前面的話

原畫(huà)

臨摹這幅博斯查爾特的花卉，已經(jīng)到收尾階段了，晾干之后，重新檢查修改一遍，就可以上光油了。這是第二次臨摹博斯查爾特的靜物，比第一幅復(fù)雜很多。雖然效果沒(méi)有預(yù)想的好，但是我很高興自己可以堅(jiān)持下來(lái)?，F(xiàn)將臨摹過(guò)程中的一些體會(huì)記下來(lái)：

臨摹中出現(xiàn)的問(wèn)題總的來(lái)說(shuō)是四個(gè)原因?qū)е碌模?/p>

準(zhǔn)備工作不夠；

對(duì)畫(huà)材的不熟悉；’

技術(shù)有限+耐心不足。

* 這次的內(nèi)容是平時(shí)日記本上的一些零零碎碎稍加整理，和大家分享，也給我自己留個(gè)記錄。想到哪里就寫(xiě)道哪里，比較啰里啰唆的，也有很多地方詞不達(dá)意以及知識(shí)型錯(cuò)誤，還請(qǐng)?jiān)彙?/p>

第一部分 關(guān)于準(zhǔn)備工作

我沒(méi)有搞清楚準(zhǔn)備工作應(yīng)該包括什么。本以為準(zhǔn)備好顏料，畫(huà)板，打印出來(lái)高清照片，再讀一些技法材料書(shū)就可以了。其實(shí)還差很多。

準(zhǔn)備工作主要圍繞顏色來(lái)說(shuō)。

原畫(huà)的顏色與構(gòu)圖和諧、有整體感。要想在顏色上接近原畫(huà)的水平，應(yīng)該提前觀察原畫(huà)，沒(méi)有提前的計(jì)劃，一定臨摹不好。

原畫(huà)的顏色是溫和的、流動(dòng)的、清澈的、一處呼應(yīng)另一處的，而我畫(huà)出來(lái)的，一個(gè)是一個(gè)，直愣愣的，好像一塊塊拼接起來(lái)的，一朵朵的花誰(shuí)也不理睬誰(shuí)。

第一，原畫(huà)色彩的和諧和畫(huà)家的技術(shù)有關(guān)。

他可以讓色彩和光線遵循自然規(guī)律。畫(huà)畫(huà)尤其是古典寫(xiě)實(shí)跟數(shù)學(xué)題有點(diǎn)像，是有對(duì)錯(cuò)的。要遵循自然的秩序，要每個(gè)細(xì)節(jié)都符合邏輯。而想做到這一點(diǎn)，畫(huà)家本身要明白秩序或者邏輯是什么。

這并不是說(shuō)，和直接畫(huà)法相比較，古典繪畫(huà)就刻板不浪漫。古典繪畫(huà)一邊遵守秩序，一邊內(nèi)斂的表現(xiàn)生命力。就像一個(gè)女孩，如果她穿著樸素的衣服站在田野里，手里拿著花籃，花籃里裝滿(mǎn)了滴著露水的鮮花，那這個(gè)女孩的生命力一目了然?？墒?，如果她的衣飾繁復(fù)，姿態(tài)規(guī)矩，那么這個(gè)女孩的魅力就要隔著一層層的外在之物去感受。不過(guò)，內(nèi)斂和微妙都不代表著弱小，在我看來(lái)是更加強(qiáng)烈的。無(wú)論印象畫(huà)派還是古典寫(xiě)實(shí)的畫(huà)作，它們都不只是一個(gè)二維的平面，而是一個(gè)飽滿(mǎn)的、立體的存在，畫(huà)布或者畫(huà)板上的東西只是我們?nèi)庋劭上鹊目吹降囊徊糠帧?/b>

要想把秩序和大自然的規(guī)律搞清楚，比如一片葉子的紋路是什么樣子的，光照在某種表面會(huì)產(chǎn)生什么樣的光芒，就要觀察，觀察到了，還要有繪畫(huà)技巧把觀察到的表現(xiàn)出來(lái)。

另外，在畫(huà)畫(huà)之前，比如這個(gè)花籃，我應(yīng)該盡量搞清楚這些植物都是些什么植物，可以找一下它們的圖片，看看實(shí)物是什么樣子的。

我的基本功不好。這不是一時(shí)半會(huì)兒能改變的，只能不斷練習(xí)，practice makes perfect. 別灰心！

第二，顏色的流動(dòng)感和各種顏色的排布有關(guān)。

畫(huà)中哪里用什么顏色，畫(huà)面中一共有幾種顏色，一定是畫(huà)家精心設(shè)計(jì)好的。畫(huà)畫(huà)跟蓋房子一樣，一處不和諧可能就會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)坍塌掉。

對(duì)于色彩斑斕的花卉靜物來(lái)說(shuō)，顏色的安排尤其重要，不然會(huì)非常的凌亂。這幅畫(huà)中，紫色，紅色，粉色，藍(lán)色，綠色，白色，黃色沒(méi)有互相干擾，粉色有粉色的旋律，白色有白色的旋律。

第三，讓顏色和諧不能依靠減弱顏色的特點(diǎn)。

把每個(gè)顏色都調(diào)的灰蒙蒙的，放一塊肯定誰(shuí)也不影響誰(shuí)，可那樣就喪失顏色的魅力了。群青就要像圣母的衣裙上那樣純凈，黃色就要金子一樣閃閃發(fā)光。

所以，罩染的時(shí)候盡量少調(diào)色，如果需要紫色，就用藍(lán)色罩一層紅色，總之，色層越干凈越好。顏料種類(lèi)不需要多，但是質(zhì)量一定要好，下幅畫(huà)自己用色粉調(diào)顏料試試。

這里有一個(gè)問(wèn)題，如果每種顏色都很鮮艷，那放在一起不就亂套了嗎？事實(shí)上那些經(jīng)典的花卉靜物（這篇心得說(shuō)的范圍只是十七世紀(jì)荷蘭靜物畫(huà)）顏色都是是純正華麗的，但是畫(huà)家都可以通過(guò)調(diào)整光和色來(lái)讓復(fù)雜的顏色和平共處。怎么說(shuō)呢，就好像一個(gè)小世界，健康的方式不是讓每個(gè)人都喪失個(gè)性來(lái)達(dá)到安寧，而是盡可能的讓每個(gè)人都保持個(gè)性和魅力。好像一首復(fù)調(diào)，合理的排列起來(lái)就可以達(dá)到和諧。

要想顏色濃郁華麗一定注意用油，不要為了保險(xiǎn)就把顏色的透明度調(diào)的太高，這樣畫(huà)出來(lái)的效果非常的寡淡，油膩膩的。一幅畫(huà)上不是說(shuō)用的顏色越多越好，比如喬爾喬內(nèi)那幅《老婦人》可能只用了五六種顏料。同樣，罩染層太多也沒(méi)什么用，在達(dá)到自己需要效果的前提下，盡量的少，越多越臟。明明罩染三層就能產(chǎn)生理想的效果，非得罩染十次，那只能說(shuō)手藝不行。大膽點(diǎn)，別跟街口賣(mài)栗子的老板一樣，每次最后都一顆栗子一顆栗子的添，添到正確的重量為止。這說(shuō)明什么？說(shuō)明他業(yè)務(wù)不行，對(duì)重量不熟悉。

喬爾喬內(nèi)，老婦人

第四，用光。

畫(huà)作的神圣感很大程度上歸功于構(gòu)圖和光線。色彩的流動(dòng)感來(lái)自于光的流動(dòng)，這個(gè)要多練素描，多觀察。僅僅符合自然界光的規(guī)律是不夠的。因?yàn)?，即使照片上的光肯定和?shí)際的光一模一樣，可是，看起來(lái)不會(huì)有畫(huà)作中光線的神圣、內(nèi)斂和輕盈感等等（這里說(shuō)的普通照片）。這個(gè)有點(diǎn)說(shuō)不清道不明，只能慢慢練習(xí)。畫(huà)中的光藏著那個(gè)時(shí)代和那個(gè)時(shí)代的畫(huà)家的靈魂，是很難模仿的。畫(huà)畫(huà)的人要有自己的靈魂，沒(méi)有自己獨(dú)特的認(rèn)知和感受就不會(huì)有自己獨(dú)特的光和色。

*有一個(gè)用光高手，就是威尼斯的提香，之前有兩篇關(guān)于提香在他的一幅經(jīng)典作品中如何運(yùn)用光和色，有興趣可以點(diǎn)擊查看：

【傷痕與玫瑰】在提香的視覺(jué)游戲中探尋光的力量（上）

【傷痕與玫瑰】在提香的視覺(jué)游戲中探尋光的力量（下）

第五，底稿的問(wèn)題。

要表現(xiàn)出光的層次就涉及到一個(gè)技術(shù)問(wèn)題。我的臨摹顏色不透亮，顏色不透亮就畫(huà)不出花朵的蓬松和花瓣柔軟以及花瓣的輕薄，光就不能穿透花瓣，花瓣的亮度就只能體現(xiàn)為反光。當(dāng)然了，有時(shí)候需要追求某種質(zhì)地，那就另當(dāng)別論。

不透亮的原因是底稿顏色太深，太臟。我在畫(huà)板上用黑色、白色和burnt umber畫(huà)出底稿，為了保證型的準(zhǔn)確，就盡量讓底稿完成度高，暗的部分很暗，這樣是不對(duì)的。因?yàn)檫@樣的話，下面的灰色對(duì)上層影響很大，無(wú)論上面如何罩染色彩，都達(dá)不到要的效果。比如暗紅色，就不會(huì)是濃郁的紅色，而是透著黑的紅色。所以，下次底稿一定要淡淡地畫(huà)，畫(huà)地干凈，通透。

原畫(huà)的花籃是非常有透視感的幾何形狀：花籃是一個(gè)圓柱，上面的花朵部分像一個(gè)半球體扣在柱子上，花籃周?chē)淖烂嫔系幕ǘ錁?gòu)成了圓形。這種背景是黑色的畫(huà)，就是要產(chǎn)生一種向后的延伸感。原畫(huà)給人的感覺(jué)就是花籃逐漸被黑暗吞噬掉。前后非常的有層次感，最前面的，花籃邊緣的，花籃中心的，花籃里面看不到的部分，層層向里延伸。但我畫(huà)的呢，就在一個(gè)平面上。

要解決這個(gè)問(wèn)題，除了光的表現(xiàn)要繼續(xù)練習(xí)之外，還要注意底稿的繪制。不要著急畫(huà)出所有的內(nèi)容，先搞清楚視覺(jué)上前后有多少個(gè)層次，然后一層層的添加，多分一些層次，那種層次感不只靠罩染就能產(chǎn)生，底稿本身才是關(guān)鍵。

第六，忘了一件重要的事情，下次臨摹之前先拿一個(gè)小畫(huà)板，把需要的顏色都調(diào)出來(lái)。畫(huà)中相鄰的顏色放在一起，看他們待在一起是否協(xié)調(diào)。另外，先按照畫(huà)作畫(huà)出素描，觀察明暗，然后再臨摹。

第七，關(guān)于金色，以及顏色對(duì)比。

前段時(shí)間國(guó)博有個(gè)畫(huà)展，我忘了那個(gè)主題是什么了，就是鎮(zhèn)站之寶是安格爾的《朱皮特與忒提絲》那次。有兩幅相鄰的畫(huà)作中的女子都帶著金首飾，如果不對(duì)比的話，都很漂亮，但是一對(duì)比，其中一個(gè)就差了一些，當(dāng)然可能是因?yàn)闀r(shí)間久了顏料變色了。

對(duì)比中那個(gè)金子光澤表現(xiàn)更好的是因?yàn)楫?huà)家對(duì)顏色間對(duì)比把握的好。他知道如何用各種深深淺淺的黃色表現(xiàn)出最漂亮的金色，這里我也不知道怎么表達(dá)，就是說(shuō)金色本身不是畫(huà)出來(lái)的，而是對(duì)比出來(lái)的，就是因?yàn)檫@樣，才很難把握。就好像以前看到過(guò)倫勃朗的一幅畫(huà)，畫(huà)中老婦人的衣服樸素，白色的布料占很大部分，倫勃朗用各種不同的顏色來(lái)表現(xiàn)白色，簡(jiǎn)直太神奇了。

在這種荷蘭靜物畫(huà)中，對(duì)器皿或者其他物體上的光澤的表現(xiàn)非常重要，比如玻璃，比如金屬，等等。上次臨摹的的博斯查爾特的畫(huà)就遇到了這個(gè)問(wèn)題。

博斯查爾特 花卉 原作

我的臨?。ㄋ徒o我媽媽的禮物~??）

跟原畫(huà)放一起瑟瑟發(fā)抖

* 藍(lán)色的小蝴蝶是我在另外一幅畫(huà)上看到的，覺(jué)得很漂亮，就搬到這幅畫(huà)上了，不然右邊太暗了，畫(huà)上這個(gè)蝴蝶增加一些空間感。

那朵金色的郁金香應(yīng)該是全畫(huà)里最漂亮的部分，雖然它的位置靠后。我想把它畫(huà)的非常有光澤，但是因?yàn)榈赘宓念伾?，無(wú)論罩染什么顏色都顯得暗沉。在底稿沒(méi)問(wèn)題的基礎(chǔ)上，原畫(huà)中郁金香的光澤就是對(duì)比出來(lái)的，這就需要畫(huà)家對(duì)顏色有天賦，還要有豐富的經(jīng)驗(yàn)。

這幅臨摹我犯了一個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤：開(kāi)始一直根據(jù)照片臨摹，照片的質(zhì)量很差，背景黑糊糊的，當(dāng)我意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候已經(jīng)不知道怎么修改了，結(jié)果空間表現(xiàn)不出來(lái)，前面的靜物跟后面的背景分離不開(kāi)了。歸咎于照片質(zhì)量差聽(tīng)起來(lái)很好笑，但是一定要注意這個(gè)有點(diǎn)愚蠢的錯(cuò)誤。就像瘋狂的石頭上面，那個(gè)盜賊去買(mǎi)繩子，最后到了實(shí)戰(zhàn)，發(fā)現(xiàn)少了一尺，傻眼了，功虧一簣。

這幅臨摹用的畫(huà)布，我自己繃好上了涂料。不知道為什么畫(huà)面上出現(xiàn)了一些小顆粒?？傊?，準(zhǔn)備畫(huà)材要很認(rèn)真，因?yàn)楹笃诘呐Χ冀⒃谶@些物質(zhì)基礎(chǔ)上。?

原畫(huà)里葉子上那個(gè)正在往上爬的小蟲(chóng)子對(duì)于整幅畫(huà)來(lái)說(shuō)非常重要。這幅畫(huà)是送給我媽的，我媽問(wèn)我別畫(huà)那個(gè)蟲(chóng)子行嗎？我也害怕蟲(chóng)子，就沒(méi)畫(huà)哈哈，右邊畫(huà)了一個(gè)藍(lán)色的小蝴蝶，但是小蝴蝶是代替不了蟲(chóng)子的作用的。

比如，小蟲(chóng)子往葉子尖蠕動(dòng)，它可以引領(lǐng)人的視覺(jué)，并且這種引領(lǐng)是有動(dòng)感的。它爬上去的結(jié)果是什么？葉子跟著晃悠，說(shuō)不定還會(huì)掉下去。所以，葉子尖尖的部分好像一個(gè)即將上演好戲的舞臺(tái)。

除此之外，那片葉子的顏色很暗，雖然原畫(huà)背景比較淺，葉子的輪廓很清晰，但對(duì)比度依然不強(qiáng)烈。有了這個(gè)帶著銀白色點(diǎn)點(diǎn)的蟲(chóng)子，葉子就明明白白跟后面的空間分開(kāi)了。?

第二部分 關(guān)于畫(huà)材

觸目橫斜千萬(wàn)朵?

賞心只有兩三枝

（選顏料的時(shí)候多想想這句詩(shī)）

II.?Andante內(nèi)田光子?-?Mozart:?Complete?Edition?Box?9:?Piano?Music

花藍(lán)左邊的倒放著的粉色花朵，我用的鎘紅色，每次畫(huà)完覺(jué)得挺好，但是過(guò)幾天就會(huì)變得有一點(diǎn)點(diǎn)灰；

畫(huà)到一半的時(shí)候我裝上畫(huà)框看了看，發(fā)現(xiàn)整體顏色非常的灰，在金色畫(huà)框的映襯下就更灰了。用了那么多色彩顏料，還不如一個(gè)畫(huà)框耀眼?；叵胍幌?，我總是把顏色調(diào)的很透明，這樣有了問(wèn)題好修正，但這樣，一是用油的方法不正確，會(huì)導(dǎo)致用油過(guò)多，二是前面寫(xiě)的，會(huì)讓顏色顯得臟而寡淡。

下面是這次臨摹用到的顏料：

Cadmium red medium（梵高，下次換了）

Vermilion?（溫莎·牛頓）

Permanent madder deep?（倫勃朗，倫勃朗的蓋子是怎么回事，用幾天就蓋不上了，好幾管都是這樣）

Cadmium Yellow Pale Hue?（溫莎牛頓，下次換了）

Titanium white?（老荷蘭）

Zinc white?（老荷蘭，人家老荷蘭就是好，妥妥一大坨鋅白）

Ivory black?（老荷蘭）

Burnt umber?（倫勃朗）

Green earth?（老荷蘭，比梵高的土綠顏色要正，不過(guò)很奇怪的感覺(jué)，換其他牌子的試試）

Indian yellow?（梵高）

Ultramarine blue?（老荷蘭）

Colbalt blue?（溫莎牛頓）

用到的油：

Oil painting medium C1107，老荷蘭

罩染調(diào)色膏，一個(gè)網(wǎng)店買(mǎi)的，等我自己會(huì)自制了，告訴大家制作方法

松節(jié)油，美利

我是個(gè)很笨的人，經(jīng)常想出一些笨辦法（但往往很有用~），想了解顏色，找兩三個(gè)常用的顏料和油的網(wǎng)站，然后把這些牌子生產(chǎn)哪些顏料和油看一遍。網(wǎng)站上有每個(gè)顏色的詳細(xì)特性，了解這些顏料的特性，這樣對(duì)市場(chǎng)上賣(mài)顏料有個(gè)整體印象，然后再慢慢試用。調(diào)色油方面，網(wǎng)上有一些賣(mài)手工調(diào)色油的商鋪，他們會(huì)在每款調(diào)色油下面大概寫(xiě)出特性和配方，雖然不會(huì)完全寫(xiě)清楚，但還是可以幫助了解調(diào)色油的。調(diào)色膏非常重要，多試幾種。

這些網(wǎng)站店鋪真的信息量很大，我看了倫勃朗的官網(wǎng)，把所有油畫(huà)顏料特性都抄了下來(lái)，雖然有個(gè)鬼用抄完就忘，但好記性不如爛筆頭嘛！

帶著槐花花冠的圣母：）

技法書(shū)。如果前人把經(jīng)驗(yàn)都總結(jié)下來(lái)了，自己還懶得看，那就說(shuō)不過(guò)去了。把梅耶的《美術(shù)家手冊(cè)》和多奈爾的《歐洲繪畫(huà)大師技法和材料》仔細(xì)的看明白。

臨摹這幅花籃用的畫(huà)框，用的1cm的板子和3.5cm的框，加起來(lái)4.5厘米厚。然后，各種加固，不把畫(huà)框打造成諾基亞那么結(jié)實(shí)決不罷休。不過(guò)買(mǎi)畫(huà)框的時(shí)候就郁悶了，一般畫(huà)框是很淺的，我買(mǎi)了一個(gè)1.5cm深的框，最后會(huì)突出來(lái)一截子。

這次畫(huà)最大的問(wèn)題就是，釘畫(huà)板的時(shí)候，沒(méi)把釘子完全砸進(jìn)去，畫(huà)板表面有釘子帽的痕跡。我爸給我出了個(gè)主意，先把釘子帽砸扁（用那種修鞋的小臺(tái)子），然后釘子帽就變成了刀鋒狀，應(yīng)該就可以完全釘進(jìn)畫(huà)板里，然后用膩?zhàn)幽テ骄托辛?。不知道行不行，下回試試?/p>

這是第一次做坦培拉畫(huà)板，開(kāi)始感覺(jué)很成功，結(jié)果一覺(jué)醒來(lái)，右下角裂了兩個(gè)縫子..

第三部分 關(guān)于耐心以及一些感想

耐心才能帶來(lái)技巧的提升。耐心就是，想湊合的時(shí)候，深呼吸，保持原來(lái)預(yù)想的質(zhì)量。看著時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)流逝，內(nèi)心無(wú)論多么恐懼、焦躁，也要按照原計(jì)劃完成任務(wù)。

好作品無(wú)論你怎么湊近了看，放大了看，都禁得起推敲。別總是“遠(yuǎn)看是那么回事兒”就滿(mǎn)足了，拿放大鏡看也找不出錯(cuò)誤才是本事。

這并不是說(shuō)荷蘭十七世紀(jì)的靜物畫(huà)像精密儀器一樣。那時(shí)候的靜物極致的華麗和精致。華麗到矯揉造作，精致到有些病態(tài)。仿佛，一個(gè)人只在乎感官刺激，擬把疏狂圖一醉，過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活。其實(shí)，不是這樣的，精致的外表是一種嚴(yán)苛秩序，約束著畫(huà)作的靈魂。外表從來(lái)不是一種膚淺的東西。

這些靜物畫(huà)既謹(jǐn)慎地寫(xiě)實(shí)，又浪漫地概括，比如下面這朵花，明明拿放大鏡都找不到破壞秩序的細(xì)節(jié)，明明如此真實(shí)，卻像個(gè)夢(mèng)幻般的詩(shī)意符號(hào)。但是，畫(huà)家們就是能同時(shí)表達(dá)兩種極端的概念。

第四部分 細(xì)節(jié)筆記

編號(hào)圖

明暗分界線

III.?Rondo?-?Allegro?(第二樂(lè)章?廣板)內(nèi)田光子?-?Mozart:?Complete?Edition?Box?9:?Piano?Music

我給這幅畫(huà)的每個(gè)部分都編了號(hào)，上面是這幅畫(huà)的原作，里面有32個(gè)序號(hào)。下面是關(guān)于每一個(gè)序號(hào)所在部分的臨摹中具體心得體驗(yàn)。我也不知道算不算心得體驗(yàn)，反正就是想讓自己留意的一些事情。

NO.1

這幅畫(huà)里造型最優(yōu)美的兩朵花就是左上角的1號(hào)和右下角的9號(hào)，成對(duì)角線，而且兩朵花是向兩個(gè)相反方向開(kāi)放，增加了畫(huà)面的張力。

這朵花很難畫(huà)，白色要畫(huà)出像珍珠一樣的光，像白綢緞一樣。底稿不要畫(huà)上面的黃色花紋，或者淺淺的畫(huà)出來(lái)。不然在灰色上面罩染黃色會(huì)顯得很暗。

花瓣從中心向兩邊，從厚到薄，要學(xué)會(huì)表現(xiàn)這種質(zhì)感。

這是一種鮮艷又溫和的橘色。

NO.2

花瓣的邊緣有一條線一樣的光在流動(dòng)，要非常細(xì)致的去畫(huà)。

最難的地方是花蕊，每一根花蕊都不能用同一種黃色來(lái)畫(huà)，花蕊畫(huà)的好，那一圈花蕊是這多畫(huà)最有魅力的地方。

粉色是一種很難畫(huà)的顏色，畫(huà)不好會(huì)很膚淺，很冷。

NO.3

這種藍(lán)色要濃郁穩(wěn)重，因?yàn)樗陀疑辖堑?6、29以及26附近的小藍(lán)花互相呼應(yīng)。

在這幅畫(huà)中，藍(lán)色雖然不起眼，但是畫(huà)家在構(gòu)圖上讓他們處在一個(gè)圓上，圓里面是淺色的鮮花。感覺(jué)上就像一個(gè)金色頭發(fā)的姑娘，戴了一個(gè)深藍(lán)色的發(fā)帶，可以在顏色上平衡。

這種深色的花上面的光也很難掌握，淺了看不到，重了好像反光一樣。

NO.4

這朵花本來(lái)不想畫(huà)，在這個(gè)空地添個(gè)別的什么東西，然后發(fā)現(xiàn)好像不太現(xiàn)實(shí)，后來(lái)又添上了這多康乃馨。但是不管怎么改都和其他的格格不入。

這種花紋看到就發(fā)憷，要小心的畫(huà)，但筆觸還要很隨意。

NO.5

這個(gè)蜻蜓泛著金屬光澤，怎么把蜻蜓的光澤用不同顏料對(duì)比出來(lái)是關(guān)鍵。

最漂亮的部分是翅膀，也是最難畫(huà)的地方。

金屬的光澤和輕薄的羽翼讓蜻蜓成為這幅畫(huà)的一個(gè)亮點(diǎn)。要想表現(xiàn)這兩種魅力，一定要把它的背景畫(huà)好，背景平面應(yīng)該有充足的光照。背景完全畫(huà)好之后再畫(huà)翅膀和腿。如果背景暗，蜻蜓就會(huì)缺乏存在感。

NO.6

如何如何表現(xiàn)白色的層次感，如何表現(xiàn)光透過(guò)白色的花瓣。

NO.7

這鳥(niǎo)一樣的蝴蝶..

這個(gè)蝴蝶和旁邊那朵白花放在一起可以產(chǎn)生以下兩個(gè)作用：

1 暗色和亮色的對(duì)比。

2 這個(gè)花籃里粉色、紫的、黃的什么都有，需要平衡這種凌亂。除了3、16、26、29這個(gè)藍(lán)色組合以外，6和7的組合也起到了更大的作用。這個(gè)組合里白、紅、黑三種穩(wěn)重顏色放在前景，令畫(huà)面無(wú)論從構(gòu)圖還是色彩感覺(jué)上都非常的穩(wěn)定。

3 這還是一個(gè)幾何組合：圓形&三角形。

看看蝴蝶標(biāo)本或者蝴蝶照片插畫(huà)，找找自己喜歡的蝴蝶，以后畫(huà)畫(huà)的時(shí)候一定會(huì)用到的。我現(xiàn)在看到的畫(huà)上的蝴蝶中，最喜歡的就是上面那個(gè)小藍(lán)蝴蝶~

NO.8

這是整幅畫(huà)中最重要的部分，比左上角的1號(hào)花朵更重要，因?yàn)樗谇熬?，而且完整?/p>

這朵花我畫(huà)的很失敗，底稿上就畫(huà)上了紅色花紋，以至于罩染后紅色是暗紅的，黃色也透著灰。

這朵花的紅色花紋的筆觸要求類(lèi)似于4號(hào)那朵康乃馨。

NO.9

珍珠的光澤。小花花這么小，要非常耐心才能控制好光在上面的變化。

NO.10

畫(huà)好不同的綠色是每一幅花卉靜物的困難之處。不同的綠色可以產(chǎn)生很多對(duì)比和沖突，比如干枯與鮮嫩，遠(yuǎn)與近，還有不同植物表達(dá)鮮嫩的綠色肯定是不一樣的。要提前計(jì)劃好，打個(gè)草稿，調(diào)出顏色試試。

NO.11

花瓣非常薄，花瓣之下都能透出下面的花瓣，上面那一個(gè)花瓣還能透出后面的黑暗。因此，不能整個(gè)畫(huà)成白色，要在灰色的底色上輕輕慢慢的添加白色。

NO.12

這朵花是畫(huà)完籃子之后才能往上畫(huà)的，不然是不能畫(huà)出花瓣微微透明效果的。所以，先畫(huà)哪個(gè)后畫(huà)哪個(gè)一定要計(jì)劃好。

NO.13

這幅畫(huà)中我感覺(jué)最難畫(huà)的一個(gè)，不多說(shuō)這個(gè)了，看到這個(gè)就心累..

NO.14

要精細(xì)，比較難畫(huà)的是左上方的那個(gè)底子（那個(gè)叫什么不知道..），要非常細(xì)心的勾勒，因?yàn)槟莻€(gè)細(xì)細(xì)的區(qū)域有豐富的顏色、明暗與線條變化。

NO.15

這個(gè)沒(méi)什么好說(shuō)的，最考驗(yàn)技巧的是下面中間那朵沒(méi)有細(xì)節(jié)、只有剪影的小花。

NO.16

這個(gè)要非常有耐心，除了細(xì)節(jié)繁瑣以外，每一個(gè)花瓣都有自己接受光照的角度，雖然復(fù)雜，但光的規(guī)律是不變的。

NO.17

這朵花最難畫(huà)的地方在花瓣的邊緣。是非常沒(méi)有規(guī)則的，而正是這種感覺(jué)才能表現(xiàn)出這朵花的嬌嫩，薄，還有邊緣卷卷的那種感覺(jué)。

這朵花處在明暗交接處，它的左下方是非常亮的，右上方在暗處。要掌握好。

NO.18

問(wèn)題同6號(hào)。

白色真的很有魅力，怪不得有些畫(huà)家畫(huà)白色上癮。

NO.19

這個(gè)毛茸茸的小蜜蜂難畫(huà)的地方有二。一是金色，二是它那毛茸茸的感覺(jué)。

NO.20

總體參看16。這個(gè)的花瓣更加蓬松、嬌嫩。

NO.21/NO.28

這朵粉花是這幅畫(huà)里最簡(jiǎn)單的地方，也是這幅畫(huà)最奇怪的地方，不但光線感覺(jué)不對(duì)勁，型也不對(duì)勁，不知道是不是變色了或者別的什么原因，還是畫(huà)家故意追求這種效果。

上面的小蝴蝶給這幅畫(huà)增添了很多魅力。編號(hào)圖下面那張圖上的箭頭藍(lán)線就是這幅畫(huà)的大概的明暗分界線。

明亮部分物體的存在感只需要描繪它們就可以實(shí)現(xiàn)，不需要特別的強(qiáng)調(diào)。而暗部分的層次感、空間感要用一些亮光來(lái)提示觀眾。起到這個(gè)作用的三個(gè)主要部分分別得是8號(hào)、9號(hào)和28號(hào)。有了它們，花籃在黑暗中的部分才會(huì)顯得飽滿(mǎn)。而物體本身，比如這個(gè)金色的蝴蝶也會(huì)因?yàn)槊靼祵?duì)比顯得非常漂亮。

NO.22

這朵畫(huà)總的形狀是很好畫(huà)的，難點(diǎn)有二，如下：

1. 這朵花處在藍(lán)線右上方，也就是暗部緊鄰亮部的區(qū)域，所以它既要顏色相對(duì)鮮艷，又要明顯表現(xiàn)出它在暗部，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是讓人一眼感覺(jué)到它在白花的后面。這朵花對(duì)于表現(xiàn)花籃上部這個(gè)半球形很重要，因?yàn)樗且粋€(gè)表達(dá)球面拐彎的地方（很多地方說(shuō)的不專(zhuān)業(yè)，盡量表達(dá)我的感受）。

2. 花瓣上有細(xì)密的紋理，畫(huà)的時(shí)候需要非常細(xì)心。

NO.23

這個(gè)小燈泡比較難的地方就是，它在暗部，同時(shí)卻位于中軸線上，是暗部的亮點(diǎn)。

NO.24

上面那兩個(gè)有弧度的花枝給貌似雜亂的上部增添了優(yōu)美和秩序。好像觀者輕輕移動(dòng)一下位置，光也會(huì)跟著流動(dòng)。

這個(gè)花朵也比較難畫(huà)，因?yàn)樗悄芸吹降淖羁亢蟮幕ǘ?，?3號(hào)一樣，如果明度和飽和度處理不好，會(huì)讓后面的部分翻到前面來(lái)。

NO.25

暗部葉子..不好畫(huà)..

NO.26

這個(gè)地方是整幅畫(huà)最雜亂無(wú)章的地方，但畫(huà)起來(lái)并不難，耐心就可以了，另外注意一下明暗遞進(jìn)。

NO.27/NO.29

紫色的小燈籠和藍(lán)色的小章魚(yú)畫(huà)起來(lái)差不多，藍(lán)色的更亮一些。因?yàn)橐欢ǔ潭壬线@串蘭花是花籃的一段邊界，處在邊界上的東西要能收的住觀者目光才行。

藍(lán)色右下方還有一組葉子，但是這張圖片看不清楚，下次畫(huà)畫(huà)選擇圖片之前，一定要檢查有沒(méi)有看不清的地方。

NO.30

這個(gè)籃子要注意兩點(diǎn)：

1. 光在一根根交錯(cuò)的藤條上的表現(xiàn)。

2. 如何罩染出一個(gè)合適的顏色。

NO.31

不知道這種感覺(jué)是怎么畫(huà)的，臨摹的過(guò)程中犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是先把蜻蜓畫(huà)完了，現(xiàn)在修改平面就不好改了。所以先畫(huà)哪里后畫(huà)哪里一定計(jì)劃好。

NO.30

暗部是有豐富層次的，想想如何表現(xiàn)。

結(jié)尾的話：耐心+勇氣+一顆詩(shī)意的心?

雖然，暫時(shí)在有些問(wèn)題上力不從心，能看到問(wèn)題，卻沒(méi)有解決的能力。但是，知道問(wèn)題在哪里，將來(lái)就有彌補(bǔ)的可能?？偠灾?，畫(huà)畫(huà)這件事情，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。要明白一件事情，無(wú)論多么熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)，從一個(gè)外行到成為一個(gè)能畫(huà)出讓自己滿(mǎn)意的作品的畫(huà)家是需要時(shí)間的，要不斷的畫(huà)，畫(huà)的時(shí)候不斷的思考和反省。茍日新，日日新，又日新。有些話聽(tīng)起來(lái)只是簡(jiǎn)單的道理，但做起來(lái)要有強(qiáng)大的意志力和意愿。

2019年就要到來(lái)了，我想等農(nóng)歷新年之后再臨摹博斯查爾特的另一幅花卉靜物，在那之前練習(xí)素描：靜物素描，臨摹《巴爾格素描教程》以及頭像素描。

不知道大家看沒(méi)看過(guò)《巴爾格素描教程》，強(qiáng)烈推薦！這是我用過(guò)的最有用的素描書(shū)，我已經(jīng)臨摹完第一章雕像素描了（第二章是頭像作品，第三章是人體，設(shè)置非常合理）。全書(shū)沒(méi)一句廢話，不需要理解文字性的東西，就是臨摹，一張張的畫(huà)，畫(huà)的時(shí)候感受素描。教程上說(shuō)：即使你不知道你在模仿什么，也請(qǐng)認(rèn)真地堅(jiān)持下去。反正我是相信了，我覺(jué)得臨摹完整本書(shū)之后，一定會(huì)在技巧和審美上都有很大進(jìn)步的。這本書(shū)很厚，內(nèi)容很多，要慢慢來(lái)，不能著急。

這是臨摹的巴爾格素描教程第一章的一幅素描