桌面爆款《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是今年給觀眾的一大驚喜，游走于電腦桌面的視角變幻雖非首創(chuàng)，但在桌面這一電影內(nèi)容載體上演繹的一出戲里面，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的尋女故事是相比較同類(lèi)型敘述中感情、劇作更為飽滿(mǎn)的，這也是其獲得肯定的一大因素，桌面恰當(dāng)?shù)爻休d了這個(gè)故事，故事在桌面上生動(dòng)有趣。
由此，一種互聯(lián)網(wǎng)入侵下的電影形式呼之欲出，以電腦桌面為依托，利用局部互聯(lián)網(wǎng)資源，拼成一個(gè)完整的故事，以點(diǎn)繪制成面，繪制過(guò)程中，有普通人慣用的互聯(lián)網(wǎng)搜索模式，觀眾享受著順藤摸瓜式的愉悅，同時(shí)，也能夠被故事情節(jié)所感動(dòng)。
像懸疑片一樣，桌面上的每個(gè)圖標(biāo)都是線索，每個(gè)視頻都是過(guò)去存在的記錄，關(guān)于事件的經(jīng)過(guò)依附在桌面上，這個(gè)桌面就像是潘多拉魔盒，在這個(gè)半封閉的平面內(nèi)呈現(xiàn)無(wú)限可能。
桌面與懸疑真是天作之合，電腦特有的search就像是對(duì)真相的搜尋，每一處桌面游戲被賦予了類(lèi)似案件的共性—從結(jié)果反推經(jīng)過(guò)。
而在這個(gè)推理過(guò)程中，我們的思維可以跟隨主角點(diǎn)擊每個(gè)圖標(biāo)，打開(kāi)每個(gè)應(yīng)用，搜索每個(gè)網(wǎng)頁(yè)不斷條件反射，從而達(dá)到某個(gè)階段性的結(jié)果。但到了影片后半部分，謎底愈發(fā)清晰的時(shí)候，桌面信息不再由主角操控（看上去每個(gè)視頻的放映并不是父親的行為），那又是誰(shuí)在操縱影像影響我們的判斷呢？
影片前半部分大量情節(jié)是在父親的視角下進(jìn)行的，點(diǎn)擊圖標(biāo)打開(kāi)視頻的操作都來(lái)自父親，呈現(xiàn)的內(nèi)容也幾乎是對(duì)案情真相的搜尋，仿佛有一雙無(wú)形的手在背后，使得父親的search與案件息息相關(guān)，并影響我們的判斷。到后來(lái)，這雙手更加不加節(jié)制地操控我們的思維，越過(guò)父親，直接向我們解讀真相，盡管有著互聯(lián)網(wǎng)作為中間媒介。
傳統(tǒng)電影里，攝像機(jī)鏡頭是有這樣的性質(zhì)的，因?yàn)閷?dǎo)演的作者性，電影總會(huì)嵌入導(dǎo)演的思想，商業(yè)模式下導(dǎo)演影響著演員表演、總體調(diào)度，更不用說(shuō)藝術(shù)電影領(lǐng)域?qū)а莸娜骖I(lǐng)導(dǎo)。所以，與其認(rèn)為攝像機(jī)鏡頭在影響著觀眾對(duì)電影文本的認(rèn)知倒不如說(shuō)是背后的創(chuàng)作者利用鏡頭對(duì)觀眾施加影響。
將這樣的理論加入到懸疑電影里，創(chuàng)作者的影響會(huì)更加明顯，這樣的混合影響著電影是否需要將結(jié)果呈現(xiàn)或者是否留下開(kāi)放式的結(jié)局。而在《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》里，導(dǎo)演選擇了將真相探究到底的結(jié)構(gòu)，更是在劇作愈發(fā)撲朔迷離需要關(guān)鍵線索揭開(kāi)疑惑的時(shí)候，放棄了父親的這一角色對(duì)案件的解釋作用，轉(zhuǎn)而變成了對(duì)事件的直接接管。
所以是誰(shuí)在操縱我們的觀看和思維這點(diǎn)已經(jīng)很明顯，電腦桌面或者說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)作為一種媒介就像攝像機(jī)鏡頭一樣被創(chuàng)作者利用，對(duì)我們的觀看施加想讓我們看到的一切。
但已經(jīng)有攝像機(jī)的情況下又在電影畫(huà)面中再加一層“攝像機(jī)”或者說(shuō)再加一層鏡頭渲染這有必要嗎？
如果說(shuō)電腦桌面就像另一個(gè)攝像機(jī)，“攝像機(jī)”存在于文本內(nèi)部，那么就會(huì)增加電影好似戲中戲的層次感，這種模式的電影很多，很多導(dǎo)演也熱衷于這樣的試驗(yàn)，比如邁克爾哈內(nèi)克的《隱藏?cái)z像機(jī)》、《快樂(lè)結(jié)局》；攝像機(jī)存在于文本外部，呈現(xiàn)某種效果，這種對(duì)攝像機(jī)拍攝方法的運(yùn)用比較成功的有如《女巫布萊爾》《鬼影實(shí)錄》這樣的偽記錄電影。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》這類(lèi)桌面電影應(yīng)該屬于哪一類(lèi)？很明顯，以攝像機(jī)作為中介，內(nèi)外都是戲的戲中戲本質(zhì)上是有兩段時(shí)間影像的，兩條時(shí)間線可能重合也可能分開(kāi)；而文本外部的攝像機(jī)呈現(xiàn)的時(shí)間線只有一條，“攝像機(jī)”與文本捏合在一起，“攝像機(jī)”與觀眾之間幾乎沒(méi)有空間?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》就屬于后一類(lèi)，一段時(shí)間影像，一條時(shí)間線，觀眾與桌面間沒(méi)有任何空間。
也許我們可以參考偽記錄電影的風(fēng)潮給桌面電影做個(gè)參考，也許桌面電影對(duì)電影的革新僅是對(duì)文本呈現(xiàn)效果的方式創(chuàng)新，也許現(xiàn)在說(shuō)這類(lèi)電影創(chuàng)造了新的電影分支還為時(shí)尚早，但有一點(diǎn)不可否認(rèn)，操縱觀眾思維越明顯，電影需要的調(diào)度就越重要，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》里對(duì)剪輯的高標(biāo)準(zhǔn)就體現(xiàn)了這點(diǎn)，拍攝用了13天，后期花了兩年。
新事物的出現(xiàn)總會(huì)伴隨著新鮮感，桌面電影的本質(zhì)就像在攝像機(jī)與文本間再放置一臺(tái)攝像機(jī)，這臺(tái)攝像機(jī)能夠給電影本身帶來(lái)什么，很難去定義。?
但從傳統(tǒng)電影角度，我們依然可以期待這類(lèi)電影能夠展現(xiàn)更加完善的電影性，人物、場(chǎng)景、劇作結(jié)構(gòu)依然可以日臻完善，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》在同類(lèi)型里就在故事邏輯、共情營(yíng)造上更為合理豐滿(mǎn)，更容易說(shuō)服觀眾。我們可以看到影片開(kāi)始時(shí)對(duì)家庭生活細(xì)節(jié)的描述，可以看到媽媽的樣子以及女兒對(duì)鋼琴的熱愛(ài)。最后也可以看到女兒修復(fù)了與爸爸的裂痕，把康復(fù)中與爸爸的相片設(shè)置成了關(guān)機(jī)畫(huà)面。
除了劇作上的人物感情，鏡頭的性質(zhì)也可以加以利用，創(chuàng)作者既然在操縱我們的觀看，那么我們觀看的內(nèi)容就是他們想讓我們看到的，剔除電影本身的真實(shí)性討論，我們其實(shí)可以看到真實(shí)也可看到虛構(gòu)，這取決于導(dǎo)演、編劇們的所指所想。如此真實(shí)虛構(gòu)的模棱兩可無(wú)疑增加了對(duì)事件解構(gòu)的難度。
另外，除了懸疑題材，桌面是否可以將目光聚焦其他電影類(lèi)型，愛(ài)情、劇情等也許都是桌面類(lèi)可以承載的對(duì)象，原本帶著懸疑性質(zhì)的桌面類(lèi)與其他類(lèi)型的互文也會(huì)是一個(gè)充滿(mǎn)驚喜的地帶。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》作為電腦桌面電影當(dāng)下的最高峰，被廣泛贊譽(yù)，這個(gè)高峰來(lái)自扎緊桌面的籬笆，更好的完成了傳統(tǒng)電影的部分，對(duì)于電腦桌面本身或者說(shuō)電影形式革新層面，是否會(huì)像偽紀(jì)錄電影短暫主流過(guò)，我們不得而知。但電腦桌面電影當(dāng)下該做的，也許是在固定的形勢(shì)下，探索傳統(tǒng)電影內(nèi)核在該形式下的可能，拓寬文本疆域，思考類(lèi)型互文，使得該類(lèi)型能夠駕馭住多角度、人文與理性化的解讀。
