在剪輯工作中，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換意味著空間的改變和時(shí)間的變化，是影片畫(huà)面邏輯關(guān)系和畫(huà)面內(nèi)容跳躍比較大的時(shí)候。在進(jìn)行剪輯工作的時(shí)候，常常要注意轉(zhuǎn)換上的自然、連續(xù)。

1動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用汽車(chē)、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，駛過(guò)或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開(kāi)鏡頭；再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打了男主人公一記耳光，下一場(chǎng)戲開(kāi)頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采?。通常用汽?chē)、火車(chē)輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類(lèi)手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯。

2特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部（如頭部或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面上，后者指從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野，以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具（如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等）所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。

3音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是用音樂(lè)手段達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的技巧。打破音樂(lè)與所配畫(huà)面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂(lè)向前一場(chǎng)戲畫(huà)面末尾或向后一場(chǎng)戲畫(huà)面開(kāi)始處延伸一定的長(zhǎng)度。這一技巧如果運(yùn)用得好可遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出轉(zhuǎn)場(chǎng)功能的范圍，音樂(lè)與畫(huà)面配合后使某一特定場(chǎng)景產(chǎn)生特殊的感染力。有時(shí)它能使人沉浸在對(duì)美好事物的回味中，有時(shí)則能給人造成對(duì)即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感。

4景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是借助景物鏡頭在兩場(chǎng)戲之間作為間隔的手段來(lái)表示場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。景物鏡頭包括兩個(gè)方面，一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭，用這類(lèi)鏡頭作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯，既展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變化，又是以景抒情的表現(xiàn)手段。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機(jī)駛過(guò)鏡頭，海上的船只，城市街道上的汽車(chē)和馬車(chē)駛過(guò)鏡頭等。很多影片都利用各種交通工具駛過(guò)鏡頭或用靜物（如建筑物前的圓柱、雕像、室內(nèi)的陳設(shè)）擋住鏡頭作為轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。

5情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場(chǎng)處理。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)、觀眾沉浸在激情的感染時(shí)，借助情緒的貫串性來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下、一氣呵成的作用。

從各國(guó)的電影發(fā)展史來(lái)看，隨著技術(shù)的不斷改進(jìn)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧的運(yùn)用愈來(lái)愈豐富多彩。

但是，有兩種極端應(yīng)該避免：一種是形式主義傾向。它不把場(chǎng)景轉(zhuǎn)換用以創(chuàng)造真實(shí)感人的電影形象，不注重深入刻畫(huà)人物，而過(guò)于追求鏡頭畫(huà)面奇特怪誕的異常效果，結(jié)果人為痕跡很重，使觀眾失去身臨其境之感。另一種是自然主義傾向。它排斥對(duì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換精心的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)處理，片面強(qiáng)調(diào)自然狀態(tài)，結(jié)果雖然看來(lái)如現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)，但卻顯得粗糙雜亂，失去了電影的藝術(shù)魅力。