“理想和現(xiàn)實(shí)就是分道揚(yáng)鑣的，哪怕你計(jì)劃得再完美，事情的發(fā)展總是出其不意的，所以后來(lái)我只負(fù)責(zé)做好我自己?！?/p>
二次元，我們可以把它想象成一個(gè)烏托邦，這里的“居民”對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力有很強(qiáng)大的抗體，他們不會(huì)太在意別人口里的真實(shí)，而是游離在堅(jiān)不可摧的精神壁壘里。
這不是一種不切實(shí)際的桃花源，實(shí)際上，它更像一種生活風(fēng)格，既可以賦予水墨丹青的風(fēng)韻，也可以被哥特式的格調(diào)浸染。
或許有人會(huì)說(shuō)這是在佯狂避世，但香樟更傾向于劉慈欣在《三體》里寫的那樣——“要想逃避現(xiàn)實(shí)，最好的方式就是深深介入現(xiàn)實(shí)之中?！?/p>
“三坑少女”的“三坑”，主要是指漢服、Lolita服飾和JK制服，也被很多人戲稱為“破產(chǎn)三姐妹”。
前幾年，三坑服飾對(duì)精致的面料做工、飾品搭配和妝容色彩十分講究，甚至每款裙子都有自己的專屬名字，以至于在Lolita圈子里一度流行著“l(fā)o娘一面墻，北京一套房”的說(shuō)法。
這句話可能略顯夸張，但事實(shí)上，有的服飾僅一條就能賣到數(shù)十萬(wàn)的高價(jià)。
不過(guò)隨著短視頻和生活方式平臺(tái)的盛行，三坑服飾越來(lái)越走向大眾化，它們的受眾也從一些沉迷邊緣文化的“小富婆”變得全年齡段、各消費(fèi)人群皆宜。
30歲的湖北人香樟，就在來(lái)深五年的時(shí)間里，給自己這一愛(ài)好挖的“坑”越填越大。
從小自稱“二次元”的她是看著動(dòng)漫長(zhǎng)大的，小學(xué)時(shí)，時(shí)常因?yàn)?b>想和同學(xué)分享前晚看到的動(dòng)漫中的名場(chǎng)面而非常期待上學(xué)，在手抄本上“設(shè)計(jì)”各種制服也是一件很風(fēng)靡的事。
從初一時(shí)熬夜追數(shù)碼寶貝、四驅(qū)兄弟，到大學(xué)在漫展接觸一些Coser大佬，再到獨(dú)立自主后入手三坑基礎(chǔ)款，如今在香樟的房間里，各類精致的三坑服飾已經(jīng)整整齊齊掛滿了衣架。
她并非“氪金大佬”，她對(duì)三坑的癡迷全在用愛(ài)發(fā)電。
“最開始喜歡的是漢服，因?yàn)樗詭鹘y(tǒng)文化的韻味，但在我穿上之后，我發(fā)現(xiàn)我有了一種不一樣的感覺(jué)。”
香樟突然間萌生的感覺(jué)，在于服飾風(fēng)格帶來(lái)的感官對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的一種錯(cuò)位脫離感，說(shuō)得直白些，就是“串戲”了。
當(dāng)穿著漢服時(shí)，因?yàn)轭^上戴有一些端莊的發(fā)飾和沉重的發(fā)包，以至于很難大幅蹦跶，整個(gè)人的行為舉止與穿現(xiàn)代裝時(shí)顯得更平和、端整，甚至還會(huì)主動(dòng)去學(xué)一些儀態(tài)、姿勢(shì)、禮儀。
第一次穿上JK制服，香樟感覺(jué)自己仿佛重返18歲的校園時(shí)光，在她看來(lái)也算是圓了“童年夢(mèng)想”。
她翻看著衣架上種類繁多的JK，其中有西裝服也有水手服，“這些款式本來(lái)是女子高中生制服，顏值就是正義，但我以前中學(xué)穿的校服全是又大又寬松的運(yùn)動(dòng)裝，所以我一直都想試試JK?！?/p>
從漢服到JK，再到Lolita，來(lái)到深圳，香樟的個(gè)性徹底得到了釋放。
“我之前在老家穿這些衣服的時(shí)候，總會(huì)有人指指點(diǎn)點(diǎn)?！被叵肫鹪?jīng)常被陌生人問(wèn)到是否在拍戲，還被當(dāng)面質(zhì)疑漢服為和服、韓服時(shí)，香樟顯得有些尷尬。
在深圳，或許大家能理解，也可能只是習(xí)以為常了，這座城市日新月異，它能包容你的一切。
“雖然現(xiàn)在能陪我追動(dòng)漫的人少了，但愛(ài)好豐富了，對(duì)我來(lái)說(shuō)也算一種不同的人生體驗(yàn)，畢竟打工都這么累了。”
香樟來(lái)深的第一份工作就跟“前任”公司不歡而散。
因?yàn)榍邦I(lǐng)導(dǎo)的霸權(quán)管理，讓初入社會(huì)的她產(chǎn)生了一種無(wú)力感，哪怕反抗，傾訴了自己的想法，但最終還是只能帶著委屈交工。
打那之后，她坦然承認(rèn)自己是萬(wàn)千平凡人中的一個(gè)，想當(dāng)扳手的螺絲釘不是好螺絲釘。
既然做了“螺絲釘”，就做好這個(gè)崗位，做“保潔”的就不要想著像“董事長(zhǎng)”那樣雄心勃勃地指點(diǎn)江山。
“放下物質(zhì)層面的執(zhí)念，正視內(nèi)心的需求”，身邊的人像在完成KPI式地搞錢、晉升、買房、結(jié)婚，但對(duì)香樟來(lái)說(shuō)，這些東西帶來(lái)的幸福感遠(yuǎn)不如生活中的小確幸。
這個(gè)道理是她在30歲之后忽然想通的。
30歲前，香樟也計(jì)劃著要存多少錢、多少歲買房、多少歲生育，每過(guò)一天，就感覺(jué)頭上的大刀往下降了1厘米。
而當(dāng)這個(gè)Deadline真的來(lái)臨時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，哪怕沒(méi)有完成那些計(jì)劃，生活也并沒(méi)有因此變得更好或更差，反而感覺(jué)曾經(jīng)那些焦慮的日子都被白白浪費(fèi)了。
為了讓生活舒適點(diǎn)，香樟在福田上沙租了目前為止她住過(guò)最貴的一間一室一廳。
因?yàn)楦惺苓^(guò)握手樓樓間距的壓抑，于是她花了3000元/月的租金在城中村里租下了一間高層，天氣好的時(shí)候每天都能曬到太陽(yáng)，也是在這里，開啟了佛系的深漂生活。
都說(shuō)來(lái)了深圳就要搞錢，然而香樟認(rèn)為充滿奮斗意味的“深圳女孩”標(biāo)簽與自己完全不匹配。
“掙的錢能養(yǎng)活自己，買不起房就租房，沒(méi)有小孩能養(yǎng)貓，生活總有出路，享受當(dāng)下就好了?！?/p>
去二仙橋，要走成華大道，但在深圳，生活有無(wú)數(shù)種過(guò)法。
香樟自認(rèn)為是一個(gè)遵從秩序感的人。
比如每天7:30準(zhǔn)時(shí)起床，下午五點(diǎn)準(zhǔn)點(diǎn)下班，回家后按照順序做飯、吃水果、看書或追劇，然后到點(diǎn)休息，時(shí)刻與現(xiàn)實(shí)生活保持一種恰到好處的邊界感。
盡管這種節(jié)奏能給她帶來(lái)一種生理上的安全感，但在日復(fù)一日的循規(guī)蹈矩中，她愈發(fā)想要追求更強(qiáng)烈、更多元的心靈體驗(yàn)。
總要有時(shí)間留給精神，二次元就是最符合她的選擇。
就像我們看過(guò)的那些動(dòng)漫作品，有的像小說(shuō)詩(shī)歌一樣娓娓道來(lái)，有的像戲劇般帶有強(qiáng)烈沖突的熱血，有的讓人身臨其境置身魔法與劍的架空大陸……
這些激發(fā)出了香樟與眾不同的一面。
“不理解的人會(huì)覺(jué)得喜歡二次元是在逃避現(xiàn)實(shí)，但只有體驗(yàn)之后，才會(huì)意識(shí)到這跟平平無(wú)奇的日常生活完全不一樣，給我的感覺(jué)就是進(jìn)入了另一個(gè)世界?！?/p>
現(xiàn)實(shí)世界里的加班、內(nèi)耗、畫大餅與小時(shí)候向往的成年人的無(wú)拘無(wú)束形成了一種非常鮮明的敵對(duì)關(guān)系。
香樟也看書追劇，試過(guò)各種愛(ài)好去抵消生活的無(wú)力，但遠(yuǎn)不如“逃”進(jìn)二次元世界有用。
“每次看動(dòng)漫、看漫畫的時(shí)候，我會(huì)覺(jué)得自己跟真實(shí)世界處于一種短暫的離線狀態(tài)，這種狀態(tài)下日常的壓力和焦慮很輕松就被剝離了?！?/p>
長(zhǎng)久以來(lái)，我們一直被教育“不畏艱難”、“勇往直前”、“積極樂(lè)觀”等等，但誰(shuí)能一直保持微笑地向前呢？
每個(gè)人的狀態(tài)都在痛苦和輕松之間徘徊，與其朝著芝諾那永遠(yuǎn)走不到頭的終點(diǎn)踉蹌前行，不如關(guān)心今天的一日三餐。
雖然看起來(lái)像在逃避現(xiàn)實(shí)，但香樟清楚地知道人生就是自己和自己過(guò)，既然指望靠外界帶來(lái)快樂(lè)有點(diǎn)力不從心，那就自己尋找慰藉。
莊子曰過(guò)，“用心若鏡，不將不迎?！?/p>
意思是鏡子能照物，但它只照當(dāng)下，面前有物，當(dāng)下顯現(xiàn)，物來(lái)則顯現(xiàn)，物去不留戀。
“至人之用心若鏡，不將不迎，應(yīng)而不藏，故能勝物而不傷。”
二次元對(duì)香樟或許就是這一面鏡子，能讓她專注于眼前之事，不讓未來(lái)可能發(fā)生的事成為負(fù)擔(dān)，而被絆住了腳步，動(dòng)搖了決心。
或許最終的結(jié)果會(huì)出人意料，但更重要的是在這過(guò)程中得到了平靜。
三坑服飾只是賦予了三坑少女們對(duì)美好事物的期許，無(wú)論穿著哪種服飾，堅(jiān)定選擇了向往生活的人才是主角。
