10月1日，看完國師新作《影》。

「擰巴的故事」

這是一個(gè)關(guān)于替身的故事，情節(jié)不算新奇：

所謂“影”，指的是古代王公貴族為了避免被刺殺，而尋找的樣貌酷肖自己的替身。有刺殺就有影子，影子的使命在于緊急關(guān)頭走上前臺(tái)保護(hù)真身安危，臺(tái)前九死一生，幕后波云詭譎，出路只有兩條：做一枚被脅迫的棋子還是反殺成為新一輪的棋手。

故事成為最大的BUG，卑微隱忍的影、老謀深算的正身，中間加一個(gè)溫柔良善的少夫人，就是你所猜到的那種關(guān)系，你所猜到的一切都會(huì)發(fā)生。

第五代導(dǎo)演有一個(gè)共同的特點(diǎn)，特別有文化包袱，于是螳螂捕蟬黃雀在后的這類攻殺戰(zhàn)守、爾虞我詐不斷反轉(zhuǎn)的權(quán)謀劇情備受青睞?！队啊泛汀扒拜叀眰儯惽?。故事的架構(gòu)及走向第一要?jiǎng)?wù)是為場(chǎng)景服務(wù)，可是故事缺乏了生動(dòng)的細(xì)節(jié)失去了真誠，觀眾自然無法被說服的，拍得多美也無法被打動(dòng)??！

國師攝影出身，畫面美輪美奐，每一幀都是經(jīng)典壁紙無可挑剔，一如當(dāng)年的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等等等等。對(duì)于國師來說，能展示腦中的意境，以及對(duì)顏色無所不用其極地使用才是正經(jīng)。

作為觀眾的我們，便只能走向分裂，一半的精神在為絕美的畫面鼓掌，另一半的精神卻在游離“這演的是什么？這主角瘋了？”對(duì)于一般導(dǎo)演，也許這樣的故事加上畫面，觀眾也就買單了?？墒牵@是張藝謀，這樣跳不出窠臼的新瓶裝舊酒，就太叫人失望了。

「合格的演員」

鄧超、孫儷這對(duì)夫妻演員可能確實(shí)缺乏幽默感，雖然生活中以“二”的形象自詡，卻往往收獲的是隔靴搔癢式的尷尬，但只要是非喜劇片，這兩人的演出都是細(xì)節(jié)滿滿，讓觀眾跟著劇情起伏，投入其中的。在這種情況下，故事帶來的BUG就更讓人痛心，演員賣力的演出貼合了厚重的人設(shè)，可是在失去了細(xì)節(jié)支撐的人物根基上，這樣的表演又難免顯得頭重腳輕，平添一份尷尬。

鄭愷的演出，某種意義上是個(gè)驚喜，從開始的故作昏聵到中后期的陰譎詭詐都完成的很不錯(cuò)，這部電影讓他證明自己，他是演員鄭愷，而非綜藝明星鄭愷。

說到這一點(diǎn)，也許是當(dāng)代演員的悲哀，只有保持了曝光量，才會(huì)有機(jī)會(huì)與名導(dǎo)大制作合作，創(chuàng)造佳作，可是演員如果不保有適當(dāng)?shù)纳衩囟?，與路人拉開一定的距離，其演繹本身一定會(huì)被干擾，如何保持這兩者的平衡，大概也是個(gè)無解的難題了。

吳磊、關(guān)曉彤，總體算是及格了，沒有拖后腿。但不知道是少年、少女的臉過于干凈，還是年輕一代的臺(tái)詞太弱，每每到了這兩人的戲，就仿佛切換成了仙俠IP劇，輕飄飄的毫無厚重感。關(guān)曉彤也許尚可，畢竟角色與本人還有貼合的地方，到了吳磊就幾乎是完全跳戲跳到《瑯琊榜》。不過，二人的最后一場(chǎng)戲，關(guān)曉彤飾演的長公主青萍臨死前顫動(dòng)的眼皮，到吳磊飾演的少年將軍楊平被自己贈(zèng)出的匕首插入脖頸的困惑驚悚，二人并肩死在境州城頭，確實(shí)不俗，引人感慨。

王千源的田戰(zhàn)、胡軍的楊蒼、王景春的魯嚴(yán)，也是劇本的鍋，人物設(shè)定太滿，細(xì)節(jié)描摹全無，演員無從表現(xiàn)，稍一用力，便顯得過猛，白白浪費(fèi)了好演員。

演員精確的做出了導(dǎo)演要求的表情，完成了劇中人物設(shè)定的情緒，做好了自己的部分，卻被精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景所控制，無法與觀眾形成有效的連接，與真實(shí)動(dòng)人之間隔著十萬八千里，這樣的遺憾可惜可嘆！

對(duì)于《影》來說，國師再再再一次追求形式主義，放棄了故事的真誠，這確實(shí)是一部張藝謀式的電影，食之無味棄之可惜。