相信《青蛇》這部電影在很多人心中都是經(jīng)典。

由“天下言情第一人”李碧華親自改編她的同名原著，鬼才導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)，徐克的老搭檔“香港音樂鬼才”黃霑偕同新銳音樂人雷頌德一起為其做電影原聲樂。

有些影評(píng)人對(duì)該片的評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為導(dǎo)演在角色設(shè)定、敘事和鏡頭語言上加以創(chuàng)新，加之黃霑為配樂文本所做的貢獻(xiàn)，電影《青蛇》相較于原著展現(xiàn)出更為辯證、均衡、豐富的格局。

不過看了李碧華的原著，個(gè)人覺得，其實(shí)文本才更加深邃精妙，動(dòng)人心魄。其以民間傳說《白蛇傳》作為藍(lán)本，情節(jié)上做出了顛覆性的再次創(chuàng)作。文風(fēng)古雅瑰麗，情節(jié)曲折豐富，滲透著玄奧思辨的佛理，真真讓人不忍釋卷。

“每個(gè)男人，都希望他生命中有兩個(gè)女人：白蛇和青蛇。同期的，相間的，點(diǎn)綴他荒蕪的命運(yùn)?！皇?，當(dāng)他得到白蛇，她漸漸成了朱門旁慘白的余灰；那青蛇，卻是樹頂青翠欲滴爽脆刮辣的嫩葉子。到他得了青蛇，她反是百子柜中悶綠的山草藥；而白蛇，抬盡了頭方見天際皚皚飄飛柔情萬縷新雪花?！薄岳畋倘A·《青蛇》

說起電影，便不得不提及演員。演員、場(chǎng)景是電影兩個(gè)獨(dú)有的核心競爭力，是其他藝術(shù)形式所不具備的。我很認(rèn)同一位網(wǎng)友的觀點(diǎn)：好的表演是從人物內(nèi)心出發(fā)，帶動(dòng)每個(gè)動(dòng)作，每個(gè)情緒，每個(gè)表情，能夠讓觀眾看明白情緒起伏的前因后果——當(dāng)然這個(gè)問題探討的人太多，就不在此擴(kuò)展開去了。

一直令我稱奇的是，那個(gè)時(shí)代的女演員們，好像個(gè)個(gè)都將美麗優(yōu)雅嫵媚氣質(zhì)囊括其身。梅艷芳、鐘楚紅、林青霞、張曼玉、王祖賢、關(guān)之琳、劉嘉玲、李嘉欣……簡直是姹紫嫣紅，爭奇斗艷，可以說將女性的魅力演繹得登峰造極了，回首仿若一場(chǎng)幻夢(mèng)。

然后是另一部大名鼎鼎的影片《東邪西毒》——可能更多人印象更深的是《東成西就》，畢竟，一部喜劇能歷經(jīng)十多年的考驗(yàn)，還可以讓人開懷捧腹，誰也不能否認(rèn)它是佳作——70%的人說它艱澀、迷惘、小資，可我仍然熱愛它甚深。

影片的英文譯名是《時(shí)間的灰燼》，最初認(rèn)為這在主題方面似乎比中文名更貼切，但細(xì)思一番，又終覺失了俠道境界。

在不斷穿插的回憶場(chǎng)景與獨(dú)白中，那片荒蕪的大漠，蒼茫的天地，破舊的土房胚，以及仿佛始終生活在獨(dú)自世界里的人物，給我留下了難以磨滅的記憶。

情節(jié)依舊是講男人與女人之間的故事?？伤械募で楹蜕钋槎贾皇腔貞?，旖旎和浪漫也早已散落成灰，冷漠、孤獨(dú)及疏離感才是主基調(diào)。歷盡滄桑后，連回首都是不動(dòng)聲色。

而那些玄妙的臺(tái)詞，需要一遍又一遍地咀嚼，才能得到意趣。后來還有朋友專門將所有臺(tái)詞打印下來，寫信寄給我。那幾張A4的打印紙，至今仍被我當(dāng)寶貝般地收藏著。

其實(shí)我對(duì)電影的看法，基本都只憑感覺，結(jié)構(gòu)與技巧之類基本上是不分析的。到底只是一項(xiàng)喜好，而不是做功課。但近幾年來，好的港片是越發(fā)稀少了，投資更多，場(chǎng)面更大，影星片酬更高，而片子總是差強(qiáng)人意，這不能不算是一個(gè)遺憾。倒是內(nèi)地影片，屢爆黑馬，越來越值得期待。無論如何，支持國產(chǎn)電影，仍是我這咸魚觀眾的衷心。