“我的人生在倒計(jì)時(shí)，她的人生才剛剛開始”——張競宇。

這是電影里的院長張競宇平靜闡述的一句話，聽著沒什么情緒，只隱約有一聲沒發(fā)出來的嘆息。

沒有多少人知道，此刻，他其實(shí)也隨時(shí)地等待著死神的降臨。

乍一聽到這句話的時(shí)候，小兮眼前一亮，好像突然就明白了電影中，關(guān)于病患的描述這條線存在的意義。

《中國醫(yī)生》雖說以張涵予，袁泉兩個(gè)人為主，但大范圍其實(shí)還是群戲，主次沒有分的太清楚，淚點(diǎn)挺多，但讓小兮驚艷的，還是病患的表現(xiàn)這一塊。

作為病患，金仔夫妻以及張吉星的分量，顯然重要很多，但他們之間，除了“病患”這個(gè)共同特征，還有什么關(guān)系呢？

這就涉及小兮所提到的本文的故事線了。

01、張吉星過山車一般的治療過程

電影從一開始，其實(shí)節(jié)奏就很緊繃。

尤其是，即便是傳染病醫(yī)院，見慣了各種傳染病征，但除了接收病患，做基本的常規(guī)搶救和治療，他們什么也做不了。

在那個(gè)時(shí)候，一大批的病患剛進(jìn)入醫(yī)院就脫離秩序，開始哄搶，打鬧，求救……正如醫(yī)生所說的：你們都想活，我們都想救。

可現(xiàn)實(shí)的情況是，他們對新冠病毒一無所知，無從下手。

“新冠病毒就像個(gè)瘋子，拿著木倉在病人的身上亂開，這里開一木倉，那里開一木倉，我們只能被動(dòng)地應(yīng)對”。

被動(dòng)挨打，這是一種可怕的狀態(tài)。

廣州和上海救援隊(duì)到達(dá)以后，新冠病毒感染者的救治，其實(shí)就算是拉開了正式的帷幕。

一開始，桀驁的陶峻，對于來到這么個(gè)小醫(yī)院，內(nèi)心充滿抵觸和不屑，可他剛到，一個(gè)接一個(gè)的病人情況危急的呼喊聲傳了過來。

大家立刻開展救援，過程中，導(dǎo)演給其中的一個(gè)病患，也就是張吉星許多鏡頭。

從他的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，到他見證著其他人的死亡，那種忐忑，焦慮，心慌，氣短……各種復(fù)雜的情緒焦灼著。

和他形成對比的，是醫(yī)生護(hù)士沉穩(wěn)而有條不紊的救治以及眼睜睜看著一個(gè)個(gè)患者停止心跳后的無力和茫然。

小兮一度疑惑，張吉星這個(gè)人設(shè)存在的價(jià)值是什么？

但直到了結(jié)局，小兮才找到了答案。

按照常規(guī)設(shè)定，張吉星作為一個(gè)頻繁出現(xiàn)在鏡頭中，有重要戲份的角色，結(jié)局應(yīng)該不至于太差，又或者，會(huì)找一個(gè)知名度，辨識度高一些的人來演，但偏偏導(dǎo)演沒有。

他先是在幾次的掙扎插管救治中，確保了生命體征的平穩(wěn)，接著，心率血壓等數(shù)據(jù)開始變得正常，這就給了陶峻極大的自信，也給了其他醫(yī)護(hù)人員極大的鼓勵(lì)。

大家都以為，數(shù)據(jù)好轉(zhuǎn)后，張吉星可以拔管自主呼吸了。

順利拔管后，眾人臉上露出了久違的輕松和輕微的笑意，都以為，新冠病毒的治療曙光，要出現(xiàn)了。

誰曾想，那只是最后的“回光返照”。

沒多久，張吉星就死于新冠病毒引發(fā)的并發(fā)癥——心肌梗塞。

情況急轉(zhuǎn)直下，猶如過山車一樣的治療過程，其實(shí)也是陶峻這個(gè)人物心理成長成熟的過程。

用張吉星鋪墊陶峻的人物成長，只是其中一個(gè)答案。

02、小文危急中產(chǎn)女，金仔急救中意識渙散的震撼

小文是個(gè)孕婦。

在這種新冠病毒肆虐，醫(yī)護(hù)人員對這個(gè)病癥一無所知的時(shí)候，一旦有點(diǎn)什么，無論是用藥，還是治療，對小文而言，危險(xiǎn)系數(shù)都極高。

一開始的時(shí)候，金仔帶著小文闖入醫(yī)院，文婷說的就是：回家隔離最安全。

在熙熙攘攘的醫(yī)院里，不明病癥的新冠患者扎堆，患者會(huì)有什么具體病狀，不知道；患者要如何治療，不知道；病毒會(huì)有什么傳播方式，不知道……所以，最好的方式，是盡量在家自行隔離。

那時(shí)候，小文就說：“我一定會(huì)把孩子生下來”。

那是一個(gè)母親，即便面臨無法預(yù)知的危險(xiǎn)，都會(huì)自覺而生的本能。

在家隔離后，事情沒有好轉(zhuǎn)，疫情的嚴(yán)重性，已經(jīng)影響到了所有人的生活，小文被上門的醫(yī)護(hù)人員帶走治療。

上車前，小文回頭對金仔說了一句：“不許私自接單，在家里等著我和孩子回來?！?/b>

金仔除了眼巴巴的看著，什么都做不了，就和無數(shù)患者一樣，他們其實(shí)都知道，這一去，也許就是生離死別。

可后來，小文的呼吸系統(tǒng)已經(jīng)撐不住了，幾番討論糾結(jié)，最后決定找產(chǎn)科醫(yī)生幫忙做剖腹產(chǎn)手術(shù)。

早在之前的其他病人插管的時(shí)候，他們就提到過那里的環(huán)境，病菌細(xì)菌感染等問題。

在病危的時(shí)候產(chǎn)子，無疑又是一個(gè)難關(guān)。

好在，小文熬了過來，孩子也在剪斷臍帶后哭出了聲。

這一聲，像是一種預(yù)示，孩子生命力頑強(qiáng)而旺盛，讓所有人都振奮至極，但正是這種獨(dú)屬于嬰幼兒的啼哭，卻讓金仔落入了無盡的黑暗里。

原本，等著孩子老婆回家的金仔是聽話的，聽話的不出去外面接單。

但失去生活來源，妻子孩子還在醫(yī)院，無形中的壓力，壓在了這個(gè)初為人父的男人身上，讓他無法放松。

巧的是，這個(gè)時(shí)候，有個(gè)人給他打了電話求助，請求幫忙送奶粉，以及生活日用的東西，在聽到電話那頭里嬰兒的啼哭以后，他原本的堅(jiān)定的拒絕之心崩塌了。

正因?yàn)樗吡顺鋈?，才給了病菌侵襲他的機(jī)會(huì)，也正因?yàn)樗€保留著為人的善良，才會(huì)扶了一把從墻根上摔下來的人，感染了病毒。

他的感染，是一種必然的設(shè)定，電影里，為這一段，留了不少的伏筆。

我們都以為，他意識渙散在搶救的時(shí)候，幻想的白光中，那和醫(yī)護(hù)人員一一告別的時(shí)候，其實(shí)就是他帶著妻兒平安的愿望，滿足的離開的時(shí)候。

但其實(shí)不是，導(dǎo)演在這里，給了我們一個(gè)懸念，拉扯著我們的心，直到結(jié)局，才知道，金仔還在，樂樂的爸爸，還活著。

03、逝去和新生的相互交織

國產(chǎn)影視劇，總是喜歡大團(tuán)圓的美好結(jié)局，雖然不太現(xiàn)實(shí)，但只要鋪墊好了，總有不一樣的味道。

在《中國醫(yī)生》里，張吉星頑強(qiáng)地跟著醫(yī)生的節(jié)奏，和新冠病毒斗爭。

只是，天命所在，人只能對著“世事無?！弊鲆宦暉o力的嘆息。

張吉星還是走了，一起帶走的，還有他的老婆。

一家三口，留下的，只有一個(gè)大約剛成年的女兒（由張子楓飾演）。

那時(shí)候，從工作人員手里接過張吉星夫妻倆的死亡通知書，陶峻甚至都沒勇氣去告訴家屬一聲。

李晨飾演的吳晨光接過了這件事，去找張吉星的女兒之前，他在那兩份東西里，多放了一封信。

那是他給自己女兒提前寫好的遺書。

都是父親，都是女兒，他們的情感，是有共通點(diǎn)的，所以，他用這封信，帶一份活著的希望給張吉星的女兒。

“想找人聊天的話，可以給我打電話”……“隨時(shí)都可以?！?/b>

這一刻，吳晨光是把自己代入了父親的角色里，可當(dāng)她接過那兩份帶著黑暗和沉重的通知書時(shí)，她的心里就很明白：逝去的意義。

“叔叔，你能告訴我，一個(gè)人沒有了爸爸媽媽該怎么辦嗎？”

有多少人，是跟著張子楓的這一句，跟著張子楓的情緒，眼眶濕潤，淚水無聲地滴落在兩頰邊的？

不知道。

但，有逝去，自然會(huì)有新生。

張子楓在這里，并不是指她個(gè)人，而是一個(gè)失去了家人的群像代表，在那一刻，她失去的不僅僅是家人（張吉星和趙汝珍），而是一種希望的消逝。

同樣的，小文一家，也不僅僅是指他們一家，而是指代完整的家庭和家人。

當(dāng)小文緊急剖腹產(chǎn)生下的那個(gè)孩子在手術(shù)室里充滿生命力的第一聲啼哭，昭示著的，正是希望和新生。

小文歷經(jīng)九死一生，順利帶著孩子出院。

金仔瞳孔渙散，搶救過程中，眼神無焦距地看著光亮的天花板，腦袋里，浮現(xiàn)了夫妻倆健健康康地告別醫(yī)護(hù)人員，帶著孩子出院的畫面。

這種帶著虛幻的冥想，一度讓觀眾以為，金仔死了。

尤其是當(dāng)他們在同一時(shí)間，不同的空間里，開展搶救，就像是一種生命的置換，金仔用他的死，換取小文和孩子的生路。

好在，對于這一家三口而言，結(jié)局雖然帶著“灰色”，卻不是黑暗的。

從此以后，帶著新冠病毒的后遺癥，小文和金仔，依舊能開開心心地陪著樂樂長大。

看到這最后，小兮腦子那么一激靈，突然就想到了前面的張子楓。

她其實(shí)，算是長大版的樂樂。

她父母的逝去，代表著的是失去，而樂樂卻能在最艱難的處境中，迎著曙光，走向自己的爸爸媽媽，他們一家三口，代表著的，是希望，是新生。

雖然沒有張子楓和張吉星，趙汝珍一家三口的同框畫面，但他們在這里，仿佛承載了一個(gè)生命和家庭的遞進(jìn)接替關(guān)系。

小文和金仔，在這種危機(jī)中，接過了“身為父母”的棒子，傳遞了新的生命力。

所以，張吉星的存在，不僅僅是陶峻心理成長的一種精神依托，他更代表著一種新舊希望的傳承。

張子楓那句話：一個(gè)人沒有了爸爸媽媽會(huì)怎么樣？

沒有了爸爸媽媽，其實(shí)是沒有了希望，會(huì)怎么樣？是啊，會(huì)怎么樣呢？看到了樂樂的新生，我們仿佛看到了答案。

結(jié)尾

很多人覺得，金仔和小文這一段，刻意煽情，有些拉跨了。

也有人認(rèn)為，這一段完全沒必要，這明明就是一個(gè)抗疫的劇情，非得整那么多的愛情故事，很掉檔。

但是，大家在評論的時(shí)候，是不是都忘記了，這是一部電影，而不是一部紀(jì)錄片。

電影，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，即便是改編自真實(shí)故事，那也是藝術(shù)化的存在，既然是藝術(shù)化了，那必然帶著導(dǎo)演，編劇，乃至更多人對這種情感投入的思考。

醫(yī)患之間，患者跟患者之間，怎么樣的聯(lián)動(dòng)，怎么樣的曲折，才能讓劇情產(chǎn)生更多的共鳴，才是一個(gè)作品要追求的本質(zhì)。

文婷因?yàn)殄e(cuò)過醫(yī)院門口小賣部老趙的求救信息，邊哭邊吃飯的畫面，我們都印象深刻？

為什么，因?yàn)槟鞘怯亚椋彩墙磺?，更是，文婷對自己錯(cuò)過搶救病人的愧疚。

小文和金仔之間，是什么？是愛情，但也是一個(gè)家庭里，關(guān)于父親和母親，以及新生孩子的溫情。

用張子楓扮演的女孩的父母，詮釋逝去和失去，用樂樂以及樂樂的父親和母親詮釋新生和希望，小兮覺得，這是挺驚艷的。