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一部完成的彩色影片在銀幕上顯現(xiàn)出來(lái)的是總體色彩結(jié)構(gòu)，是影片創(chuàng)作者在拍攝前設(shè)計(jì)的色彩總譜在影片中的具體實(shí)現(xiàn)。每個(gè)電影鏡頭由無(wú)數(shù)幀靜止的畫(huà)面構(gòu)成，而無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭組成了場(chǎng)景段落，無(wú)數(shù)個(gè)場(chǎng)景段落構(gòu)成了影片的整體。影片中的色彩是由每個(gè)鏡頭畫(huà)面及每個(gè)場(chǎng)景段落所構(gòu)成的。每個(gè)場(chǎng)景段落中色彩的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了影片整體的色彩，色彩在每個(gè)鏡頭中的運(yùn)用則結(jié)合特定的情節(jié)給人不同的主題感受推動(dòng)著故事的發(fā)展。一部影片特定色彩基調(diào)形成的這種色彩布局與色彩結(jié)構(gòu)形式，也即所謂的影片色彩總譜。一部影片的色彩構(gòu)成，往往包括下列因素：人物和環(huán)境的色彩造型，每個(gè)場(chǎng)面的色彩特征，場(chǎng)面與場(chǎng)面、鏡頭與鏡頭間的色彩轉(zhuǎn)換，單鏡頭內(nèi)部的色彩關(guān)系，有特定含義的色彩細(xì)節(jié)的描繪。色彩構(gòu)成包含著電影色彩的處理與技巧，由此構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，以體現(xiàn)色彩總譜的設(shè)想。
主體色彩的構(gòu)成
電影中通過(guò)主要色彩的描繪所體現(xiàn)出的中心思想。主題色彩構(gòu)成在電影中占有主宰地位，它將電影中的人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)、對(duì)話、表演、結(jié)構(gòu)，乃至電影中各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)率起來(lái)，使之服務(wù)于主題色彩的體現(xiàn)，并以電影色彩藝術(shù)上的完整、和諧和統(tǒng)一，呈獻(xiàn)給觀眾。
主題色彩必須鮮明，但其表現(xiàn)方式卻要含蓄。通常通過(guò)矛盾和沖突、人物性格和命運(yùn)，通過(guò)情節(jié)的發(fā)展、細(xì)節(jié)的描繪，自然地流露出來(lái)，通過(guò)精雕細(xì)琢的一步步鋪墊與色彩設(shè)計(jì)，一步步地展現(xiàn)主題。影片中除主題色彩之外的其他所有色彩構(gòu)成都處于襯托的地位。主題色彩深入到影片人物的內(nèi)心世界，不止流于表面，流于形式，它服務(wù)于劇情與人物，服務(wù)于整部影片。著名的波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基拍有三色電影《藍(lán)》、《白》、《紅》。三部影片通過(guò)不同場(chǎng)景中特定的色彩主題，形成色彩序列，構(gòu)成全片色彩主題。
在影片《紅》中，我們可以看到紅色作為主體色彩，幾乎無(wú)處不在，它構(gòu)成了影片的另一個(gè)角色參與著敘事，成為一種不可或缺的語(yǔ)言。整個(gè)影片講的是愛(ài)情，但好像又與那種紅色的炙熱的愛(ài)情無(wú)關(guān)，通過(guò)紅色，影片探討的是一種博愛(ài)，一種不只是局限于男男女女之間你死我活的局限的愛(ài)。紅色作為“愛(ài)”的線索，貫穿了整部影片。紅色的夾克象征記憶中褪色的愛(ài)；攝影棚拍照紅色背景則是攝影師對(duì)她熾熱的愛(ài)戀；紅色的蝴蝶結(jié)代表了一種對(duì)即將逝去的愛(ài)的一種情結(jié)；而法官所穿的暗淡無(wú)光的紅色襯衣，則代表了女友的背叛與愛(ài)情上的失敗。此外，舞臺(tái)的對(duì)話背景是一大片紅色，它是兩個(gè)人之間那種彼此信任的博愛(ài)；而大面積的寫(xiě)真噴繪也凸顯了女孩在老法官心中的位置；亮著車(chē)燈的紅色的車(chē)代表了愛(ài)情的背叛；櫻桃則象征著精神上的創(chuàng)傷。在影片中，紅色作為影片的主題，它不僅僅是一種色彩，更是一種情緒，一種態(tài)度，雖然影片中有令人傷感的情緒，但是無(wú)處不在的紅色給了我們心靈以溫暖，給我們希望。主題色彩可以是一種，也可以是多種色彩分別講述影片故事。比如張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，以段落式結(jié)構(gòu)講述了刺客無(wú)名刺殺秦王的故事。四個(gè)段落的色彩主題鮮明，分別為紅、藍(lán)、綠、白，四種主題色彩共同講述了整部影片。
素描式色彩的構(gòu)成
素描式色彩構(gòu)成，構(gòu)成色彩較為單一，用大面積的單一的色彩勾勒出影片的基調(diào)。單一的色彩控制了全片，構(gòu)成了較為單一的和諧之美。西部片多屬于此類(lèi)色彩構(gòu)成方法，大面積的戈壁荒灘，構(gòu)成了全片的色彩。較為著名的就是意大利著名導(dǎo)演瑟吉?dú)W·萊昂導(dǎo)演的《黃金三鏢客》。國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的西部片風(fēng)格的電影作品，通過(guò)大色塊和視覺(jué)強(qiáng)烈的攝影，讓中國(guó)電影呈現(xiàn)了另外一番獨(dú)特的風(fēng)景線。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》是中國(guó)第五代導(dǎo)演得到國(guó)際認(rèn)可的第一部作品，何平導(dǎo)演的《雙旗鎮(zhèn)刀客》則被稱為中國(guó)西部片最典型的代表，而高群書(shū)導(dǎo)演的《西風(fēng)烈》是中國(guó)首部硬派警匪動(dòng)作大片。
匈牙利導(dǎo)演拉喬斯·科泰在2005年拍攝了影片《命運(yùn)無(wú)常》，影片根據(jù)2002年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家凱爾泰斯·伊姆雷的同名小說(shuō)改編，講述一個(gè)男孩在一系列納粹集中營(yíng)，其中包括奧斯威辛集中營(yíng)里的生活經(jīng)歷。凱爾泰茲本人就曾被關(guān)押在納粹集中營(yíng)，《命運(yùn)無(wú)?！啡谌肓俗髡叩挠H身經(jīng)歷，它沒(méi)有過(guò)分地渲染大屠殺的恐怖，而是著重描寫(xiě)了非常時(shí)期的點(diǎn)滴快樂(lè)和人追求尊嚴(yán)的努力。同《辛德勒名單》的黑白色彩不同的是，這部影片中保留了色彩，雖然飽和度很低幾近黑白，但是，除了反映那個(gè)時(shí)代慘無(wú)人道的生活之外，卻仍然能夠給我們帶來(lái)一絲絲的希望。
漸變色彩的構(gòu)成
漸變式色彩構(gòu)成，指的是影片色彩伴隨著劇情與時(shí)間的發(fā)展，逐漸演變，色彩作為鋪墊伴隨劇情到達(dá)高潮，突出主題的發(fā)展。著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《唐山大地震》，便是漸變式色彩構(gòu)成。影片色彩伴隨著劇情的發(fā)展慢慢推進(jìn)，飽和度由低到高發(fā)展。該影片攝影師呂樂(lè)在接受采訪時(shí)說(shuō)：“《唐山大地震》這種影像飽和度上的變化基本都是通過(guò)一大場(chǎng)戲這么轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的，而不是說(shuō)慢慢地一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的。這一段已經(jīng)進(jìn)入了主人公即將上學(xué)的時(shí)間，主人公上學(xué)了以后影像色調(diào)的飽和度就開(kāi)始轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)完了以后就轉(zhuǎn)到高考這塊兒。他們的高考是在20世紀(jì)90年代，接著影像的色調(diào)飽和度又開(kāi)始轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了以后這一塊兒中間有一段是發(fā)生在杭州的戲，這塊又給轉(zhuǎn)到飽和度100%了。當(dāng)然這里邊每個(gè)時(shí)期的飽和度還是有一點(diǎn)不一樣的，這不是說(shuō)真是較真那些個(gè)別的鏡頭，而是為了整體影像上的漸變和按時(shí)間段的影像風(fēng)格統(tǒng)一?！??
著名德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)的《羅拉快跑》，也是漸變式色彩構(gòu)成。影片中羅拉營(yíng)救曼尼有三個(gè)過(guò)程和三次結(jié)果。三次場(chǎng)景中都有一個(gè)與救護(hù)車(chē)相遇的場(chǎng)景，而每一次的色彩都是不一樣的。第一次奔跑，羅拉沒(méi)有借到錢(qián)，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃，這一段落是悲劇結(jié)尾，在救護(hù)車(chē)那段場(chǎng)景色彩有些偏黃，讓人焦躁不安。第二次奔跑，羅拉在銀行搶到錢(qián)，但是曼尼卻被救護(hù)車(chē)撞死，也是悲劇結(jié)尾，這個(gè)段落中救護(hù)車(chē)場(chǎng)景色彩黃色有些減少，增加了些許藍(lán)色與綠色。而第三次奔跑中，羅拉在賭場(chǎng)贏了錢(qián)，曼尼找回了丟失的錢(qián)，兩個(gè)人大團(tuán)圓結(jié)尾，喜劇，在這個(gè)段落中的救護(hù)車(chē)場(chǎng)景則完全沒(méi)有了令人焦躁不安的黃色調(diào)，而是很冷靜的藍(lán)色調(diào)及充滿希望的綠色調(diào)。
美國(guó)導(dǎo)演蓋瑞·羅斯導(dǎo)演的《歡樂(lè)谷》，講的是由于一次意外，大衛(wèi)與珍妮弗來(lái)到了一片黑白的世界：歡樂(lè)谷。這里正是大衛(wèi)喜愛(ài)已久的電視劇場(chǎng)景，沒(méi)有彩色，人們過(guò)著沒(méi)有波瀾和驚險(xiǎn)的平靜生活。居民的人生像極了一套既定程序，每一天都過(guò)得規(guī)規(guī)矩矩毫無(wú)意外。兄妹二人的到來(lái)則漸漸地改變著這個(gè)黑白的世界。特別是在珍妮弗熱情奔放的性格影響下，人們開(kāi)始驚訝地發(fā)現(xiàn)，他們黑白的世界逐漸有了色彩，隨著劇情的發(fā)展，影片中的色彩漸漸地充滿了整個(gè)世界。
曾感動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)人的愛(ài)情悲喜劇《大話西游》中，色彩伴隨著至尊寶與紫霞仙子的感情的發(fā)展而逐漸演變。在紫霞仙子不知道至尊寶可以拔出自己手中的寶劍是自己命中注定的情人的時(shí)候，人物衣著色彩是白色為主；當(dāng)紫霞仙子得知至尊寶就是自己的命中情人的時(shí)候，兩個(gè)人之間的感情由此開(kāi)始變得愛(ài)恨交加、難分難解，這時(shí)的衣著色彩是以紅色為主，紅色元素的加入代表了兩個(gè)人之間的情感發(fā)展，甚至在至尊寶變成孫悟空之后，為了使紅色元素不能缺席，而讓孫悟空帶上了一個(gè)鮮紅的紅領(lǐng)巾。
對(duì)立色彩的構(gòu)成
對(duì)立色彩構(gòu)成多用于影片中多個(gè)人物群體和空間環(huán)境色彩之間，多條線索之間色彩的并置，構(gòu)成平行時(shí)空的色彩對(duì)立，形成色彩冷暖、明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，彰顯人物之間的張力與矛盾沖突。黑澤明的《亂》中，色彩的運(yùn)用可謂匠心獨(dú)運(yùn)，不同人物之間用色彩來(lái)區(qū)分，形成不同人物之間對(duì)立的色彩
夢(mèng)幻色彩的構(gòu)成
夢(mèng)幻色彩構(gòu)成，則是非現(xiàn)實(shí)人物與時(shí)空的色彩構(gòu)成，或現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的色彩構(gòu)成。其時(shí)空和人物的色彩配置多為美術(shù)設(shè)計(jì)師的主觀虛構(gòu)與再造的“現(xiàn)實(shí)”。夢(mèng)幻色彩多用于科幻片中，表現(xiàn)其臆想的世界。
電影大師庫(kù)布里克的《2001太空漫游》中，大衛(wèi)穿越時(shí)空隧道的過(guò)程中，大量的夢(mèng)幻色彩畫(huà)面讓人頭暈眼花，旋轉(zhuǎn)混沌、斑斕變幻、扭曲閃爍、絢麗詭異，這種視覺(jué)沖擊給人以夢(mèng)幻的刺激感
