看片十幾年，從沒(méi)想過(guò)自己會(huì)被開頭嚇出冷汗。
這部9分多鐘的短片，做到了。
首先聲明：該片沒(méi)有“鬼怪”，沖擊的是內(nèi)心的恐懼。
《曲面》
極簡(jiǎn)主義的海報(bào)，簡(jiǎn)潔神秘，但卻包含了這個(gè)短片的主要場(chǎng)景。
一開始是起落不定的海面。
女主好像睡在灰色的水泥地上。
受傷的手指，帶血的鞋子。
影片使用交叉剪輯告訴我們：事情沒(méi)那么簡(jiǎn)單。
隨著女主的蘇醒，一個(gè)遠(yuǎn)景將她的處境告訴我們：她躺在一個(gè)曲面上。
她本能的逃離，換得的卻是恐怖的下滑。
一面是陡峭懸崖，一面是黑暗深淵，女主就掛在這中間。
女主看了眼未知的深淵，決定求生。
她想翻過(guò)身來(lái)，向上爬，但曲面則告訴她：不可能。
她看了看手上的鮮血，血液的黏連證明絕境有一定的時(shí)間。
人在生死面前，就會(huì)露出本能：求生。
就像影片《127小時(shí)》中，男主的手臂被卡在荒無(wú)人煙的山谷裂縫中，孤獨(dú)的被困五天，靠喝尿等各種手段維持生命希望有人來(lái)救援。
為了活下去，最后不惜“自行斷臂”。
有人說(shuō)：人為了活命，什么都干得出來(lái)。
《荒野獵人》中的休·格拉斯（萊昂納多·迪卡普里奧 飾），為了活命，馬肚過(guò)夜，斗熊求生。
《鋼琴家》里的史標(biāo)曼（艾德里安·布洛迪 飾）為了活命，靠著破毯子和報(bào)紙，在廢墟般的閣樓上躲避追捕。
影片的女主為了活命抹去手掌的鮮血，加大掌心與平面的摩擦力，一點(diǎn)一點(diǎn)向上移。
但我們都能看得出，她不可能上的去。
有網(wǎng)友說(shuō)：我寧愿沒(méi)醒過(guò)來(lái)。
魯迅先生曾在《吶喊》中說(shuō)過(guò)：“假如一間鐵屋子，是絕無(wú)窗戶而萬(wàn)難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀?！?/p>
與其絕望的死去，不如昏睡而亡。
人性中有不想承受現(xiàn)實(shí)的逃避，也有最單純的懶惰。
在女主的對(duì)面還有一面相同的曲面，從一開始的干凈光滑到開始流下鮮血。
有人說(shuō)這是鏡面空間，是在精神崩潰時(shí)產(chǎn)生的幻覺，她看見的是自己手上流下的鮮血。
可這會(huì)不會(huì)是另一個(gè)人的血跡呢？
另一個(gè)已經(jīng)滑入深淵的人。
還有黑暗身處傳來(lái)詭異凄慘的叫聲。
女主看著腳下的深淵，聽著仿佛幽靈的哀嚎，心中充滿了絕望。
對(duì)黑暗的恐懼仿佛是與生俱來(lái)的，大多數(shù)人在小時(shí)候都害怕一人都走夜路。
世界上有很多恐懼癥，片中涉及了至少三種——
恐高癥
邊緣恐懼癥
黑暗恐懼癥
這也是這部短片的高明之處。
真正令人害怕的向來(lái)不是什么鬼怪，而是沒(méi)有來(lái)由的聲音，看不穿的黑暗，以及任何高處和邊緣。
未知恐怕是所有恐懼的來(lái)源，我們不知道下一秒會(huì)怎樣，又不能坐以待斃，恐懼與焦慮讓我們與女主都備受煎熬。
另外，影片的“曲面”也運(yùn)用的非常巧妙，曲線給人以自由，曲面也給人以不能琢磨的未知。
人類可以憑借自身力量登上高山，卻永遠(yuǎn)無(wú)法戰(zhàn)勝地心引力。
短片干凈利落，9分鐘略長(zhǎng)但氣氛造的很好。
導(dǎo)演Tim Egan從最初的概念到拍攝腳本只花了8個(gè)小時(shí)。
這部短片的關(guān)鍵啟發(fā)源于導(dǎo)演一次嚴(yán)重的車禍，以及和一個(gè)沮喪的朋友的交談。
導(dǎo)演說(shuō)：我依舊記得我的手指扣在濕漉漉的路面上的那種感覺。
當(dāng)時(shí)他被撞到在繁忙的交通中心的車道上，無(wú)助的躺在那里隨時(shí)可能被下一輛車碾過(guò)。
正是因?yàn)閷?dǎo)演的親身經(jīng)歷，影片對(duì)于絕望刻畫的才入骨三分。
就在女主看著自己滿手鮮血的時(shí)候，一滴水滴在了她的手上。
是的，下雨了。
雨水成了壓垮駱駝的最后一根稻草。
借著曲面，雨水對(duì)她形成沖刷，一種“天要亡我”的絕望壓上心頭。
她的嘶吼沒(méi)人能聽到。
雷聲隆隆，我竟幻聽成了直升機(jī)的轟鳴。
女主最后是滑入黑暗，還是逃過(guò)一劫？
影片強(qiáng)大的張力在最后得以展現(xiàn)。
導(dǎo)演最后一次利用人類獨(dú)有的想象力將恐懼最大化。
在曲面的片尾曲中，留我們自己毛骨悚然。
想到恐懼癥，最后再給大家放一些福利吧?。?/p>
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