《日掛中天》的所有故事矛盾，在美玉刺向葆春的那記匕首寒光中抵達頂點，而所有的沖突也似是被一道閃電擊中隨后化為一縷青煙彌散于無形，留給觀影者癡癡地望向天空，徒留悵然。一個看似突兀的極端舉動，實則是漫長糾結(jié)與壓抑的總爆發(fā)，也是電影為“何以救贖”這一命題，所給出的最尖銳、最令人心悸動的視覺解答。
縱觀全片，美玉始終掙扎于救贖渴望與逃避本能的雙重引力之中。插足他人婚姻兩次懷孕都可視為她試圖通過新的生命關(guān)系“外部重建”來“內(nèi)部清洗”的嘗試。而再遇葆春，卻是命運又一次將她置于不可重生之境。與葆春的關(guān)系是一面鏡子、一座廢墟，亦是她需要真正直面自身的一個道場，她急于在其上覆蓋新的圖景。她的焦慮與日俱增，行為邊界日益模糊，所有“非常規(guī)”的釋放都成了飲鴆止渴。
因此，當(dāng)匕首刺出的瞬間，那并非簡單的情緒失控，而是一種極端扭曲卻邏輯自洽的“自我守護”。長久以來，她將“自我”的存在感與價值感，病態(tài)地系于外在的新關(guān)系建立及舊關(guān)系的回避所形成的“救贖可能性”上，而這兩個條件卻沒有一個是她能掌控的。當(dāng)內(nèi)疚、壓抑、逃避的忍耐力徹底崩盤，當(dāng)意識到自己的隱忍努力非但未能洗滌過去，反而讓自己陷入更不堪的當(dāng)下時，造成這一切的“葆春”（作為鏈接符號）便成了痛苦之源本身。刺殺，于是成為一種絕望的切割儀式——她意圖毀滅的，與其說是葆春這個具體的人，不如說是那個令她無限沉淪而終究失敗的“救贖幻象”。這是靈魂在窒息前，對纏繞自身的藤蔓所做的最后、也是最決絕的劈砍。
電影以這一驚悚一幕，徹底撕開了人性中一個幽暗的真相：當(dāng)守護自我的本能被逼至絕境，可能異化為最具破壞性的暴力。美玉想守護的，是那個尚未完全湮滅的、渴望清白與安寧的自我內(nèi)核，但她所選擇的，卻是一條湮滅他者、也最終將湮滅自己的道路。匕首刺穿的，是兩個人的身體，更是她關(guān)于“通過愛或關(guān)系得以救贖”的全部幻想。
《日掛中天》也許能告訴我們，真正的救贖，或許始于停止向外界（無論是他人還是某種關(guān)系）索取自我完整的證明。那一刀出鞘，救贖的偽飾與逃避的虛妄同時血淋淋地曝光于中天烈日之下。電影留給我們的，是一個遠比評判更復(fù)雜的沉思：當(dāng)我們的心靈被自身歷史的債務(wù)逼至墻角，是否可能有一種既不傷害他人、也不毀滅自我的守護方式：一把“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫”的心靈鑰匙？
