1人物應該怎樣塑造？
益：
a.主角要給讀者帶入感（大眾、平常）
以《肖申克的救贖》主角舉栗
多重社會關系：銀行家? 囚徒? 圖書管理員
彼得?斯蒂芬……
安迪的每一個身份都可以為我們帶來很多故事，借由這些故事，我們能更加完整的了解安迪，他是怎樣的一個銀行家？怎樣的一個囚徒？怎樣的一個圖書管理員，他所有的與眾不同匯集在一起，就是一個高層次有排面的安迪。
也許多年以后，我會忘記書中的許多細節(jié)，
忘記他買槍想要殺妻子和她情人的畫面
忘記他是怎樣被姊妹欺辱的畫面
忘記他日復一日拿著小錘錘錘墻壁胸口的事情……
但我會記得他曾給我的飽腹感，這碗飯，吃進靈魂啊?。ò阉脸鰜?，不知道可以喂飽多少行尸走肉(°u°)?」）
情感走向
自己去排序? 我給排的是：幾欲滅天、無奈、暗修棧道、氣憤、我命由我（寫著玩呢？自己去看他在最關鍵的幾個時段的性情，體會他內心的情緒，用自己喜歡的文字表達，我，一點點皮。
2.情節(jié)
a.情節(jié)最終是為了傳達你的某種情緒，某種思考、某種理念、某種信仰。
b.如何讓情節(jié)變得有吸引力？
1.情節(jié)要具有當下性（或者時代性）
自己去理解名詞? 當下? 時代
2.視角獨特
同樣寫情侶激吻，一個寫雙方吻的都快斷氣了，你站在一旁看的臉紅脖子粗好(??)
還是，油菜花開的最熱烈的五月，你在高粱地里看見一對吻的都快要斷氣的情侶好
（兩個都不好(—)）
3.注意節(jié)奏
注意節(jié)奏，別真吻斷氣了，（非特殊情況，情節(jié)不要過于夸張和奇葩）也別走違法的路，現(xiàn)在國家查的嚴呢。
）
忌：
a人物本身就存在矛盾性，人無完人，如果塑造一個毫無缺點的人物，會讓讀者覺得虛假，應盡量不要塑造完美人物。
b.故事人物不應該只是一張臉譜（什么傾國傾城、玉樹臨風、帥成猴子……）
應該賦予人物獨特的性格，成熟的信仰體系。（由環(huán)境—三觀—行為模式? ? 這要對生活有足夠的體察? 閱讀可以加速? 但只是治標……）
c.主要人物在故事中不能僅僅就一條線索展開活動，要有豐富的圍繞在他四周的多重社會關系和情感走向，這樣就能建立更多層次……? （有排面啊）
以《肖申克的救贖》為例，史蒂芬?金，所傳達給我的是：
希望是個好東西，也許是世間最好的東西，好東西永遠不會消逝。? ? （希望）
書籍和音樂帶給人的，永遠超出想象。在絕境中生存下來的人，心中必懷一絲美好。正是這一絲美好，生出永不言棄的希望。沒有人會茍活著，只是有人敢為這一絲美好而抓住一切機會，有人卻揣著美好卻不敢行動。要么忙著生活，要么忙著死，呼吸之間即是生命。
（書籍和音樂）? 堂前燕子
金句……? 還有各種斗爭? 黑暗? 體制化等母題
人設有特點（怎樣有特點法？拿你們的社長舉栗子? ? 你們記得他外在的氣質和表現(xiàn)出的性格怎樣，他對人和以往你所接觸過的人有哪些微小的不同？? 就那我舉例吧，你要寫我的特點，我最大的特點就是帥，你要怎么描寫，外在和內在）
小說的靈感從何而來？
1.書、電影亦或音樂（受到當時正在觀看的作品影響）
書，大一讀書筆記
電影，
以《一代宗師》中女主宮二（章子怡）的一句話為例
我們可以起標題：
《人生若無悔，那該多無趣》
《最美的年華遇見你》我在最好的時候碰到你，是運氣
大家還有什么別的標題
然后我們可以想想主角的名字，寫寫大綱、談談情節(jié)、金句……
音樂，以《琴師》、《追夢人》為例，
琴師
再為你取出這把桐木琴／我又彈到如此用心為我解開腳腕枷鎖的那個你／哼著陌生鄉(xiāng)音走在宮闈里／
我為君王撫琴時轉頭看到你／弦聲中深藏初遇的情緒
月光常常常常到故里／送回多少離人唏噓
咽著你喂給我那勺熱粥／這年月能悄悄的過去……? 讓大家聽這首歌，說說歌里的故事。
當我聽到這首歌的旋律，腦補這首歌的故事時，心里在想：我可不可以給這首歌一個完整的故事，一個與我有關的故事？
我把自己帶入為那個皇宮侍衛(wèi)，我希望青梅竹馬撫琴的是一位少女，我希望他們能有平安喜樂的生活和結局，這些是我心里的念想。
我想告訴你們的是：或許我們可以作為一個創(chuàng)造者，把一些自己喜歡東西寫下來，花費一些功課和時間把它們變成我們所希望的那個故事。
（這與你的遺憾（渴慕）有關）
這是你所寫就的故事，這是你創(chuàng)造的次元空間，這也是你必須要忍受的孤獨狂歡。
2.建立自己的素材庫
建立自己的素材庫，記錄自己的靈感和所得（思考），它們能為你的故事和生活帶來很多的素材和方向。
舉個栗子：我在寫一個抱著橘貓的小女孩，饞嘴想吃蛋糕，但又沒錢時，怎么向媽媽開口？
栗子：媽媽媽媽o(≧v≦)o，今天是我貓的生日，我要帶它去吃蛋糕……
3.興趣可以激發(fā)自己的靈感。
當你非常投入的做自己喜歡的事情時，你會感覺整個世界都是你的，因為當你靈光一閃的剎那，便是只有你一個人能體會的永恒，在這永恒之外，你也會知道世界給你多少。（閱讀是一座隨身攜帶的避難所，這是毛姆一本書的書名，也是讀書人專屬的的福利）。
舉個栗子：文學來源于生活。但真實的生活是散漫龐雜的，小說作為一種藝術，是要能提煉生活本身的。
對個人而言，這是一種自我的完善、不朽的追求；
對社會而言，它是一個時代的精神縮影，就如我們做為中國夢的重要組成部分一樣重要，兩者缺一不可，缺少了，世界就亂了。
（這里，我更多把小說和文學當做一種秩序，一種精神上的、關乎靈魂的秩序。
這種秩序我還說不清，但擁有它的人，應該是能擺脫時代帶給他的局限性的，像木心像安迪像我模糊想要成為的以后）
這里想到木心說的一句話：人生在世，應該有一點高于財米油鹽的品相。
興趣，大概可以作為這品相的種子。
總結：
1.我們寫一個故事、一篇小說，一定基于某種現(xiàn)實的反饋，它可能是一種情緒、一線靈感，但這東西本身，只能作為我們寫作的一個引子，作為一個比較好的開始而已，路漫漫汝修遠矣。
（你還要經過故事的撰寫、文字的修改和自己以及讀者的反饋……）
就像史蒂芬?金說的：寫文章就是嘔心瀝血地把文字一個一個堆積起來。
堆積起來，然后用自己的血肉情感去排列、呈現(xiàn)。
對于寫作，威廉?M?誒克斯寫下這樣一句話，在此供各位自檢：你腦子里所想的，必須通過你的手指落到紙上變成你所寫的，然后才能抵達讀者小小的腦袋里。這危險旅程一路危機四伏，而且戰(zhàn)線巨大，太容易產生混亂與困惑。
2.寫作是一件很私人化的事，它的自學成分巨大。
在此推一些書籍
a閱讀技巧類:
《如何閱讀一本書》
《如何高效的讀懂一本書》
《如何有效閱讀一本書》
b寫作技巧類：
《創(chuàng)意寫作書系》
《談作文》王鼎鈞
《故事》
c.性靈修養(yǎng)類:
《詩經》
《文學回憶錄》
3.若有詩書藏于身，歲月從不敗美人。
這是一個娛樂至死的時代，因為科技的發(fā)展，我們得以從大量的原始勞動中解放出來，我們擁有大量的空閑時間，但我們又好像沒有時間。
因為你要緊跟時代，你要步步生蓮，那些商業(yè)制造和廣告宣傳的美好，有太多你渴慕而不得的東西，這些藥石無醫(yī)。
（讀書，作為最低效的看起來讓人高貴的事物，在這個時代里，生長艱難）。
最后，想要說的是:一切榮耀，都源于一個勇敢的開始。
愿你有不是說說而已的夢想，和南墻不倒便絕不回頭的倔強。
