沉醉窒息的低吟。 和黑暗金屬不同，黑金屬表達(dá)的是黑暗的憤怒。 暗潮，是黑暗悲傷的產(chǎn)物。 他們是黑夜垂死的精靈， 輕撫留下的傷痛。 被黑暗包裹， 獨(dú)自哭泣、或嘲弄著自己悲傷的眼眸?！边@應(yīng)該是永恒沉睡(Sopor Aeternus簡(jiǎn)稱Sopor)對(duì)暗潮的解讀。

“比黑暗更加黑暗。你必須一只腳踩在墓穴中，另一只腳踏在瘋?cè)嗽豪?，才能聆聽那樣的音?lè)?！闭?Gloria Victis。

你內(nèi)心涌動(dòng)的暗潮是什么，又將收獲怎樣的人生呢？反思內(nèi)心的暗潮吧！

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——Sopor ?ternus & the Ensemble of Shadows《Harvest Moon (Cornflowers II)》

9.伴隨著稀疏的鐘聲，悠遠(yuǎn)的歷史從二胡聲中緩緩道來(lái)。能夠延續(xù)千年的必然是輝煌的歷史，這歷史中也必然會(huì)孕育出英雄。歷史的車輪所碾壓出來(lái)的道路即是英雄的榮譽(yù)之路。 只是我不喜歡那鬧騰的鼓點(diǎn)聲和電子音，就如同一個(gè)新潮的少年去演繹厚重的歷史文明，總讓人覺得別扭。是的，新舊的交替、融合，自然是因?yàn)橛兄T多的不和諧因素。這條路從來(lái)都不是坦途。 在新潮的音響中，二胡聲再次以古韻的姿態(tài)出現(xiàn)，雖然很弱，但在不斷的理解和融合中，延續(xù)而來(lái)的千年輝煌重新成為了主旋律，并引領(lǐng)著新潮的音響共同奏響前進(jìn)的歷史之路、榮譽(yù)之路。 不過(guò)，讓我沒有想到的是，這首樂(lè)曲的作者M(jìn)arcus Warner是出自英格蘭的一位帥哥，而且是1996年出生的。雖然說(shuō)音樂(lè)無(wú)國(guó)界，但是創(chuàng)作出與自身所處文化截然不同風(fēng)格的作品，恐怕就非一般人所能及了。

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—— Marcus Warner《The Way of Honour》

10.屬于我們的時(shí)代還未開始，屬于他們的時(shí)代就已到來(lái)。今日之種種，昨日早已注定。那一步步走來(lái)的，就是屬于自己的路。

“昨日”自然是回不去，而眼前的時(shí)代也已經(jīng)撇下我們一大截。 我們總是告訴自己應(yīng)該“加油”，而其實(shí)這“加油”二字并不一定就是行動(dòng)，它往往就是濃縮的雞湯，濃的可以撇出油脂，但并不能被自身體質(zhì)所吸收。

暗自傷神的時(shí)候，過(guò)往的一幕幕總是緩緩漂浮而來(lái)，就像那天外而來(lái)的琴聲，雖看不見、摸不著，卻是讓人無(wú)處躲藏。所以，與其顧影自憐，倒不如痛快放下，也漂浮到天外，與這琴聲一起俯視自己的行走軌跡，做好決斷，堅(jiān)定前行。

也只有在將來(lái)的某一日，或許就在那一瞬間，眼前的所有，都開花結(jié)果。有的東西不能等，有的卻是必須等。正如這一曲，在艱難行走了近五分之四生命的時(shí)候，才真正地綻放自己。那一刻，所有的風(fēng)雨都變得愜意舒暢。那一刻，所有的坎坷都是過(guò)眼云煙。哪怕最后什么都沒有留下。

悟已往之不諫，知來(lái)者之可追；識(shí)迷途其未遠(yuǎn)，覺今是而昨非。

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—— Marcus Warner《If I Should Return》