《圣經(jīng)》中有這么一句話：“皮肉上長有麻風的，他是麻風病人，他是不潔凈的，牧師將他定為完全不潔凈。得麻風病的人，他的衣服要撕裂，頭發(fā)也要剃光，蒙著嘴巴，喊叫道：“不潔凈了！不潔凈了！”幾百年來，教堂里一直重復著這段話。麻風病人，無論是男是女，還是小孩，都應該被與世隔絕。
對待麻風病，恐懼占據(jù)了人們整個內心；對于麻風病人，厭惡的感覺好似與生俱來。然而在英國作家維多利亞?希斯若普筆下的《島》中，那些高尚的、孤獨的、痛苦的、善良的、慈愛的人性光輝，卻照亮了一個麻風病人生活的世界——它是正常人的地獄，卻是麻風病人的天堂。
《島》以阿麗克西斯對其母親索菲亞神秘身世的好奇為主線，展開對斯皮納龍格島（歐洲麻風病人的聚集地、一個“不干凈的人”必須被隔離的禁區(qū)、一個正常人心中埋葬所有夢想和希望的地獄）的探索，一層一層地將一個融合愛恨糾葛的悲情故事剝開。
三代人的愛情故事淋漓地展現(xiàn)在世人的面前，可如果僅僅談愛情，那么這本小說將會是多么得平淡無奇，妙筆之處便是這愛情誕生的環(huán)境。
“在伊蓮妮想回頭再看一眼時，吉奧吉斯已經(jīng)走了。他們昨天晚上就已說好，不說再見，兩人都真誠地按商量好的辦……吉奧吉斯把帽子壓得低低的，視線中只看到小船黑黑的木頭槳?！钡谝淮膼矍槭菬o聲的默片。
面對因患麻風病而被送往斯皮納龍格島的妻子伊蓮妮，吉奧吉斯沒做出任何的舉動，甚至連一個眼神都沒敢留下，然而這一切，都是故作輕松，“此時無聲勝有聲”大概就是這樣的場景吧！——這個時候，哪怕是一個字都無需多言，因為任何的動態(tài)都會使整個“愛的訣別”的畫面碎裂。
親手將自己的妻子送向沒有回頭的不歸路，是一件多么悲戚的事，然而希望卻從未遠離，它像溫情的萬丈千陽，照亮著通向絕境的路。雖然與生活的家鄉(xiāng)隔絕，但斯皮納龍格島上的一切，并不像人們想象得那么可怕，人們自力更生、自得其樂、自安其所，一切都在按部就班地向前推進，只可惜所有推進都指向一個盡頭——生命的終結。
然而悲情并未就此止步，伊蓮妮的女兒們（瑪麗婭、安娜）依舊沒能逃脫。她不知道他是不是她長期的救星，可是他以小小的方式救了她，他每次過海而來都令她心跳加速。她又成了一個女人，而不僅僅是個巖石上等死的病人。
第二代的愛情是絕望中的希望。在瑪麗婭、安娜、馬諾里、安德烈斯的復雜錯亂的愛情關系不斷地發(fā)展時，瑪麗亞染上麻風病無非是情節(jié)的突變，再次撥動讀者的心。也許生活不能像你想象的那樣好，但也不會像你想象的那樣壞，黑暗中總蘊藏著生命的曙光，依然有可能遇到生命的真愛。最終瑪麗亞的麻風病被克里提斯治愈，并且與其重返久離的家園，這應該算得上是悲戚中唯一的光吧！
至于第三代的愛情，以及阿麗克西斯其母親索菲亞的身世之謎我并不想談及太多，因為那并不是這本書的主旨，也許愛情是整本書的線索，但它真正的核心卻是這座島——這座被世人隔離、被所有人封閉在心底不愿提起的小島，卻也是真真切切存在于我們每個人心中的隔膜與疏遠。
如今的社會也不免有這樣的“島”的存在，甚至現(xiàn)在的“島”要比維多利亞?希斯若普筆下的“島”更加得孤寂、凄涼。斯皮納龍格島上的人被社會孤立、拋棄，但是他們并沒有放棄生命的尊嚴和生活的樂趣，正如書中所言，“如果他們無法掌握自己的生命，我們至少要給他們尊嚴?！?br>
麻風病、艾滋病固然可怕，可是連深受病痛折磨的他們都沒有放棄過，我們又怎么能夠讓自己內心的灰暗成為一把利刃，直刺向他們的要害。
正如《衛(wèi)報》對其評價，“這部哀婉的小說最大的魅力在于：在最悲涼的情節(jié)里，也始終能看到希望?！痹究膳碌膷u卻成為了人間的奇跡，這無疑是因為人性的光芒照亮了黑暗，孤島不“孤”，因為它打破了愛的隔膜，這些身處逆境的人們，最終實現(xiàn)了生命的救贖。所以很多時候，孤單并不意味著孤獨，反而有時你身處人群中，卻可能非常孤獨。
或許，讓我們在這部小說里，既唏噓落淚有反省自責并受到激勵的，就是這隱藏在我們每個人心中，對“愛”這一人性光芒最真摯的向往吧！正如書中所說的，“沒有麻風病，只有愛?！?br>
越是困境，越能凸顯勇氣，越是不安，越能表現(xiàn)愛意。面對麻風病，有愛的涌現(xiàn)，而在愛的關口，有人為你擺渡，走出迷境。歡天喜地的生活，驚天動地的瘋狂，擺渡人的篇章，在這里開啟。
周末約朋友去看電影，剛好就選了最近正在上映賀歲片《擺渡人》。整部影片幽默又充滿情意，看下來感覺還是達到了放松自我的目的的，畢竟在這個浮躁的年代，沉淀心靈的機會已經(jīng)是少之又少了。同時自身也有一些對生活的小感想。
伴隨著電影主題曲《被遺忘的角落》旋律響起，故事開始了，擺渡號船舶也正式起航。電影中的擺渡人酒吧是許多故事的集結地，故事的脈絡從這里開始蔓延，酒吧里的每個人都有自己的故事并等待被擺渡。歸來到停留再到離去，一切是那樣的自然美好，而我們終將逝去的記憶更需要一片溫存的匣子。
故事里每個人都在擔任著擺渡者這樣一個角色，譜寫生命中最珍貴的記憶符。電影講述了一個個在都市里專門拯救失意的人的故事。陳末（梁朝偉）和管春（金城武）兩個死黨合伙開了一家酒吧，但是他們還有另外一個身份，就是這座城市的“金牌擺渡人”。
他們平時看起來吊兒郎當，卻從不對每位需要幫助的人說拒絕，只要你“預約擺渡”，“刀山火?！倍紩笆姑剡_”。于是，我們看到了這個城市里一個個曾經(jīng)因為各種原因失意的人來到這里求助，其中絕大部分都是因為感情問題受挫，他們也最終都在“金牌擺渡人”的幫助下走出了困境。
影片里各種各樣的人因為不同原因而導致的感情問題，以及獲得“擺渡”的過程中，在讓人感到忍俊不禁的同時，又讓人深深嘆息。在這個獲得一份真實的感情幾近奢求的年代，其實每個人的心底都在渴望著一絲溫暖，尤其是在自己遭遇失意的時候，這種對于心靈撫慰的渴求就顯得更為迫切。
高壓的都市生活，冷漠的臉龐，匆忙的腳步，似乎將要把每個都市人的心擠壓得無處安放。而當出現(xiàn)這樣一個富有溫情的吐槽地時，就顯得極為可貴了。
對于電影，每個觀看者都有權評說，但是你無權將自己的看法“強加”于他人身上，因為別人也是有權自己去親身體驗和評說的。結果也許是失望，可能和網(wǎng)友評價完全不同，但那是屬于自己的專屬感受，誰也無權剝奪。
也許是太淺層的欣賞或者不知道欣賞，在看到網(wǎng)友們的各種吐槽，從制片人、導演再到情節(jié)沒有一個被放過后，內心不禁思考這樣一個問題:電影的眾口難調如何被客觀看待？
觀眾的評價既反映出人們欣賞能力的提升，也體現(xiàn)了當下人們對高質量精神生活的追求，甚至這無疑也會促進優(yōu)秀影視作品的不斷產(chǎn)生和發(fā)展。
對于近些年魚龍混雜的電影市場，我們不僅需要不盲目跟風地吐槽，還更需提高自身對電影的鑒別欣賞能力。在讓電影不斷“擺渡”我們內心的同時，學會理性思考，因為你的言論極有可能也會“擺渡”著他人。
