? 影片獨(dú)白背景??

看一部電影，你渴望得到些什么？

或許是意欲將無(wú)盡閑暇時(shí)光換種方式消遣；或許是出于對(duì)審美藝術(shù)和高雅格調(diào)的追求；或許是偏愛(ài)某種寫(xiě)實(shí)主義帶來(lái)的感官刺激……基于功利主義的目的，我曾寄望于從諸多篇幅簡(jiǎn)短而雜糅眾多的電影中攫取所謂有深度的思想論調(diào)來(lái)裝扮自己。于是，我舍棄了許多電視連續(xù)劇轉(zhuǎn)而以如饑似渴的求知欲開(kāi)始奧斯卡獲獎(jiǎng)影片的探索之旅。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己因過(guò)分沉溺于片段式、快節(jié)拍的故事情節(jié)而失去觀摩時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的影視作品的耐心時(shí)，我才意識(shí)到，如若失掉了純粹，即使是在極力標(biāo)榜自我主義的年輕人的精神領(lǐng)域，我們的文化選擇和內(nèi)心投射也同樣是被動(dòng)和干癟的。

選擇一部電影，你應(yīng)該獲得美的感受，從而沉浸其中。《布達(dá)佩斯大飯店》（英文名《The?Grand?Budapest?Hotel》）便是這樣。對(duì)這部電影的初步了解來(lái)源于某引擎推薦，顯然，營(yíng)銷(xiāo)策略在當(dāng)前無(wú)疑是作品落地開(kāi)花的良好催化劑。盡管在此之前就已經(jīng)有諸如“形式大于內(nèi)容”以及“用爛了的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖”消磨我的部分好奇心，引人入勝的場(chǎng)景切換、色彩絢麗的陳設(shè)裝潢仍然令我為之一振。每一幀都像是出自文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的神來(lái)之筆，溫暖而絢麗~

昔日粉色正門(mén)

誰(shuí)能想到這樣一座酷似童話(huà)世界里的魔法莊園的建筑是久負(fù)盛名的飯店！

飯店正門(mén)現(xiàn)狀

久經(jīng)風(fēng)霜后仍然別具一格的蕭瑟門(mén)庭，滄桑卻不失大氣巍峨。

空中吊纜

空中纜線(xiàn)交錯(cuò)，天空干凈純粹，纜車(chē)運(yùn)作并不頻繁。觀看纜車(chē)從兩端緩緩向中間靠攏，就像小孩子推玩具車(chē)那樣輕盈而歡快，使人忘記危險(xiǎn)，忘記這是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的逃亡。

午夜

陰郁混沌的色調(diào)給人以厚重感。午夜本是喚醒沉睡幽靈的哨聲，是滋生邪惡和貪婪的溫床，可是在這里，午夜只迎來(lái)暖黃色燈光逐次點(diǎn)綴于林間。陰謀終將無(wú)法遁形，殺戮?亦臣服于良善。

19號(hào)檢查站雪景

流水澄澈清冷，光可照人，積雪覆蓋枯枝，就這樣一個(gè)單調(diào)蕭瑟的監(jiān)獄城堡，硬是被渲染成動(dòng)靜相稱(chēng)，美不勝收的冬日?qǐng)D景。

三幅壁畫(huà)之一

就連作為室內(nèi)陳設(shè)的壁畫(huà)之一也是細(xì)細(xì)刻畫(huà)至朱瓦白墻，精致而優(yōu)雅。

這樣的場(chǎng)景代入所烘托出的溫暖的基調(diào)，使緊張的氣氛驟然多了幾分詼諧輕松的感覺(jué)，整體上給人一種明快絢爛而又不致過(guò)分夸張的高級(jí)視感。拋開(kāi)一部電影所應(yīng)承載和背負(fù)的社會(huì)責(zé)任和理念傳達(dá)，僅是逐一鋪陳的場(chǎng)景布置便值得我花上一兩個(gè)小時(shí)細(xì)細(xì)品味。

倘若能在形式之上注入些許人文情懷呢？我一直以為一部電影的成功之處不僅在于它能從外在給我們帶來(lái)多少的視覺(jué)沖擊和感官體驗(yàn)，更能夠使觀眾時(shí)刻保持一種警覺(jué)的姿態(tài)，主動(dòng)去調(diào)動(dòng)疲乏衰弱的神經(jīng)，不斷地進(jìn)行思考和自省。相比?某些國(guó)產(chǎn)電影為了體現(xiàn)影視作品的社會(huì)責(zé)任意識(shí)而通過(guò)主角干癟的臺(tái)詞強(qiáng)行抒情說(shuō)理，《The?Grand?Budapest?Hotel》意欲表現(xiàn)的意境和情感色彩更加直白干脆一些，又不顯得生硬。它并非借用刀鋒和鮮血來(lái)渲染戰(zhàn)爭(zhēng)帶給民眾的災(zāi)難，而是通過(guò)刻畫(huà)一個(gè)精明狡猾而又具有原則和同情心的資本家的形象透露普羅大眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡和對(duì)受難者的憐憫。

主人公古斯塔夫代表了猶太人的敏銳、果敢、滑頭，他對(duì)于財(cái)富和女人的取舍體現(xiàn)出資本家為獲取利益而不擇手段的貪婪本性。對(duì)于自己的吃穿十分考究，對(duì)下屬的管理又仿佛是在對(duì)過(guò)去的自己進(jìn)行溫柔的栽培。在令人戰(zhàn)栗的猶太人屠殺背景之下，無(wú)需賦予這樣的角色以上帝視角，但這樣的角色塑造本身亦不會(huì)給觀眾帶來(lái)精神上的壓迫感，他可以是一個(gè)富有的小市民，可以是挑剔的管理者，可以是狡黠的花花公子，無(wú)論給他怎樣的角色定位，都使人感覺(jué)和諧真實(shí)，在我看來(lái)，這是主人公區(qū)別于歐美影片中濃重英雄主義色彩的一個(gè)可愛(ài)的亮點(diǎn)。

保持獨(dú)身卻又深受多金孤獨(dú)的老女人的親睞，透露出古斯塔夫的一股玩世不恭的市儈之氣，讓人多多少少產(chǎn)生基于倫常道德的抵觸心理，但這并不影響他適度的表現(xiàn)其幽默和善良。若非是出于對(duì)情人的尊敬和愛(ài)惜，古斯塔夫和Zero本可避免因D夫人的死亡所引發(fā)的遺產(chǎn)糾紛而身陷牢獄之災(zāi)，從這個(gè)角度講，他是一個(gè)有血有肉的寫(xiě)實(shí)的角色，擺脫以財(cái)富為堡壘構(gòu)筑的完美化身，也會(huì)在身陷囹圄時(shí)手足無(wú)措。影片中，有關(guān)他的越獄、逃亡過(guò)程刻畫(huà)得十分細(xì)致，卓別林式的黑色幽默亦運(yùn)用得恰到好處。

但，有趣的靈魂光有衣著裝飾是不夠的，因?yàn)槊總€(gè)個(gè)體不只是被量化的個(gè)性標(biāo)簽，更要有足夠的精神內(nèi)核的注入，才能夠能夠變得飽滿(mǎn)立體。以下截圖是整部影片中最令我觸動(dòng)的場(chǎng)景。

當(dāng)門(mén)童Zero未能為越獄的古斯塔夫打點(diǎn)逃亡事宜時(shí)，古斯塔夫生氣地譏諷Zero

鏡頭一轉(zhuǎn)，Zero面色凝重，嚴(yán)肅地回應(yīng)古斯塔夫的責(zé)備

得知緣由后古斯塔夫一臉內(nèi)疚

古斯塔夫在得知門(mén)童Zero是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而流亡異鄉(xiāng)時(shí)，顯示出與之前的氣憤和譏諷態(tài)度截然不同的懊惱和悔恨，這種情緒在表達(dá)對(duì)因自己的不當(dāng)言辭而產(chǎn)生歉意的同時(shí)，也暗含了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極度憎惡。這樣一個(gè)穿著考究，出門(mén)要求自帶56年紅酒，身上香水味持久留香的優(yōu)雅紳士，在聽(tīng)到有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的悲慘遭遇時(shí)情不自禁的流露同情之心，不能說(shuō)是感佩天地，可仍舊讓人動(dòng)容。脫離了粉飾和權(quán)力，每個(gè)人都是羸弱的，卻始終保持對(duì)生命的敬畏，這樣的人不一定能改寫(xiě)歷史，卻能給人一種溫暖而舒服的力量，即使是在凜冽的冬日，陰森的牢房也能給人手握可可的暖意。

而從影片的攝影技巧和布景來(lái)講，黑白色彩所影射出的一個(gè)時(shí)代的衰落，對(duì)優(yōu)雅世界的緬懷體現(xiàn)導(dǎo)演的獨(dú)具匠心。

曾經(jīng)通行無(wú)阻的手寫(xiě)簽證被撕毀，當(dāng)時(shí)義無(wú)反顧的抗?fàn)幙梢該Q取和諧和體面，而今脆弱之人為魚(yú)肉，任人宰割。歷史是勝利者的宣言書(shū)，時(shí)代也是，生命也是。

首尾古斯塔夫和Zero先后出境，年代的逝去，新舊更替以及一去不復(fù)返的繁榮盛景形成鮮明對(duì)比，色差強(qiáng)烈，左右對(duì)稱(chēng)。

此外，19號(hào)檢查站那部分中Zero去探視古斯塔夫時(shí)在門(mén)前這幕亦設(shè)計(jì)得十分精巧?？植赖臇|西為了震懾人群，往往虛張聲勢(shì)。沒(méi)有人生來(lái)招致仇恨和畏懼，只是利欲熏心之輩為了借助群體勢(shì)力而相互哄騙吹噓，打點(diǎn)好自以為是的面具，粉墨登場(chǎng)。鮮血和犧牲具有歷史必然性，好在一直會(huì)有令人敬畏的人格拋卻私欲，意志堅(jiān)定一刻不停地投身到平衡的偉大事業(yè)中去。

最后，借影片中獨(dú)白作結(jié)：由暗至明，致敬優(yōu)雅世界。