＂云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。＂白樂天不愧是詩人中的情色小達人，即便是做性，也是如此優(yōu)美的一段。不見一字色，一字情，卻讓人腦補著一劇豪華的情色歡場，滿地凌亂。

我一直覺得，對于情色的藝術，不管是高清單反下的叢蹤花蕊，還是曝光補償下的宵紅嫣然，那都是下層的。因為最直觀的是畫面，直接映射在你的視網膜上，毫無防備就那么沖擊著你的海綿體，除此之外，再無一點任何其他特色。如果是多圖一起，也許你更熱衷的便是“美女找不同”了，從一個原本色俗善人，變?yōu)槊琅u審專家。

有人的地方就有情色，萬幸的是我們的文明沒有把性列于信仰，于是再封建，再不忍可齒，它終會先被一部分人拿出來炫耀。

得益于古漢語的博大精深，得益于我們悠久的歷史文明，得益于我們獨一無二的古詩詞體系，情色開始適時的登上大雅之堂，躍然紙上，變成文明的一部分，變成文人墨客的寫實古風，＂醉折嫩房和蕊嗅，天絲不斷清香透 ”　這便是我覺得的大雅藝術，遠比那些聚光燈下胴體來的秀色雋美。

＂樓上殘燈伴曉霜，獨眠人起合歡床 ”，如果你說是我腦子的情色思想太濃，才會滿滿都是艷麗畫面；那么我說你不解風情，才會把好好的一幅透紗倚床補成一場怨婦花面。

＂昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東＂你看，明明一場男歡女愛幽會，還不停的轉換戰(zhàn)場，想必是酣暢淋漓，畫面旖旎。

“洞房悄悄。錦帳里，低語偏濃，銀燭下，細看俱好 ”　如果說上面那句李義山還想裝清麗，有著色心沒有詩膽，打著秋風騙純潔，那么柳三變的這句＂細看俱好＂，總不會無聊到兩人扯著紅裝評論這刺繡到底哪句強之類的話語吧。

但是詩詞終歸是詩詞，那個年代的限制，秦少游的＂香囊暗解，羅帶輕分”便已經算是極大的春色寫實了，即使你腦補成一幅清新略帶害羞的健康畫面都不為過，我喜歡這種情色，于是很自私并個人的把它送上情色藝術的神壇。

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