坦白來講，這電影我不會看第二遍。

講述“生長老病死”、人生哲學(xué)的作品數(shù)不勝數(shù)，我期待這部作品能有點新意，但除了茶道這個領(lǐng)域是新的，并沒有新的元素和創(chuàng)造，作為一部出品于2018年的高分日本電影，它讓我感到失望。

它像是波瀾不驚的老題翻新，又像是一場常規(guī)命題寫作。

熱銷日本書籍《解憂雜貨鋪》（2014）中浪矢雄治老爺爺堅持了一輩子寫“解憂”回信，《山茶文具店》（2016）中雨宮鳩子繼承外祖母的手藝，正心誠意做書信代筆。電影《日日是好日》中森下典子20多年來修習(xí)茶道仍然是典型的充滿日式調(diào)調(diào)的小品框架。

從營銷廣告到書籍電影，我一遍一遍又一遍地看到它。這套路我不想吃了。

不要再跟我講寄托于傳統(tǒng)和手藝的日式精神這種故事了，再講日式風情風貌我也不感興趣。你又不是日本旅游宣傳片！

拜托，來點更普世性的、更有人性共鳴的作品吧！

同樣的話也想說給美國電影，不要再給我講千篇一律的英雄、梟雄、狗熊故事了，除非你說服我、打動我！

我感覺這部電影就像它展示出來的茶點，無論外形多么花里胡哨，吃進去不管第幾口都是同樣的面粉口感，初看是精致美麗，再看是貧乏無味。

茶道陪伴女主度過畢業(yè)迷茫、工作選擇、戀愛失敗、戀愛重啟和父親離世等人生歷程。這是一種一眼望到頭的敘事節(jié)奏，不出所料。

在對茶道內(nèi)涵的講述中，非常糟糕的是情感沒有流動出來，電影是女主角的“內(nèi)心獨白”，而且她還很內(nèi)斂。

鏡頭從第一年學(xué)習(xí)冬日茶道轉(zhuǎn)到和表姐一起在海邊談?wù)撐磥?，主角撿起一根木棍模仿著跳起兒時看過的電影《大路》，并說到小時候看不懂，但最近再看覺得它是很棒的電影，“棒到不禁讓人覺得，要是無法從這部電影中獲得感動，這一生就太遺憾了”，表姐對主角說茶道也是這樣一種存在吧。這是被泄露出來的一點情感。在很多敘事、說明的素材積壓后，有一個小的突破點，但是表達又在收斂著，這是一道曲里拐彎的氣息，這種控制讓情感并不通暢。而且這一幕在電影中是很短暫地閃現(xiàn)，體感上前面的素材堆積非常長。像是一百層被子下面的一顆豌豆。

電影中情感最飽滿的地方在主角學(xué)習(xí)茶道的前2年，她聽到室外梅雨不同于秋雨的聲音，器皿中冷水不同于熱水的聲音，看掛軸上的字連通到瀑布激流的感覺，這里電影里的畫面和情感是行云流水一般通暢。像是吸飽了水的葉子。但是隨后又掉入沉默中去，當視線從茶室轉(zhuǎn)移到生活中，又是一長串的敘事，她的情感又不明所以地藏起來了，像是一個長長的emmmm。它甚至不是一個干癟的葉子，而是你明明知道那里是有一個葉子的，但是你連接不上，感覺云里霧里。直到主角失敗、被背叛、悲傷之后爆哭，觀眾有一種腳踩棉花，一腳踩在現(xiàn)實，一腳踩在夢里的感覺。但是情感還是沒有下去，被她壓抑住了。

電影的茶道講述了人和人之間的羈絆，人和物之間的情感，我對“我”的覺察，但是后半段由虛轉(zhuǎn)實之間脫鉤了。主角在男友出軌后看到茶室院子里的忍冬花，感受到要走出那個生命的冬天迎來新的春天；在父親去世后感受到生命無常、一期一會，對自己的悲傷和痛苦感到釋然。電影好像一下子從前半段的內(nèi)心世界推向后半段的外部世界，主角每次回到茶道，我想那是回到茶室，而茶室包括茶師、茶友，而這太可替代了。一個人在活著的旅途中遇到了“老師”、朋友、障礙，還有跨過障礙而來的障礙，那就是一個人的過程，跟茶道與否沒有關(guān)系。你在說服我茶道是多么美麗的一件事上說服力不足，盡管我確實看到了主角是一個美麗的人。而主角的美麗故事里還夾雜著薄的感覺，它更像是書簽而非一本書，主角的感悟在從表層生活深入到下一個位置后就停留、消散了，這就是能到達的人內(nèi)心的最深位置？這設(shè)置或許是創(chuàng)作者的留白，但讓我無法共鳴主角的故事。

生活美學(xué)、日式、哲學(xué)，任意組合出來的大部分作品都是這樣的質(zhì)地。我期待看到一些人很真實的東西，但是這部電影我看到了一些殼，或是蠶繭，因為如果說電影不是描述人，我又覺得不是的，但是在它對人的描述里，又顯得很有限。讓我詬病的不是它四平八穩(wěn)，而是明明看到那是一把刀，但它連皮都沒劃破，這讓我感到荒謬滑稽。

要不還是拍旅游宣傳片去吧。