囍寶說，2017年她最喜歡的三部電影是：
《咖啡公社》、《布達(dá)佩斯大飯店》、《羅曼蒂克消亡史》。
我在5.1這天，看了《布達(dá)佩斯大飯店
》，導(dǎo)演韋斯·安德森就是5.1號(hào)出生的哦。
電影的開始是一個(gè)美麗安靜的短發(fā)少女來到作家的雕像面前，她在雕像前默默瞻仰良久，遂恭敬地捧起手持的那本書：《布達(dá)佩斯大飯店》，從封面翻轉(zhuǎn)到封底，我們見有封底上刊印的作家肖像——此黑白肖像照與作家的雕像，形象是一致的書的作者開始向讀者娓娓道來。
這部寫于1985年的作品，講述了作家在已經(jīng)落敗的布達(dá)佩斯大飯店邂逅穆斯塔法先生的故事，當(dāng)時(shí)穆斯塔法在與作家共進(jìn)晚餐的時(shí)候，回憶起三十多年前的往事：自己一生最美好也是大飯店最后輝煌的時(shí)光。而隨著第三個(gè)敘述者葛斯塔夫先生的回憶，電影正式步入主題。而在全片結(jié)束前，也是全片最后一個(gè)鏡頭——再次回到了“最外層”的“老路茨紀(jì)念墓園”里，那位持書少女還在這里，她正坐在雕像紀(jì)念碑旁邊的一張長椅上，捧著她那一本書——《布達(dá)佩斯大飯店》——在閱讀。這有些類似畫中畫的手法，一環(huán)套一環(huán)的畫面切換也讓觀者跟著走入書中的另一個(gè)世界，顯得別具一格。
電影伴隨著書的目錄展開，一共分為五個(gè)章節(jié)。
第一章：葛斯塔夫先生
第二章：德斯格·烏·特斯夫人
第三章：第十九號(hào)監(jiān)察哨所。葛斯塔夫
第四章：十字鑰匙結(jié)，
第五章：第二份遺囑的副本
當(dāng)還是一個(gè)小門童的先生遇到了管家葛斯塔夫先生1932年零因?yàn)閼?zhàn)爭家破家破人亡，作為難民他來到布達(dá)佩斯大飯店做門童，飯店經(jīng)理葛斯塔夫先生親自指導(dǎo)他工作。葛斯塔夫很受年老貴婦們的喜愛，其中一位伯爵夫人依依不舍地離開飯店回家不久即身故。
葛斯塔夫帶著零去伯爵夫人家吊唁，伯爵夫人的遺囑中將約翰尼斯·梵·霍的名畫《蘋果》贈(zèng)予葛斯塔夫，于是葛斯塔夫?qū)嬆没亓孙埖辏舴蛉说膬鹤拥厦状尴莺Ω鹚顾蛘f他謀殺了伯爵夫人并盜取了名畫，而伯能證明葛斯塔夫清白的伯爵夫人的管家瑟杰因害怕被迪米崔謀害而逃跑失蹤，于是葛斯塔夫被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。
他和囚犯同伙一起利用藏在蛋糕里的工具挖洞逃獄成功，并在山頂教堂的懺悔室里葛斯塔夫與瑟杰隔窗交談，不料瑟杰被迪米崔手下所殺，之前瑟杰的姐姐和正義的律師有也慘遭迪米崔手下毒手。迪米崔手下對(duì)葛斯塔夫不利時(shí)零將他推下了懸崖。之前律師藏在名畫包裝內(nèi)的遺囑曝光，葛斯塔夫獲得清白，而迪米崔逃跑失蹤。葛斯塔夫告訴零自己也曾是布達(dá)佩斯大飯店最優(yōu)秀的門童。? 戰(zhàn)爭蔓延，在火車上為保護(hù)零，葛斯塔夫被敵軍士兵槍殺，作一下暴富。零和曼德糕餅店女工阿加莎結(jié)婚兩年后，她和襁褓中的兒子因普魯士流感雙雙身故。
那么這部影片的亮點(diǎn)在何處呢？
1.馬卡龍般的夢(mèng)幻——色彩
粉紅與粉藍(lán)構(gòu)筑了兩個(gè)年輕戀人的整個(gè)世界，讓他們盡管身處于槍林彈雨中，依然能沉浸在甜蜜的MENDL'S甜品世界中。甜品店的紙盒是經(jīng)過設(shè)計(jì)的，看上去就煞有其事，更細(xì)致。而飯店大廳則是老歐洲的氛圍：咖啡色、洋紅、紅金、黃金。無論是裝修歐陸酒店還是懷舊咖啡館都可以參照這個(gè)。
2.再也回不去的復(fù)古建筑——美學(xué)
偉大的建筑是文明的紀(jì)念碑。布達(dá)佩斯大飯店——那個(gè)曾經(jīng)輝煌一時(shí)的偉大建筑，在時(shí)代的更迭中終究敗下陣來，落魄成為一處僅供獨(dú)孤靈魂尋求庇護(hù)的頹垣斷壁。最終，連斷壁頹垣都不復(fù)存在，她成了傳說的一部分，人的講述中、從小說的封面上，想象她曾經(jīng)的榮光。然而她所象征的屬于逝去時(shí)代的從容與優(yōu)雅，像是人們生活于其中而不自知的文化一樣，并沒有隨著時(shí)間消逝。
3.龐大縝密的管家網(wǎng)——合作之光
十字鑰匙結(jié)社一章十分有趣，那就是葛斯塔夫先生在越獄后求助飯店管家，從而引出飯店這一行業(yè)背后龐大縝密的管家網(wǎng)絡(luò)，每個(gè)人接到電話后都迅速停下手中的工作，并對(duì)助手說“換你來?！边@不得不讓人想到薔薇十字結(jié)社、郇山隱修會(huì)等，都是秘密結(jié)社，都是分布甚廣，都是能力通天，都是內(nèi)部成員之間有求必應(yīng)。這是典型的猶太人結(jié)社。這一章即是描寫茨威格被納粹迫害逃難途中受到同胞接濟(jì)和幫助，也是描述猶太人之所以生生不息的原因。這一段很有趣，
4. 我是一個(gè)紳士——細(xì)節(jié)
如今的許多電影會(huì)把重點(diǎn)放在一些更吸引人眼球的情節(jié)上面，例如怎樣謀殺的，怎樣處理上尸體的，而《布達(dá)佩斯大飯店》顯然另辟蹊徑，它花了許多時(shí)間去講述可能在如今的我們根本不會(huì)去注意也不會(huì)去做的一些細(xì)節(jié)。
比如在葛斯塔夫先生越獄后明明時(shí)間十分緊張，可門童卻還是一本正經(jīng)地與先生交談交談詩，包括殺人犯在預(yù)備踩踏雪地，讓葛斯塔夫落入深淵的危急時(shí)刻，葛斯塔夫依舊“可笑又迂腐”地念著他人生中最后的詩篇。而如今姑且不論生死之際，危難之間，便是風(fēng)平浪靜的普通日子，恐怕也多得是“從此無心愛良夜，任他明月下西樓”，除了詩和遠(yuǎn)方，更多人看到的還是眼前的茍且。平常人好不容易從監(jiān)獄出來，也許都要驚慌失措趕緊逃跑了，葛斯塔夫卻為門童沒有帶他的香水而生氣，讓看著的人不由得為他暗暗著急，心想著，這都什么時(shí)候了，還在乎身上香不香的問題，然而這對(duì)于他來說，已經(jīng)不在是一種裝門面的形式，而是深入骨髓的一種講究與嚴(yán)苛。
就如同影片中所陳述的那樣，“在野蠻的屠宰場(chǎng)上，還是有文明的些許微光存在的，這就是人性?！薄爱?dāng)事情牽扯到財(cái)富時(shí)，貪戀如同毒液一般進(jìn)入人的血液。”
影片就是這樣冷靜的告訴你，這世上有許多劫難，這些劫難就好像一把大剪刀，好人壞人都會(huì)被一起剪掉?；蛟S有些人可以躲過一劫而留住性命，然而人們出生、入死，生命的脆弱并不因善惡而有出生、入死，生命的脆弱并不因善惡而有所差別。我們終歸只是時(shí)間長河中的一葉扁舟，如果你恰好處在歷史的漩渦中，就難免被時(shí)代卷走。真正重要的，是人性的美好可以世代相傳下去。這種傳遞是零替代古斯塔夫成為布達(dá)佩斯飯店最優(yōu)秀的小跑堂，是零和阿加莎也愛上了古斯塔夫熱愛的詩句，是女孩安靜的坐在墓園中讀著時(shí)間沉淀下來的故事。關(guān)于布達(dá)佩斯大飯店的故事，在不同時(shí)空中的人們之間口耳相傳下去，這本身才是最值得贊美的。
