辣手摧花的人可能窮兇極惡，也可能風(fēng)流倜儻。
作為一個幼年受過某種傷害的大帥哥，可能會仇視社會，行事也往往走極端。那么，對這款帥哥來說，來錢最便捷的方式是什么？
對了，富有的寡婦。
他們離開家鄉(xiāng)，浪蕩四方，專門物色那些有錢的寡婦，騙取信任，俘獲感情。然后，在合適的情景下，象獅子咬住羚羊的脖頸一樣，用他們握力非凡的大手，扼住寡婦或肥膩或纖細(xì)的頸部。
突然受到強(qiáng)力侵襲的寡婦們徒勞地?zé)o力地掙扎著。帥哥殺手饒有趣味地注視著臨終前她們那最后的驚恐、痛苦、迷惑、不解、哀求的表情和目光，冷漠地見證她們迅速咽氣的瞬間。她們那本已年老珠黃的眼睛慢慢失去最后的光澤，與夕陽逐漸融為一體。隨著手中肉體變得癱軟，他們緊握的手掌謹(jǐn)慎地慢慢松開，寡婦像一片秋葉落在地上。殺手長長出了一口氣，有些小小的成就感，一是成功結(jié)束了一條生命。二是感覺似乎再次替天行道了。因為，在他們看來，這些繼承了丈夫遺產(chǎn)的半老徐娘，不知廉恥，放任自我，整日逗留流連在豪華酒店、酒吧、舞會、沙龍等等社交場所，毫無廉恥，毫不心疼地把丈夫辛苦一生留下來的錢喝掉、吃掉、玩掉、送掉，用她們?nèi)諠u臃腫的肉體貪婪地吞噬著年青男子的身體，享受著她們的第二春。她們算不上人，只能算是一種肥胖的、氣喘吁吁的、耽于欲望的動物而已。她們讓人惡心，把她們干掉，讓人心情會由衷變得舒暢，感覺這個世界正義得到了伸張，空氣得到了凈化。
這就是主人公查理的心理活動。以下是扮演者約瑟夫?科頓的劇照。面對這樣的帥哥殺手，幾乎任何寡婦都難逃一死。
順便學(xué)學(xué)英語吧，以下是電影中報紙上關(guān)于寡婦殺手的報道：
Nation-wide search under way for strangler of three rich women.
電影中的查理，不僅外表出眾，而且善于演講，喜歡社交、樂于慈善、受人尊敬，是頗受歡迎的社會名流。所到之處，富有寡婦盡收眼底，逐個上鉤。
說句實在話，他的生活方式我接受不了，因為，我不完全具備他所擁有的這些條件。當(dāng)然，這是玩笑話，大家不要緊張，不要當(dāng)真，更不要報警。
而他的外甥女，因為特別崇拜自己的舅舅查理，取名為查麗?；旧倥啻号涯?，對小鎮(zhèn)平靜、平凡、平庸的生活難以忍受，總想著脫離現(xiàn)實，像查理舅舅一樣去遠(yuǎn)方打拼，創(chuàng)造自己的精彩人生。
而似乎有心靈感應(yīng)一般，查理舅舅發(fā)來了一封電報，說要回到小鎮(zhèn)，到姐姐家小住幾天，當(dāng)然，他其實是為了逃避警方的抓捕。
查麗一家為查理的到來興奮不已，吾家有女初長成的查麗，面對風(fēng)度翩翩的舅舅，芳心萌動，她的生活一下子充滿了陽光。
關(guān)于劇情，我只能說到這里了，否則就是徹底的劇透狂人了。
在這里我想講三個方面的想法。
一是攝影。希區(qū)柯克的電影，不僅重在驚悚懸念的營造，對攝影和造型的重視度非常之高，攝影手法特別講究，值得借鑒學(xué)習(xí)。什么是好的攝影？就是與角色的心理渾然一體，與觀眾的期盼完美契合，能夠不露聲色地表達(dá)導(dǎo)演的思想意圖，而不是片面追求構(gòu)圖、色彩、明暗。
以下這張圖片給我印象很深，背景是火車站，查麗一身黑衣，面露憂郁。此時，查麗已經(jīng)得知舅舅是殺人犯，她的幻想破滅了，她的生命也數(shù)度受到威脅。為了不讓圖片過于單調(diào)，導(dǎo)演讓女演員特蕾莎?懷特手持帶有光澤的黑色手包，調(diào)和了色調(diào)，改善了觀感，在我的心目中，這是一張經(jīng)典劇照。
二是成長性。在電影設(shè)置的短短九十分鐘里，主要角色都要有所成長，千萬不要臉譜化、機(jī)械化、僵硬化，這是很多外埠和本土導(dǎo)演依然沒有做到的基本點。比如，查麗，對舅舅，對生活都充滿不切實際的幻想。但是，在與舅舅的接觸中，她的幻想逐漸幻滅?，F(xiàn)實是冰冷殘酷的，她從一個不諳世事的青春少女，經(jīng)過數(shù)次被謀殺，看清了舅舅的本質(zhì)，對人性對生活有了更深的了解認(rèn)識。平庸的現(xiàn)實，往往就是立身之本，在不具備條件的情況下硬要逃離現(xiàn)實，可能會陷入更大的麻煩。
三是如何表現(xiàn)配角的特點。配角對于小說創(chuàng)作、影視作品意義非常重大。衡量一部作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)是否過關(guān)，我一般主要考量配角的塑造水平。對于配角，要抓住其主要特征，反復(fù)進(jìn)行演繹、強(qiáng)化，才能體現(xiàn)配角的作用。比如，本片中，小查理的媽媽特別注重做事的流程、妹妹是個能言善辯的書蟲，弟弟是個數(shù)據(jù)統(tǒng)計狂，父親是個沉迷謀殺技巧探討的銀行職員，這些基本特征多次予以重復(fù)強(qiáng)調(diào)，營造了電影的真實，也推動了情節(jié)，深化了主要角色的塑造。
希區(qū)柯克據(jù)說在他的每一部電影中都要露一小臉，要么是路人，要么是郵差，各種不露聲色地出鏡。但是我在這部電影中沒有看到他肥胖的身影，難道是我看走眼了？
