譯者序
不經(jīng)過戰(zhàn)斗的舍棄是虛偽的，不經(jīng)劫難磨煉的超脫是輕佻的，逃避現(xiàn)實的明哲是卑怯的；中庸，茍且，小智小慧是我們的致命傷。
初版序
我稱為英雄的，并非以思想或強力稱雄的人，而只是靠心靈而偉大的人。沒有偉大的品格，就沒有偉大的人，甚至也沒有偉大的藝術(shù)家，偉大的行動者。
貝多芬傳
路德維希-凡-貝多芬，1770年12月16日生于科隆附近的波恩一所破舊屋子的閣樓上，父親是一個不聰明而酗酒的男高音歌手，母親是女仆，一個廚子的女兒，初嫁男仆，夫死后再嫁貝多芬父親。艱苦的童年，一開始，人生于他就顯得像一場悲慘而殘暴的斗爭。父親想開拓他的音樂天分，把他當(dāng)作神童一般炫耀。四歲時，他就被整天盯在楊琴前面，和一架提琴一起關(guān)在家里，幾乎被繁重的工作壓死。父親用暴力來迫使貝多芬學(xué)習(xí)。他少年時代就得操心經(jīng)濟(jì)的問題，打算如何掙取每日的面包，那是來得過早的重任。11歲他加入戲劇樂隊，13歲他當(dāng)大風(fēng)琴手，1787年他失了他熱愛的母親。17歲，他做了一家之主，肩負(fù)著兩個兄弟的教育職責(zé)。
百度詞條：
波恩時期
1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，其父愚蠢地想用強制性手段將他培養(yǎng)成莫扎特式的神童[3]。
1778年，8歲的貝多芬?guī)煆膶m廷老管風(fēng)琴師H·伊登學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論及管風(fēng)琴，同年8月26日第一次登臺演出[1]。
1781年，11歲的貝多芬輟學(xué)，進(jìn)入波恩劇院樂隊當(dāng)小樂師，有機會師從選帝侯宮廷管風(fēng)琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗[3]，聶弗是位啟蒙運動的參與者，對貝多芬一生影響很大[1]。
1783年，13歲的貝多芬擔(dān)任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏，但無薪俸；同年根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63），這是他正式發(fā)表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版[1]。
1785年至1786年，貝多芬轉(zhuǎn)向弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）[1]。
1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術(shù)受到莫扎特的贊賞；同年結(jié)識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術(shù)事業(yè)與經(jīng)濟(jì)上的重要支持者[1]。
1790年，作曲家海頓去倫敦途經(jīng)波恩，貝多芬結(jié)識海頓；同年受委托完成了兩部清唱?。骸稙榧s瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woO87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woO88）[1]。
1792年11月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵支持下離開故鄉(xiāng)，開始拜海頓為師學(xué)習(xí)作曲，定居于維也納[4]。
維也納初期
1793年，貝多芬改向莫扎特?fù)从?，作曲家與教師J·B·申克學(xué)習(xí)對位法及音樂理論[1]。
1794年，開始師從圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學(xué)習(xí)對位法，向?qū)m廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里免費學(xué)習(xí)作曲；由于海頓忙于作第二次赴英演出的創(chuàng)作準(zhǔn)備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學(xué)習(xí)終于1794年中止[3]。
1796年8月，在《維也納雜志》上發(fā)表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象[1]。
1796至1797年創(chuàng)作完成《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15)，并于1798年在捷克布拉格首演[1]。
1799年，霍夫敏斯托于年底將貝多芬的《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版[1]。
貝多芬畫像，作于1803年
1800年4月，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演[1]。
1801年，創(chuàng)作完成《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2），題獻(xiàn)給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）[1]。
1802年，到海利根施塔特度夏，貝多芬已完全聽不見聲音，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經(jīng)過激烈的思想斗爭完成《第二交響曲》，并重返維也納。
成熟時期
1803年，神劇《基督在橄欖山》、《A大調(diào)克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》[1]。
貝多芬畫像，作于1804-1805年
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔(dān)任指揮，此作是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟時期的重要標(biāo)志[1]；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演[3]。
1806年，創(chuàng)作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第四交響曲》，以及小提琴協(xié)奏曲[1]。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演
1809年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》、《C大調(diào)彌撒》相繼問世[1]。
1810年11月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在萊比錫首演并取得了巨大成功，同時貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠(yuǎn)[1]。
1812年，創(chuàng)作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創(chuàng)作完成《戰(zhàn)爭交響曲》[1]。
創(chuàng)作晚期
1814年2月-3月，《第七交響曲》、《戰(zhàn)爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件[1]。
1823年53歲的貝多芬畫像
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創(chuàng)作完成《莊嚴(yán)彌撒曲》[1]。
1826年，《降B大調(diào)弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費德里奧》最后版本予以發(fā)行[1]。
1827年，倫敦愛樂樂團(tuán)贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團(tuán)譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬于同年3月26日與世長辭，終年57歲[1]。
作品特色
綜合評價
貝多芬的一生經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地擴(kuò)展了交響音樂的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強[5]。
內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動機型的主題運用和動力性的樂思發(fā)展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對比和力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點[5]。
個人生活
感情生活
1800年，貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由于出身的天壤之別，最終使他們勞燕分飛，使得當(dāng)時深受耳疾擾的貝多芬差點為她自殺，并為她創(chuàng)作了《C小調(diào)月光奏鳴曲》[1]。
1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產(chǎn)生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂[1]。
病痛折磨
1796年，聽覺日漸衰弱，他對生活的期望和對藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望。
1816年，重傷風(fēng)，臥床數(shù)月[8]。
1820年至1821年，關(guān)節(jié)炎，行走困難[8]。
1821年，黃熱病[8]。
1823年，結(jié)膜炎[8]。
1824年，耳病發(fā)作，不久后全聾[8]。
一個不幸的人，貧窮，殘疾，孤獨，由痛苦造成的人，世界不給他歡樂，他卻創(chuàng)造了歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂，好似他用那句豪語來說明的，那是可以總結(jié)他的一生，可以成為一切英雄心靈的箴言的：“用痛苦換來歡樂”。
