什么是小景風(fēng)光？

給小景風(fēng)光下一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x不是件容易的事情。盡管見(jiàn)到一張具體照片時(shí)，很多攝影愛(ài)好者也許能憑直覺(jué)感性地區(qū)分是否屬于小景范疇，但小景本身所包括的題材五花八門(mén)很難一語(yǔ)概括。要說(shuō)清楚這個(gè)問(wèn)題，我們得先從小景風(fēng)光的對(duì)立面 —— 大景風(fēng)光的特性說(shuō)起。

大景風(fēng)光

也就是廣大攝友俗稱(chēng)的“大片”，往往具備幾個(gè)重要的特性：

有縱深感：一個(gè)典型的大景畫(huà)面通常具有明顯的前景、中景、遠(yuǎn)景。

視野寬廣：大多數(shù)大景風(fēng)光由廣角鏡頭完成。超越肉眼的透視廣度、邊緣畸變?cè)斐傻囊曈X(jué)沖擊是讓人一見(jiàn)鐘情的絕招。

畫(huà)面元素多樣化：絢爛的天空、盛開(kāi)的野花、形態(tài)美妙的水流等自然元素的相互組合、相互呼應(yīng)都是大景風(fēng)光常見(jiàn)的形式。

與大景風(fēng)光形成鮮明對(duì)比，小景風(fēng)光具備迥然不同的特性：

拍攝托雷峰長(zhǎng)焦小景的特寫(xiě)，拍攝立千仞的巖壁和冰川細(xì)節(jié)。

相對(duì)較窄的視角：與大景風(fēng)光的第一眼震撼不同，小景風(fēng)光的視角往往集中于一個(gè)局部。而這個(gè)局部的構(gòu)思選取則充分展現(xiàn)了攝影師對(duì)環(huán)境細(xì)致入微的觀(guān)察。

注重于自然景觀(guān)局部細(xì)節(jié)的規(guī)律：小景風(fēng)光由于視角的特點(diǎn)往往包含元素的種類(lèi)并不豐富。然而正因如此，一張好的小景作品會(huì)對(duì)僅有的元素在畫(huà)面上呈現(xiàn)的形狀造型、分布排列有著更為嚴(yán)格、挑剔的要求。

烘托氛圍、意境：很多小景風(fēng)光旨在表現(xiàn)一種整體氛圍、意境，而不在于突出畫(huà)面中具體哪個(gè)景物，也并不一定需要畫(huà)面中有明顯的視覺(jué)中心點(diǎn)。

為什么攝影大師都愛(ài)拍小景風(fēng)光，有什么優(yōu)勢(shì)？

1、注重自然景觀(guān)局部細(xì)節(jié)的規(guī)律

小景風(fēng)光由于視角的特點(diǎn)往往包含元素的種類(lèi)并不豐富。然而正因如此，一張好的小景作品會(huì)對(duì)僅有的元素在畫(huà)面上呈現(xiàn)的形狀造型、分布排列有著更為嚴(yán)格、挑剔的要求。

2、選取相對(duì)較窄的視角

與大景風(fēng)光的第一眼震撼不同，小景風(fēng)光的視角往往集中于一個(gè)局部。而這個(gè)局部的構(gòu)思選取則充分展現(xiàn)了攝影師對(duì)環(huán)境細(xì)致入微的觀(guān)察。

3、烘托氛圍、意境

很多小景風(fēng)光旨在表現(xiàn)一種整體氛圍、意境，而不在于突出畫(huà)面中具體哪個(gè)景物，也并不一定需要畫(huà)面中有明顯的視覺(jué)中心點(diǎn)。

主要通過(guò)光感、遠(yuǎn)景的朦朧感、冷暖色調(diào)對(duì)比來(lái)反映現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

4、小景風(fēng)光體現(xiàn)攝影師的主觀(guān)原創(chuàng)性

在同一場(chǎng)景、同一天氣條件下，小景風(fēng)光的拍攝潛力、選擇是無(wú)限的。這種豐富的選擇提供了攝影師八仙過(guò)海、各顯神通的平臺(tái)，來(lái)創(chuàng)造出帶有個(gè)性、真正屬于自己的攝影作品。

5、小景風(fēng)光具有唯一性

很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線(xiàn)條件。這些條件往往轉(zhuǎn)瞬即逝，也通常難以預(yù)測(cè)。

另一方面，小景風(fēng)光的拍攝角度、取景構(gòu)圖甚至拍攝地點(diǎn)經(jīng)常是在現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)發(fā)掘的，具有一定的隨機(jī)性、不確定性。也許第二天到了同一場(chǎng)景都未必能重新找回一模一樣的構(gòu)圖。

小景作品的唯一性。

因此絕大部分優(yōu)秀的小景風(fēng)光作品極難被復(fù)制重現(xiàn)。物以稀為貴，這也奠定了一幅好的小景風(fēng)光作品的價(jià)值。

6、天氣、光線(xiàn)

小景風(fēng)光對(duì)天色、光線(xiàn)的要求寬松，會(huì)大大增加在非理想條件下的出片率，乍一看這個(gè)觀(guān)點(diǎn)與之前提到的“很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線(xiàn)條件”的說(shuō)法相矛盾。但回想一下那些看過(guò)、拍過(guò)的優(yōu)秀大景風(fēng)光作品，它們大多都需要絢麗的天色和壯觀(guān)的云彩來(lái)烘托，條件比較單一。

相反對(duì)于小景風(fēng)光而言，對(duì)天色幾乎沒(méi)有要求，同時(shí)需要的僅僅是局部光線(xiàn)。

即使是局部光線(xiàn)也不依賴(lài)于某種特定的形式，無(wú)論是直射、漫射、散射、甚至微光、平光都有可能創(chuàng)造出佳作。

小景的光線(xiàn)要求比較低。

風(fēng)光攝影圈有句著名的箴言：all light is good light，直白地翻譯即所有光都是好光。而這句話(huà)應(yīng)用在小景風(fēng)光上真是再合適不過(guò)了。

小景風(fēng)光應(yīng)該怎么拍呢？有什么技巧？

1.花時(shí)間尋找腳下或在你站立之處10步以?xún)?nèi)的東西，最好的拍攝機(jī)會(huì)往往就在你腳下、身邊甚至頭頂。在徒步、踩點(diǎn)、拍攝過(guò)程中，放慢步伐、留意周?chē)拇笮【坝^(guān)、培養(yǎng)對(duì)局部光線(xiàn)的敏感度都能增加捕捉到此類(lèi)場(chǎng)景的機(jī)會(huì)；相反，那些事先給自己預(yù)定好拍攝目標(biāo)，到了現(xiàn)場(chǎng)就直奔主題的攝影愛(ài)好者，往往容易錯(cuò)失發(fā)現(xiàn)這些排列規(guī)律的機(jī)會(huì)

通過(guò)雪和黃葉，陽(yáng)光形成冷暖元素的對(duì)比。

小景風(fēng)光更加考驗(yàn)拍攝者的觀(guān)察力和審美。抬頭看見(jiàn)通過(guò)雪和黃葉，陽(yáng)光形成冷暖元素的對(duì)比。在大場(chǎng)景中，這些圖案都被隱藏了，但在小景照片中顯露無(wú)遺。

2.把傳統(tǒng)的大場(chǎng)景作為背景元素，用來(lái)體現(xiàn)縱深

富士山

3.關(guān)注具有視覺(jué)趣味的特定元素，勝過(guò)在一張照片中擠入整個(gè)場(chǎng)景

紅與白——美國(guó)亞利桑那州波浪谷

在旅游信息、圖片信息急速膨脹的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，美國(guó)亞利桑州的波浪谷對(duì)廣大攝友來(lái)說(shuō)可謂眼熟能詳。它的攝影作品，可能已經(jīng)看到審美疲勞。使用攝影中的減法法則，體現(xiàn)局部，近、中、遠(yuǎn)三塊巖壁將畫(huà)面分割成了三個(gè)三角形的局部，且每個(gè)局部的紋理線(xiàn)條都有自己整齊的走向。TIPS：小景風(fēng)光更注重畫(huà)面的趣味性。

4.化繁為簡(jiǎn)

我們?cè)谂臄z時(shí)，會(huì)在取景上下一番大工夫，以盡量避開(kāi)干擾畫(huà)面的雜亂元素，再在后期環(huán)節(jié)通過(guò)各種手段減少、弱化多余的元素。然而，有的拍攝場(chǎng)景實(shí)在是太亂，無(wú)論你怎么煞費(fèi)苦心取景構(gòu)圖找角度，或者后期花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)修圖，都難以達(dá)到理想效果。

在遇到這類(lèi)情況時(shí)，不妨退一步思考，是否可以通過(guò)變換焦距、拉近畫(huà)面、仔細(xì)觀(guān)察選取一個(gè)巧妙的局部，實(shí)現(xiàn)化繁為簡(jiǎn)。

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