不是聳人聽聞。

這部片確實是Sir今年最期待的電影（而且下個月就要上映）。

不是好萊塢千篇一律的大制作，也不是歐洲獨立小眾的文藝悶片。

絕對好看。

且是只有這個導(dǎo)演才能拍得出的好看——

該導(dǎo)演僅憑兩部片，就晉升Sir最愛的導(dǎo)演前五。

兩部作品，豆瓣評分均為8.3。

好了，不賣關(guān)子——

《哭聲》

導(dǎo)演，羅宏鎮(zhèn)。

羅宏鎮(zhèn)早就名聲在外了。

很少有外國導(dǎo)演享受這般關(guān)注。

貼吧。

知乎。

豆瓣。

不是只有我們滿懷期待——

美國《Ioncinema》——

2016年最受期待前百部外國片

第85名：羅宏鎮(zhèn)《哭聲》

在Sir看來，羅宏鎮(zhèn)，是與奉俊昊，樸贊郁并駕齊驅(qū)的韓國犯罪片三大神。

1974年生人。

藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)，25歲才以執(zhí)導(dǎo)短片開始導(dǎo)演生涯。

作品少，出品慢——

但部部精品。

短片《恨》獲大鐘獎最佳短片。

長片，《追擊者》（2008年）、《黃?！罚?010年）。

均好于92%犯罪片。

爛番茄新鮮度分別高達(dá)83%、85%。

2013年，《紐約時報·電影版》資深影評人馬諾拉·達(dá)吉斯和A.O.司各特，發(fā)起并評選了“全球20位最有才華的年輕導(dǎo)演（40歲以下）”。

其中，亞洲籍導(dǎo)演僅一位——韓國，羅宏鎮(zhèn)。（當(dāng)時，他剛39歲）

看羅宏鎮(zhèn)，你會有一種錯覺——

看的不是電影，是動物世界。

沒幾個導(dǎo)演能像他一樣如此執(zhí)著不加修飾的暴力。

吳宇森的暴力是優(yōu)雅的，舞蹈化的動作賞心悅目的同時，也消解了暴力的殘酷。

樸贊郁的暴力是極端的，割腳筋、穿耳膜、吞舌頭，血腥的同時也賦予了暴力風(fēng)格化的宣泄。

但在羅宏鎮(zhèn)的作品中，暴力如此純粹。

它不是表演，更像一種生存的反應(yīng)。

人物像野狗一樣游蕩在這個弱肉強食的世界。

如果你不干掉別人，就會被別人干掉。

所以你看，羅宏鎮(zhèn)對原始兇器有著近乎偏執(zhí)的喜好。

他對（現(xiàn)代化的）槍沒好感。

《黃海》中，唯一一次開槍，是公路警察誤殺自己人。

槍，是他對政府武裝力量的嘲笑。

羅宏鎮(zhèn)崇拜的，是原生態(tài)的工具——

鐵、木、骨、石，又冷又硬。

比如《追擊者》中，英民首選兇的鐵錘、木棍。

《黃海》中的斧頭。

石頭。

還有那根驚心動魄的牛腿骨。

人跟暴力，是互相利用的關(guān)系。

在Sir看來，羅宏鎮(zhèn)拍的——

都是由本能主宰的電影。

食物，同樣是繞不過去的元素。

《黃?！分?，久南從黃海偷渡過來，滿面病態(tài)。

回血，全靠在韓國吃的第一頓飯。

盯梢時，饑寒難忍。

解決辦法，依然是食物。

中槍后恐懼，無助。

療傷、安撫，還靠食物。

辦事之前，最后一刻捎上的，是一串面筋。

羅宏鎮(zhèn)鏡頭下的食物，是拉面、土豆，腸等路邊貨。

窮兇極惡地吃，無暇品嘗。

在那一刻，食物回歸原點。

不過是求生的必需品。

所以你看，大多數(shù)吃的鏡頭——

都用吃相喊：“我要活”。

Sir中意羅宏鎮(zhèn)的一大原因，就是這種粗糙的活力。

再華美的辭藻，都沒有生活本身震撼。

羅宏鎮(zhèn)就是一個老實的，愛較真的導(dǎo)演。

《黃海》，從創(chuàng)作籌備到完成，周期接近三年。

朝鮮族男子久南去韓國做殺手的故事，脫胎于現(xiàn)實生活。

劇本創(chuàng)作前期，羅宏鎮(zhèn)只身一人，背著背包，乘坐鐵皮車就去到延邊周邊。

他在當(dāng)?shù)刈×巳齻€月。

再花三個月時間，安排金允石與河正宇在當(dāng)?shù)芈閷^蹲點。

既學(xué)打麻將，又練延邊方言。

影片粗糲的勁道，得益于此。

這次面世的《哭聲》，更夸張。

前后耗時近六年。

光尋景，就花了半年。

為敲定主角屋宅，訪遍無數(shù)韓屋。

既要符合電影整體氛圍，又要保有韓式傳統(tǒng)形態(tài)。

走遍鐵原、谷城、求禮、高敞、長水、鎮(zhèn)安等韓國各地。

既有一如既往的精細(xì)，又有大膽的嘗試。

羅宏鎮(zhèn)曾在采訪時表示——

想借《哭聲》創(chuàng)造一種新類型，將不同類型片元素微妙融合，創(chuàng)作出一個類型片變體。

《哭聲》背景設(shè)定在韓國全羅南道的谷城（與“哭聲”同詞）的一個小村莊。

某天，一個詭異的日本人來到村子，之后，接連發(fā)生靈異死亡事件。

鄉(xiāng)村警察在神秘道士的幫助下，展開調(diào)查……

在曝光的預(yù)告片中，除了——

懸疑。

驚悚。

還有鄉(xiāng)俗。

巫術(shù)。

等新“類型片”元素。

考慮到羅宏鎮(zhèn)之前作品都是純正的犯罪片，《哭聲》確實觸角更廣。

題材拓寬的同時，《哭聲》也首次打破羅宏鎮(zhèn)鐵三角——

羅宏鎮(zhèn)和他的御用主角團(tuán)，金允石、河正宇。

《哭聲》中，合作演員是郭道元、千玗嬉和黃政民（從左往右）。

唯一有過交集的，是郭道元。

在《黃?！分校涝椦萁鸾淌?。

寥寥幾個鏡頭。

但羅宏鎮(zhèn)過目難忘——

在《黃海》中沒想到他會那樣演，之后再看電影時，才知道他的演法效果不一般 。

于是促成了第二次合作。

郭道元在《哭聲》中，飾一名警察兼父親，鐘九。

在這平凡的人生中遇到了無法解釋的事件，心理由混亂變?yōu)橥纯嗖豢?。

預(yù)告片，女兒著魔似的渾身痙攣。

鐘九的精神狀態(tài)，也似從正常到變態(tài)。

千玗嬉和黃政民更是實力派。

2014年的《韓公主》，讓千玗嬉拿遍了青龍、百想。

《哭聲》中，她扮演一位村民，無名氏。

聲稱自己是靈異事件目擊者。

而從預(yù)告片看，她的身份似乎遠(yuǎn)沒有那么簡單。

盡管外表純良，白衣白裙，卻可能是這場游戲藏得最深的玩家。

黃政民履歷就更厲害，青龍、大鐘影帝各兩次。（《新世界》《國際市場》《你是我的命運》）

《哭聲》中，他飾演薩滿教道士，一光。

通過占卜算命，協(xié)助警察調(diào)查真相。

預(yù)告中，他大白天進(jìn)院子，吹著口哨四處搜尋，似乎有發(fā)現(xiàn)。

西裝革履，不是村里人打扮。

甚至?xí)O(shè)壇布施古老的薩滿教儀式。

似有不測

羅宏鎮(zhèn)素有影帝制造師之稱。

《追擊者》，金允石包攬了包括青龍、大鐘獎在內(nèi)七個影帝。

《黃?！?，河正宇一舉拿下百想在內(nèi)三料影帝。

郭度元與黃政民的表現(xiàn)，令人期待。

羅宏鎮(zhèn)曾表示，在拍攝《哭聲》時，反復(fù)看《追擊者》，越是覺得欠妥的地方很多。所以，借《哭聲》，將以前的毛病一一改善。

其中之一就是視角的轉(zhuǎn)變——

此前的犯罪驚悚劇總是從罪案兇手的角度切入，沒有深入探究，受害者為何遭遇這種命運。

所以，《哭聲》是從受害人的視角進(jìn)行切入。

比起《追擊者》一早將連環(huán)殺手的面目公諸于眾。

《黃海》將雇傭殺手和幕后主使連環(huán)端出。

《哭聲》懸疑感無疑更重。

預(yù)告片中，完全看不出誰是兇手。

每個人都有嫌疑。

在案發(fā)舊地流連的老人。

透過縫隙往林子里張望的人。

也有可能是片尾，逆著光，從山坡下探出身子的人影。

甚至，以上皆不是？

比如，“彩蛋”北野武？

《哭聲》進(jìn)化的第二點是——

這是羅宏鎮(zhèn)第一部15禁的電影（之前兩部都是19禁）——

在《哭聲》中，我有意識地摒棄了之前作品中的血腥暴力。

因為我在電影院看到，《黃?！分械难葓雒孀層械呐^眾捂住了眼睛，還有的把頭藏進(jìn)毛衣里。

很明顯，我毀了很多人的圣誕節(jié)。

重口味有所收斂。

女性觀眾也能安心進(jìn)場了。

當(dāng)然，眼見耳明的Sir還是發(fā)現(xiàn)，許多經(jīng)典的羅氏元素。

對邊緣人的關(guān)注。

《哭聲》中，闖入韓國村莊的日本人，是地緣文化的異類。

惡魔的外化。

預(yù)告中，白紙上圖畫上雜亂的線條，既像個胡須老頭，又像是尖耳鬼獸。

這種對寫寫劃劃線條的迷戀，早在《追擊者》就有顯現(xiàn)。

還有驚心動魄的追趕。

《追擊者》

《黃?！?/p>

《哭聲》

這種在窄長逼仄空間里的快節(jié)奏的追逃，蘊含的驚險能量，幾乎能扯斷每個人的神經(jīng)。

仔細(xì)看——《哭聲》的預(yù)告，其實完成一個隱喻的始終。

你釣魚的時候知道能釣到什么嗎

然后，一光吹起口哨，示范釣魚——

那家伙這是在釣魚，也不知道能釣到什么

最后——

上鉤了

一個蒼老畫外音——

絕對不要被迷惑

六年之后，歸來的《哭聲》，光是預(yù)告，就滿屏鉤子。

不光惡魔，Sir也——

沒法拒絕。