人在年輕時(shí)候的生命色彩，像熊熊的火焰，能在心里燃起滾滾的熱浪；而老年時(shí)的色彩，卻滲透著夕陽(yáng)的無(wú)奈，殘燭的飄搖。最美不過(guò)夕陽(yáng)紅，可這樣的美實(shí)在太短暫，委實(shí)讓人心生悵惘。生命的曲調(diào)本沒(méi)有不同，不同的是我們譜寫詞章時(shí)候的心境。每個(gè)人的生命都浸染了歲月的酸甜苦辣，比如絕代詞人李清照，便在那落雪寒梅的季節(jié)，品出了人生的兩種況味，原來(lái)是嘗盡苦辣咸，前后兩重天。
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我最喜愛(ài)讀李清照的兩首梅花詞：
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《漁家傲》
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
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造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
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《臨江仙》
庭院深深深幾許？云窗霧閣長(zhǎng)扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
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感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
宋王朝動(dòng)蕩，在南渡前后，李清照的詞風(fēng)發(fā)生了很大的變化。這兩首詞拿來(lái)對(duì)比，就知道女詞人前后經(jīng)歷了怎樣的滄海桑田。將這兩首梅花詞放在一起，更容易讀懂李清照生命里的各個(gè)變遷。
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在《漁家傲》中，詞人將“落雪、寒梅、玉人”三個(gè)意象進(jìn)行了很好的演繹?！坝袢嗽〕鲂聤y洗”恰如“傲雪的冬梅”，潔凈中透著清高與孤傲。一句“此花不與群花比”，將寒梅傲雪的清冷和雅致都描繪得活靈活現(xiàn)，動(dòng)人心弦，也映照出李清照的俏皮、開朗、豪放。在這個(gè)女子的心里，她便是她，獨(dú)一無(wú)二，不愿也不屑與別人相比。這份坦蕩的自信，像梅，像雪，更像剛出浴的美人，永遠(yuǎn)帶著自己的清新與嫵媚。
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而在《臨江仙》中，同樣是“柳梢梅萼漸分明”時(shí)，李清照已經(jīng)沒(méi)有了當(dāng)年的激情。歲月帶走了她的韶華，更凋零了她的激情。當(dāng)年那個(gè)北宋的快樂(lè)女子，如今已變成南宋的寥落凄苦的婦人?！按簹w秣陵樹，人老建康城。”溜走的春天可以再回到秣陵的樹上，喚醒一樹一樹的花開；而南渡的詞人，卻只能無(wú)聊的在建康城里徘徊，受盡寂寞凄苦的煎熬。
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一樣的梅樹，一樣的落雪，一樣的潔白，卻在她的心里留下了不一樣的滋味。酸甜苦辣，自與別人不同?；仡^再看那兩簇梅花，一簇是青春時(shí)怒放的絢麗，一簇是中年時(shí)積壓的郁悶。同樣的梅花，卻分明是不一樣的情致。
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公元1129年，建炎三年，靖康之難已經(jīng)過(guò)去很久，但是那恥辱卻還烙在宋人的心里。那片破碎的山河，實(shí)在是一塊傷疤，隨著朝來(lái)的寒雨晚來(lái)的涼風(fēng)，還不時(shí)在心底隱隱作痛。李清照為躲避戰(zhàn)亂，一路南下逃亡，顛沛流離、凄惶不安。
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這一年，飽受戰(zhàn)亂之苦的李清照，激憤的寫下了那首著名的《臨江仙·庭院深深深幾許》。她在詞的最后，這樣寫道：“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情?！边@日子真的是寂寥無(wú)比。
在那樣一個(gè)動(dòng)蕩的年代，那樣一個(gè)多愁善感又膝下無(wú)子的女人，骨子里卻仍然流淌著如花少女般浪漫的情懷。在以往宏大的歷史敘述和文學(xué)概論里，大家喜歡將她的詞左右對(duì)切，認(rèn)為前后兩期判然有別，好像南渡之后，李清照已經(jīng)是一個(gè)滄桑滿懷的幽怨婦人。
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還是這一年，49歲的趙明誠(chéng)忽然得病，病得猝不及防。從患病到辭世，短短兩個(gè)月的時(shí)間，李清照便從婚姻幸福的女人墜成幽憤愁苦的寡婦。
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趙明誠(chéng)走了，他留下的是一生摯愛(ài)的文物古籍，和尚未完成的《金石錄》殘稿。李清照悲痛欲絕地將他的后事安排妥當(dāng)后，得了一場(chǎng)大病，差一點(diǎn)就隨他去。
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那一年的梅花依然迎風(fēng)傲雪，那一年的朝廷依然歌舞升平，而那一年的李清照，就這樣失去了最心愛(ài)的趙明誠(chéng)。
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如果我們能夠讀懂個(gè)中艱辛，就不難想象李清照日后改嫁的必然。首先，這個(gè)國(guó)家比她本人更要懦弱，無(wú)法依靠。漂泊的經(jīng)歷和飄搖的國(guó)家，無(wú)法給李清照以安全感。在禮教肆孽的時(shí)代，有趙明誠(chéng)在，可以為她遮風(fēng)擋雨；無(wú)趙明誠(chéng)在，她只能自己承受被世俗擺弄的痛苦。
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但是我們后世的人很是佩服她，覺(jué)得她真是一個(gè)坦率而勇敢的人。坦率的是她只要愛(ài)情，勇敢的是她只要和自己匹配的愛(ài)情，如果不匹配，她就不惜一切代價(jià)去打破那牢籠。而與張汝舟的再婚，在李清照看來(lái)，就是她愛(ài)情和人生的污點(diǎn)。后來(lái)她選擇跟他離婚，在那個(gè)時(shí)代也是不可思議的很大膽的行為。
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每個(gè)人的心里都有一個(gè)不同的李清照?；蚴且浴伴|情”見(jiàn)長(zhǎng)的婉約詞宗，或是以“悲涼”立史的愛(ài)國(guó)詞人；亦或是中國(guó)古代才女幸福生活的典范。而所謂典范，其實(shí)也無(wú)外乎“才、情、趣”三方面。就李清照來(lái)說(shuō)，才華和深情都是世所公認(rèn)。而“趣”這一方面，人們對(duì)她的評(píng)價(jià)總是含糊不清。比如，那些媚眼生情、雪膩酥香的文字，常常被人質(zhì)疑。其中較有爭(zhēng)議的就是那首《丑奴兒》：
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晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。
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絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
這首詞講的是夏天的晚上，急風(fēng)驟雨吹走了白天的炎熱，酷暑后的風(fēng)雨給人帶來(lái)一絲絲沁人心脾的清涼。此時(shí)的女主人公對(duì)鏡梳妝，深紅色的薄綢隱約映襯出白嫩的肌膚。這旖旎的情思，誘人的香艷，卻只用了四個(gè)字來(lái)點(diǎn)撥——“雪膩酥香”。
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上闕的最后一句描繪了女主人公拍著枕席，笑語(yǔ)盈盈地對(duì)“愛(ài)郎”說(shuō)，“今夜紗廚枕簟涼”。就是這句炎炎夏日里的清爽邀約，令很多人讀出意亂情迷迷的曖昧。有人就說(shuō)，李清照是一個(gè)專會(huì)狐媚男人的妖艷女人，這詞中更是混雜著對(duì)男人的勾引。當(dāng)然，也有否認(rèn)者稱，李清照的詞向來(lái)俊美、清秀，斷不會(huì)出現(xiàn)這等諂媚、俚俗的場(chǎng)景。
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如果就字面來(lái)解，“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“露濃花瘦，薄汗青衣透”等語(yǔ)是否也艷光四射，引人遐想呢。實(shí)際上，李清照出身名門，才學(xué)和修養(yǎng)都是同輩中的佼佼者，骨子里注定是清高孤傲的。這樣的詞語(yǔ)出現(xiàn)在她的詞中，不過(guò)是她輕巧恣意的一次心靈旅游，亦或是幸福時(shí)光的調(diào)味劑；但絕不是輕薄放蕩的佐證。
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唐代有一位不知名的作者，在一首《菩薩蠻》中有類似的句子，“含笑問(wèn)檀郎，花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？”這是女子凝眸深望時(shí)的嬌語(yǔ)，含笑低問(wèn)時(shí)的羞澀，到底是“花美還是我美？”這時(shí)分、這情致、這心思，不管情郎的對(duì)答是默契的贊許，還是故意的否定，在她心里都是一樣的喜歡。她需要得到的，不是平白刻板的標(biāo)準(zhǔn)答案，而是此情此景的柔情蜜意。
她手拍枕席，暗示情郎今夜如此靜幽，便也有相似的韻味。若花之色、香、味俱全才能引人留戀；作為女子，自然也要才、情、趣兼?zhèn)?，方能如一本百讀不厭的書，時(shí)常帶給人新意和驚喜。所以，雖有很多人對(duì)這首《丑奴兒》有看法，但我是很喜歡這首詞的。
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李清照另有一首《浣溪沙》，寫得也是眼波流轉(zhuǎn)，嫵媚動(dòng)人，讓人讀后心旌搖蕩，情愫飄浮。
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繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。
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一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。
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白居易在《長(zhǎng)恨歌》中就有，“芙蓉如面柳如眉”的詩(shī)句，以花喻人，既有滿面含春的清香，又逢嬌花臨水的柔媚，真是一個(gè)妙不可言的比喻。如同這首《浣溪沙》，詞女描繪的，就是一個(gè)如花笑靨，粉面香腮的俏麗多情的女子。
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“眼波才動(dòng)被人猜，”這一句，更是寫得顧盼多情，秀色可餐。心中升騰起的情愫在眼波流轉(zhuǎn)中被輕輕泄露，細(xì)小心思就這樣輕易被人察覺(jué)。期間的輾轉(zhuǎn)纏綿、心如鹿撞，躍然紙上，栩栩如生。
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我們?cè)谧x李清照詩(shī)詞的時(shí)候，大概都是有著相同的看法：平和中正才意味著沉穩(wěn)凝練，讓人贊賞；而嬌俏活潑就等流于輕佻膚淺，給人詬病。所以，在描述李清照的時(shí)候，人們才會(huì)極盡展示其美好、幸福的一面，而忽略她情思蕩漾時(shí)的嬌媚誘人，顧盼有情。
我們縱觀李清照的一生，猶如水上之浮萍，只能隨波逐流，不能掌握自己飄渺不定的命運(yùn)。即便身后，她也留下了眾多傳說(shuō)，笑罵由人。
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看來(lái)，如此風(fēng)韻優(yōu)雅、靈魂浸染香氣的李清照，她骨子里也并不是要獨(dú)占所有人間的美好。她更像一個(gè)美麗的傳說(shuō)，像牛郎織女那樣，滿載著沁人心扉的秋意，飄逸著情人節(jié)里浪漫癡情的曼妙，給世間留下一個(gè)讓人無(wú)限遐想的女詞人形象。
