? ? ? ? 這不是很成功的一部影片，卻真誠打動了我。這不是最新的影片，卻讓我始終難以忘懷。
? ? ? ? 看《愛有來生》，起初是因為俞飛鴻，這部電影的導演，她的一句話震撼了我——“我用了最好的十年，做了最奢侈的一件事?！?/p>
? ? ? ? 1996年，俞飛鴻尚在美國求學期間，一次暑假回國在飛機上偶然讀到上海作家須蘭的短篇小說《銀杏銀杏》，從此她為這個故事魂牽夢縈。隨后的歲月，她回國拍攝《牽手》而一炮而紅，出演《小李飛刀》等多部電視劇。同時她也向其他導演推薦這個故事，但始終未能拍成，故事反而在她腦中生根發(fā)芽，直到2001年，她找到須蘭，拿到電影的改編權(quán)，明確自己想要把《銀杏銀杏》搬上銀幕。之后她花了將近四年的時間將小說改編成電影劇本，當她將故事講給王朔聽時，王朔說道“這本來就像你的故事，除了你，沒人能拍”，這堅定了俞飛鴻的信念，2005年底，她推掉所有片約，開始籌備《愛有來生》。因為影片的年代在清末明初，主人公又為隱居于叢林中的匪幫，需要大片草地與森林可供策馬和扎寨為營，所以選景成了難題。劇組跑遍全國，最終才選定云南，在高黎貢山地區(qū)搭設了合適的景區(qū)。隨后的拍攝由于云南的地理環(huán)境和天氣情況充滿困難和挑戰(zhàn)，歷時七個月才完成，后期制作又歷時將近一年多的時間，俞飛鴻還因為調(diào)色問題，重新將影片沖洗了一片，最后才在2009年“七夕情人節(jié)”得以問世。
? ? ? ? ?一直以來，俞飛鴻給我的印象僅僅停留在《小李飛刀》中的驚鴻仙子，她的美與智慧令人折服。但是，這一次她著實讓我震撼，為了拍好一個故事而成為導演，這中間的歷練和曲折除了她自己，恐怕他人難以體會，我想也正因為這份執(zhí)著與信念，讓她得到王朔、徐克等人的幫助，她的精神打動了他們，也深深打動了我，讓我迫不及待想看這部影片。
? ? ? ? ?看完電影之后，我第一時間找來《銀杏銀杏》，仔細閱讀。小說作者須蘭談到，她當時創(chuàng)作的初衷只是為了寫一篇類似《聊齋》那樣的習作。但俞飛鴻的確是深入故事骨髓般地領(lǐng)會，應該說，她的改編，使原本悲情的故事增加了深刻的內(nèi)涵。電影《愛有來生》的觸角不僅僅在人鬼故事，更多了對愛情、對人生的領(lǐng)悟和理解。
? ? ? ? 如果單從電影的故事情節(jié)上，描述起來也許有些俗套。一棵銀杏樹下的鬼魂阿明苦等他前世因家仇無法相愛的女子阿九，他們前世臨死前曾相約來世相見。他等待五十年，等來了阿九的今生——小玉，但小玉已忘卻阿明，并已成為擁有一個幸福的家庭和一位相愛的丈夫的年輕少婦。銀杏樹下，石桌臺前，品著小玉所煮的茶，阿明向小玉講述了往事，企圖喚醒阿九的回憶。影片鏡頭在時空交錯間轉(zhuǎn)換，兩世情緣一一呈現(xiàn)。今世的小玉聆聽阿明述說故事時始終不知故事中的女主人公就是自己，直到阿明不得停留，隨風而逝之時，小玉才想起前世相約之語“茶涼了，我再去給你續(xù)上吧”。但銀杏樹下除了她的哭喊，和依舊繁茂的枝葉——阿明早已消失，無論前世、今生，他們都錯過了……
? ? ? ?影片的成功之處在于它把這個故事巧妙地演繹出來，讓原本敘述起來單薄的故事豐富而飽滿。具體表現(xiàn)在下面幾點：第一，畫面唯美細膩，充滿詩情畫意。影片中，阿明和哥哥策馬奔騰穿越滿山杜鵑花、阿明與阿九相遇在大片的綠色草地上、阿明在山頂看著陽光的光線在阿九臉上的變化、銀杏樹所在的寺廟、小玉居住的院落等等，一切都讓人賞心悅目，充滿美的感受。第二，男女主角純熟而充滿張力的表演，俞飛鴻飾演的阿九幾乎沒有什么臺詞，貫穿始終的是“茶涼了，我再去給你續(xù)上吧”，一切的心理變化需要她通過眼神和表情，甚至是服飾來表現(xiàn)，但這一切都讓作為“局外人”的觀眾清楚地看到她內(nèi)心的感情，為其痛苦所感染；段奕宏扮演的阿明除了策馬奔騰的豪爽，更多的是通過眼神來流露他對阿九深沉的愛，話語同樣不多，但絲絲扣人心弦，兩人的配合相得益彰。第三，情節(jié)和線索的設置巧妙，把握得當。通過前世和今生兩條主線索交錯并行來講述整個故事，矛盾沖突的設置緊湊，此外，還有一條隱含的愛情線索，就是阿明哥哥與一位青樓女子的愛情，影片表現(xiàn)得很少，但最后女子和其所生的孩子隨同哥哥死去的情節(jié)讓整部影片所要表達的愛情更為完整和凄美。第四，影片場景的創(chuàng)設富有不同的敘事意義。整部電影只有三個場景：叢林深處獨立的山寨，遠離人煙的寺廟，也即后來小玉居住的院落，還有就是山下的市鎮(zhèn)。山寨里一片和平安寧，沒有剝削和壓迫，是一個真正的世外桃園，遠離世俗，是阿明和阿九的愛情產(chǎn)生之處；寺廟象征內(nèi)心的平靜，愈發(fā)追求真善美，故而阿明的出家、阿九的相伴是阿明一生中最快樂的日子，也是他們愛情最純真的地方；山下的市鎮(zhèn)出現(xiàn)的時間很短，這一場景用以表現(xiàn)的是阿明的哥哥和他一生的愛情，畫面出現(xiàn)很少，但豐富了整個故事，成為世俗與世外的連接點。第五，是主人公服飾的設計。從始至終，阿九的衣服除了出現(xiàn)之時、新婚和死去時的紅色，幾乎都是白色的，用以表達阿九盡管深仇大恨在心，但始終純凈，紅色作為她內(nèi)心變化和故事轉(zhuǎn)折的標志；阿明除了黑色的僧服，就是白色的長衫，顯出與匪幫的不同之處，更體現(xiàn)了他只想努力爭取愛情的單純，出家時黑色僧服的出現(xiàn)是他人生的轉(zhuǎn)折點，也是他內(nèi)心變化、看淡紅塵的象征。但總體而言，無論主角還是配角，整部影片中人物的服飾看起來簡單而清新，既配合了故事發(fā)展的需要，也是影片風格的體現(xiàn)，簡單明了、內(nèi)涵豐富正是我所欣賞的。最后，還有改編后的電影最富內(nèi)涵、引人深思的一點，最后由阿明所說出的關(guān)于愛情和死亡的哲思，這是俞飛鴻改編后的升華，也讓許多人看后對影片所要表達的愛情有了更深層次的理解和思考。
? ? ? ?但如果說影片的不足，也有不少。例如有些情節(jié)較為突兀，如阿明將阿九搶回山寨并娶為妻的一段顯得比較急，阿明對阿九的感情鋪墊不是很夠，最后阿九的照片出現(xiàn)得也有點突然等等。但整體而言，這些“瑕疵”難以破壞整部電影扣人心弦的效果。
? ? ? ?電影里除了表達愛情的凄美，另外也表達出人世間最美麗、最真誠的愛，這種愛不因為生命的逝去而終結(jié)，不因為雙方的分開而結(jié)束，反而會深刻地滲入到生命當中，無論前世，還是今生。《愛有來生》中阿明最后離開前的醒悟正是對這種愛情最好的詮釋：
? ? ? ?“我現(xiàn)在才意識到，我從來都沒問過自己，我為什么要等她。我們前世都身不由己，我以為今生碰到她，我們可以從頭再來，我可以讓她幸福?？墒俏覜]有想過的是，也許今生的她正生活得很幸福，就像你一樣，我想給她的一切，她都已經(jīng)有了，其實我想要的不就是給她幸福嗎？所以只要她是快樂的，這快樂是不是我給的，能不能等到她，都不重要了……”
? ? ? ? 這看似哀傷，讓人心疼不已的獨白中，蘊含著一種釋然，一種對愛情的參悟，一種最真誠的愛，正如我前段時間看的的一句話——愛情不是擁有，是慈悲；死亡不是結(jié)束，是開始。
? ? ? ? 其實，無論是否陰陽相隔，無論是否一再錯過，只要你所等的人是幸福的，是快樂的，那愛，就有來生。
