夫妻間有互相忠實(shí)的義務(wù)。這是各國記載于法律上的通行原則，也因此受到法律的保護(hù)，被社會(huì)強(qiáng)制力和國家強(qiáng)制力所保障。

可倘若如故事中直子一般，靈魂附體到女兒身上，面對丈夫，倫理和情感上勢必會(huì)形成沖突。該說東野圭吾是會(huì)找角度寫故事的，這種天然的沖突，是非常棒的切入點(diǎn)，它令讀者很難想象情節(jié)會(huì)朝著什么方向發(fā)展，任何的展開都是意外卻又情理之中。

在筆者看來，愛情的土壤不復(fù)存在，是導(dǎo)致直子與平介分道揚(yáng)鑣的核心因素。盡管很多人會(huì)認(rèn)為是因?yàn)橹弊酉胍鼗钜皇溃鲎约簭浹a(bǔ)此前的遺憾，才導(dǎo)致這樣的結(jié)局。但是筆者認(rèn)為，這是二人情感連接的板塊分崩離析的必然結(jié)果與重要因素，而非決定條件。

愛情的產(chǎn)生盡管玄妙，但條件并不苛刻，外在條件，內(nèi)在三觀，并非是講求嚴(yán)絲合縫，大多數(shù)情況下都是雙方不斷碰撞磨合的過程。而直子和平介的分道揚(yáng)鑣之所以是必然，二人天然的喪失了磨合的基礎(chǔ)。

妻子的靈魂附身在女兒的身上，對二者截然不同的相處模式卻呈現(xiàn)出了一定的疊加態(tài)。這種疊加致命點(diǎn)在于，如果選擇按照對待妻子的方式對待女兒，那觸碰的是倫理的約束，而用對待女兒的方式對待妻子，那無異于推開妻子拉遠(yuǎn)距離。因此，平介只剩下一種選擇，維持現(xiàn)狀，他也的確是這么做的。但情感并非是雕塑，一經(jīng)完成便可恒久的存在，它需要養(yǎng)護(hù)與澆灌。只依靠過去的回憶，那不過是在吃儲(chǔ)備糧，新的共同經(jīng)歷無法營造，那糧食吃完是遲早的事。直子的想法并非一開始就轉(zhuǎn)變。也是在和平介在以新身份不斷相處的過程中逐漸形成。

全書另一大亮點(diǎn)，在于直子選擇重活一世的態(tài)度，與平介最終的放手引發(fā)的另一個(gè)思考，那就是如何處理好新舊關(guān)系與回憶。斷舍離，從古至今都不是容易解決的事情。看似人生漫漫，可許多人終其一生，也不過是活少數(shù)幾個(gè)執(zhí)念，甚至用一生去不斷填補(bǔ)那已經(jīng)無法重現(xiàn)的過去。為了開始一條新的道路，勢必要做出極大的改變，哪怕那是不體面的，欺騙的，甚至傷害他人的，直子用了數(shù)年時(shí)間去演一出自己消失的戲碼，它未必是最妥當(dāng)最逼真的，但數(shù)年的時(shí)間是她的決心，她一定要走一條不同的路。

平介最后的放手可以說是豁達(dá)，亦或是無奈，盡管被動(dòng)，但在時(shí)間的推動(dòng)下，也開始了新的生活。多思無益，唯前行而已，活在當(dāng)下，活在未來，即便你真的很想留在某一刻，那么，期待著也許某一天身體和意識(shí)能進(jìn)入四維空間的領(lǐng)域吧，也許能去看看過去的自己，看看過去的遺憾。