畫梅花枝干

梅花的老干完成后即是畫梅花枝干。枝干在梅花構(gòu)圖中占有很重要的位置.不但不可輕視，而且必須相當(dāng)重視。

畫枝干很講究用筆陰陽、剛?cè)帷㈩D挫、轉(zhuǎn)折、曲直、速度、疾徐變化。枝干形象組合有大小、長短、粗細(xì)、曲直。神態(tài)有老枝、新枝、嫩枝、干枝、動(dòng)靜、虛實(shí)、燥潤等。上述要在畫面中有機(jī)結(jié)合運(yùn)用得當(dāng)來表現(xiàn)枝干恰到好處是需要很深功夫的。

明·沈襄在《梅譜》中講道:“巨細(xì)內(nèi)外之辨，左右有向背之分，老干多如女字，小枝亦當(dāng)交叉，體勢(shì)要分左右.攙先讓后，中有堰向。有遠(yuǎn)近，有高低，有長短，隨意用筆不拘泥。視干之來歷，然后枝條從而掩映之.切忌牽強(qiáng)雜亂。”前人對(duì)枝干的論述，很值得我們細(xì)細(xì)領(lǐng)悟。

一、枝干用筆法

畫梅花枝干用中號(hào)石灌筆以側(cè)鋒、中鋒與藏鋒相結(jié)合的筆法，先上后下，先左后右，運(yùn)筆藏起回收，下筆藏鋒，收筆回鋒。枝干千姿百態(tài)，一般是先畫主枝千、最上面的枝干、最前面的枝干、最大的枝干，其次是小枝干、后面的枝干。從墨的韻味和色度上也能夠區(qū)分出前后主次為佳。這就是所說的層次感。畫枝一波三折，有曲直有頓挫、提按，轉(zhuǎn)折速度有機(jī)結(jié)合，這樣枝干方能有節(jié)奏感、韻律感。在枝干中，頓挫不能過多，多則生圭角，使枝干缺少靈動(dòng)之氣。下筆提、按結(jié)合，只提不按枝干淺薄浮滑;只按不提，枝干呆板結(jié)滯。一旦梅枝中有曲有直，曲中求直使畫面才能顯得活潑生機(jī)。這是因?yàn)榍槿?，直枝為剛，曲和直的結(jié)合剛?cè)嵯酀?jì)，會(huì)使畫枝干出現(xiàn)生命的律動(dòng)。

不論畫家怎樣用筆，表達(dá)的感情強(qiáng)弱，喜怒、激昂，會(huì)躍然于紙上。初學(xué)畫枝干并不能把握感情變化，也不必追求這些。做到枝干不飄、行止得當(dāng)，枝干變化不一、快慢有致、用筆熟練趨向明，情感方能融于枝干之中。

畫枝干能否修，也是初學(xué)者的問題。畫枝干時(shí)，如有一筆不合適，可隨時(shí)趁濕再補(bǔ)上一筆。補(bǔ)筆時(shí)要順筆勢(shì)而補(bǔ)，補(bǔ)之筆要使觀者感覺沒有補(bǔ)。枝細(xì)可補(bǔ)粗，枝短可補(bǔ)長，細(xì)枝補(bǔ)粗較易，但接的長短銜接處并非好補(bǔ)。兩筆重疊水分過大使銜接處容易跑墨變成鶴膝，或竹節(jié)之形狀。其克服辦法，一是把事先準(zhǔn)備好了的小塊宜紙直接按上去把水分吸收了方可控制，二是飛筆補(bǔ)之，是按第一筆趨向動(dòng)勢(shì)從空中斜落而下即起，如蜻蜓點(diǎn)水之勢(shì)。

二、枝梗畫法

枝、梗相連，梗比枝粗，比老干細(xì)，梗生于老干，枝和干的連接部分為梗。是先畫枝而后畫梗，或者是先畫梗而后畫枝，沒有一定的程式和順序定論。要根據(jù)情況和畫面的形勢(shì)酌情而定。有時(shí)是先畫梗，緊接著畫老干，有時(shí)是畫了老干再畫梗，有時(shí)是畫了枝再畫梗。就勢(shì)而論，怎樣能表現(xiàn)效果就怎么畫。不過均得趁濕而畫，墨若干了，不易銜接。

梗分大梗小梗，畫小梗側(cè)鋒用筆，墨色輕于枝而濃于老干。下筆時(shí)，筆根先蘸較深點(diǎn)的淡墨，再蘸濃墨，在盤中輕頓，使?jié)獾瓬喨?，行筆要快，使墨味豐潤。若畫大梗，與畫老干方法相同。要上實(shí)下虛，曲直相間剛?cè)嵯嚅g。梗與老干的銜接處，要有意識(shí)地畫出飛白，銜接處可用勾勒法勾出明暗結(jié)構(gòu)線，而后用淡墨干筆皺擦。

三、多枝的穿插畫法

多枝布局穿插先取大勢(shì)之一，關(guān)鍵是看枝干的穿插是否合理得當(dāng)。若組織兩筆或兩筆以上的枝干在一起時(shí)，一般是先畫老枝、主枝，兩枝交叉相擁，三枝交叉要有虛實(shí)、粗細(xì)、長短的變化。許多枝干在一起時(shí)，黑色應(yīng)有濃淡干濕豐富的變化表現(xiàn)遠(yuǎn)近上下虛實(shí)的層次，曲直穿插自然，剛?cè)嵯嚅g，疏密、聚散有致。把欲畫花處空下來，在枝的交叉處花最多處要留出花的位置來。

在實(shí)際生活中也是如此，但在實(shí)際繪畫中并非這樣簡單。一不小心就會(huì)出現(xiàn)兩枝并立現(xiàn)象，這時(shí)就需要找出解決這個(gè)問題的辦法，就是采用破的方法用線的粗細(xì)、長短、虛實(shí)的角度不同來處理問題就更為合適。如三枝交于一點(diǎn)，并字出現(xiàn)在畫面中，根據(jù)交插的面積大小、“井”字位置的大小要找出解決這一矛盾的最佳手段。把這些矛盾處設(shè)一組梅花，把井不會(huì)出現(xiàn)絕對(duì)的井字，而是變形的井字。對(duì)初學(xué)者而言，這個(gè)方法并不最佳，最佳的方法是不出現(xiàn)“井”字。

要克服出現(xiàn)“井”字的問題，就是以自然為師，以梅樹為師，多觀察、多寫生、多實(shí)踐，找老師多指點(diǎn)，找參考資料提高理論知識(shí)，這是解決問題的惟一的根本之法。

這樣講來初學(xué)者可能會(huì)感到畫梅花太難了，其實(shí)不然。不論畫什么，要畫好都不容易。畫梅花有相對(duì)較容易的一點(diǎn)是，一組枝干在畫面中的分量不足時(shí)，可向上下左右適當(dāng)再擴(kuò)展一點(diǎn)。因?qū)懸饷坊ㄖ杏泄P斷意連之說，可借這一理論基礎(chǔ)來解決畫面分量不足問題。在處理枝的穿插與花的關(guān)系上指小處布局，可以先點(diǎn)花而后畫枝，采用這種手段來調(diào)整畫面的分量不足與畫面也同樣是和諧的。關(guān)鍵是巧用妙用，大匠誨人以規(guī)矩，不能使人巧，學(xué)畫有法，妙用在人。

四、擠褶畫法

在落墨前，根據(jù)自己的不同構(gòu)思，把紙稍微地加工處理。這樣做的目的是追求梅樹較為蒼老的質(zhì)感，而毛筆不容易表現(xiàn)的多紋多疤現(xiàn)象，其法多用于老干。

把草圖起好后，在構(gòu)圖范圍內(nèi)可按樹的結(jié)構(gòu)，把紙擠褶在一起，有輕、有重、有多、有少，進(jìn)行藝術(shù)擠褶。有的大枝干可在下部.就是離老干近的地方進(jìn)行擠褶，小枝干就不必這樣做了。擠褶后把紙放在畫案上盡量展平，四角壓好就可進(jìn)行繪畫了。用筆用墨的方法基本同上，不過在m擦老干和勾亮部的輪廓線時(shí)多少有些區(qū)別。在披擦老干時(shí)盡量用較干的筆按擠褶的紋理進(jìn)行皺擦。

亮部的輪廓線以散筆點(diǎn)線結(jié)合的方法進(jìn)行勾勒，這樣處理的效果給觀者的感覺是千年老梅樹蒼勁、挺拔、傲雪、生機(jī)勃然無限春。

五、遠(yuǎn)、淡、度枝干的意義

一幅主體梅花完成后，讓畫面顯得更有層次、開闊、深遠(yuǎn)。用淡墨或淡墨加淡彩來描繪遠(yuǎn)、虛的枝干使畫面才能顯得有層次，有深遠(yuǎn)，有厚度。其次是補(bǔ)充主體的不足，襯托主體，使主體更加突出。遠(yuǎn)枝干在畫面中占有相當(dāng)分量的位置，那么我們對(duì)遠(yuǎn)虛的枝干是不能懈怠的，得與畫主體畫同樣的態(tài)度來對(duì)待。

不然，遠(yuǎn)虛的枝干就會(huì)感到多余、不透氣、臟、亂，而影響了畫面，破壞了畫面，甚至前功盡棄。遠(yuǎn)虛枝干的表現(xiàn)也應(yīng)是有濃、淡、干、濕，近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化，枝干穿插、老干的皺擦、點(diǎn)苔，哪個(gè)細(xì)節(jié)也不能遺漏。這樣才能起到圍繞主體、突出主體、襯托主體的作用。

用兩個(gè)盤子，一個(gè)調(diào)濃淡墨，一個(gè)調(diào)淡墨，筆根先蘸淡墨.后蘸濃淡墨。濃、淡墨結(jié)合的多少要在盤中進(jìn)行不斷的調(diào)整，來適應(yīng)畫面的要求。若經(jīng)驗(yàn)豐富，在畫完主體墨稿后，可隨機(jī)畫遠(yuǎn)虛枝干，這樣做，一是省力，二是不容易弄臟梅花。即便使某些部位超過了構(gòu)思安排，在畫梅花時(shí)會(huì)把這些遮蓋了，這也是先定大局，細(xì)節(jié)部分等點(diǎn)了淡花后可再修補(bǔ)。

六、遠(yuǎn)枝干的色彩運(yùn)用

遠(yuǎn)枝干的色彩使用無定法，看自己的審美追求。各種色彩梅花完全可以用淡墨或淡墨調(diào)加淡色彩，看自己的愛好。梅花用淡墨常用的諧調(diào)色彩有淡墨加淡黃、淡墨加草綠、淡墨加淡胭脂、淡墨加花青。淡墨最好不要和帶粉質(zhì)濃的色彩來調(diào)配。如石青、石綠、頭綠、二綠、三綠等。其原因會(huì)使淡墨透亮程度差，會(huì)使淡墨有發(fā)灰的感覺。

不論用何種色彩，只要與畫面和諧即可。這是要在實(shí)踐中憑自己的靈氣、悟性去找感覺的。如畫紅梅遠(yuǎn)淡枝干，淡墨可調(diào)淡胭脂，淡胭脂不能在黃、綠、白梅中使用。黃梅、綠梅、白梅，可通用一個(gè)色調(diào)。在運(yùn)用色彩時(shí)，還要以墨色為主，使淡墨中微帶色彩的感覺為宜。若以淡色彩為主，那么遠(yuǎn)觀其整體效果是不沉穩(wěn)，而有輕浮之感，這是指主體色調(diào)而言。局部小細(xì)枝，或枝梢可以淡色彩為主使用;但不可過多使用，小面積運(yùn)用得當(dāng)會(huì)使畫面顯得靈巧飛動(dòng)。

七、畫老干禁忌

忌平，直，呆，無質(zhì)感，轉(zhuǎn)折生硬，皺擦無變，平擦、平涂、濃淡無變化，皺擦墨色飄，不銜接，軟而無力，平滑，邊線不清，水分過大，干擦干掃。

八、畫枝干禁忌

畫枝干忌十字交叉、井字交叉、三角交叉、三線交叉于一點(diǎn)、小枝相對(duì)而生、兩枝并立、鶴膝形、釘頭、鼠尾、長枝過直、枝短而軟、枝干染亂收筆虛尖、距離相等、布局對(duì)稱。

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