岑參《白雪歌送武判官歸京》

? ? 北風(fēng)卷地白草折，運(yùn)用白描的寫(xiě)作手法，抓住了特點(diǎn)，有一點(diǎn)震撼力。草枯則黃，枯久則朽，朽則發(fā)白。倒而不折，是草的一般特點(diǎn)，而此處之折，襯托出天氣的干寒，枯的發(fā)脆了。

? ? ? 善用比喻，“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”成為千古名句，具有極強(qiáng)的生命力。此處比喻并非一般比喻，而是遠(yuǎn)取譬。雪花為冬日之景，梨花為春日之象，早春才得以開(kāi)放，在聯(lián)想時(shí)間的距離上做了突破。古代很少有詩(shī)人將雪與花進(jìn)行聯(lián)想。李白的著名比喻“燕山雪花大如席”，才女謝道韞稱(chēng)道：“未若柳絮因風(fēng)起?！本鶡o(wú)與花相聯(lián)系。岑參在這里的比喻體現(xiàn)了俄國(guó)形式主義者所說(shuō)的“陌生化”的效果。他在一個(gè) 大宏觀背景下寫(xiě)出了“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)”的姿態(tài)，一夜之間，梨花突然開(kāi)放，有眼前猛然一亮之感。這是心靈驚異的一種發(fā)現(xiàn)，動(dòng)人之處，不僅僅是雪花如梨花一樣的美麗，而是心靈與感官為之一新的剎那感覺(jué)。

? ? ? 岑參對(duì)唐詩(shī)中雪的美感有所發(fā)展。岑參從戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)邊疆將士感覺(jué)中的雪。雪依舊是美的，但不是李白式的浪漫的溫暖，他并沒(méi)有回避寒冷的感覺(jué)，但也沒(méi)有杜甫那樣的悲苦之感，而是給人以苦寒為美的豪邁之感，可以說(shuō)是岑參對(duì)唐詩(shī)中苦寒美感一種開(kāi)拓。

? ? ? 詩(shī)的題目是雪，全詩(shī)一共四次點(diǎn)到雪，第一次是漫天飛雪，在大自然的廣袤空間。接著是珠簾、羅幕之間的雪，轉(zhuǎn)移到帳幕中，是置酒歡送的場(chǎng)面。第三次寫(xiě)轅門(mén)，紅旗上的飛雪，過(guò)渡送別的場(chǎng)面。三次點(diǎn)到雪，表面上是寫(xiě)靜態(tài)的雪，實(shí)質(zhì)上是把人物的空間轉(zhuǎn)移，省略了一系列的過(guò)程，保證了抒情不受復(fù)雜的敘事干擾。如此的精煉，得力于細(xì)節(jié)選的精粹。第四次點(diǎn)到雪：“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。”連送者和被送者的場(chǎng)面，送別的過(guò)程和語(yǔ)言，全部留在空白中，只突出雪上的馬蹄印痕。

? 詩(shī)是抒情的，但這里沒(méi)有直接的抒情，詩(shī)人的匠心是用無(wú)聲的畫(huà)面來(lái)揭示不可直觀的感情。感情不在畫(huà)面本身，而在畫(huà)面之外那凝神的眼睛，在友人小時(shí)之后仍然悵然凝視，表現(xiàn)了心緒中微妙的，難以察覺(jué)的微波，與李白所寫(xiě)的：“孤帆遠(yuǎn)景碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！庇挟惽ぶ?。