原文于2019年3月12日發(fā)表在sport.ru:?THE ELOQUENT SILENCE OF THE MOONLIGHT SONATA

作者：Mikhail Lopatin???翻譯：@白鯨號

【譯注】Mikhail Lopatin于2011年獲得莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院音樂學(xué)博士學(xué)位并任教，之后于哈佛大學(xué)意大利文藝復(fù)興中心及牛津大學(xué)圣休學(xué)院從事訪問學(xué)者工作，熱愛花樣滑冰特別是宇野昌磨選手。本文獲得作者同意翻譯并發(fā)布，嚴(yán)禁非聲明原創(chuàng)轉(zhuǎn)載。

丑小鴨

Shoma自由滑節(jié)目《月光奏鳴曲》的選曲決定最初遭遇了一些爭議，一方面這首曲子無疑很符合Shoma的風(fēng)格，他也很適合滑鋼琴曲；另一方面，這首曲子在花樣滑冰賽場上用得太多了，實在很難說是否還有編排創(chuàng)新的余地，比如說Belousova-Protopopov、Gordeeva-Grinkov、普魯申科、Faiella-Scali、Sasha Cohen、村主章枝、鈴木明子、高橋大輔以及最近的帕帕達吉斯/西澤龍等選手都曾經(jīng)滑過。

而在這個節(jié)目夏天的首次亮相以及9月份的倫巴第杯比賽之后，這些擔(dān)憂似乎加深了：整套節(jié)目看起來有些松散甚至空洞。在Bergamo看完現(xiàn)場比賽之后，我在比賽的總結(jié)末尾得出了這樣的結(jié)論：“這套節(jié)目的選曲讓人不禁聯(lián)想到它在花樣滑冰賽場上的多次運用，包括上賽季帕帕達吉斯/西澤龍的演繹，從而被寄予了厚望。但這套節(jié)目卻沒能滿足這樣的期待，前景似乎有些黯淡，不免令人感到一絲失望的苦澀。”

相比之下，同一個比賽中編排更好、滑行質(zhì)量更高的短節(jié)目給這種失落感火上澆油，然而本賽季的前半段，這些第一印象和結(jié)論卻被完全顛覆。在他的兩站大獎賽分站賽上，Shoma的短節(jié)目表現(xiàn)都不夠理想，以致于不得不在音樂和編排上進行了修改。結(jié)果本來在9月份看起來準(zhǔn)備充分的節(jié)目，在接下來的時間變成了未完成的狀態(tài)，而《月光》卻從大獎賽開始逐漸好轉(zhuǎn)。

在加拿大站，盡管前一天的短節(jié)目并不令人滿意，這套自由滑節(jié)目的優(yōu)異表現(xiàn)得到了188分并最終幫助Shoma奪冠。相似的劇情（表現(xiàn)欠佳的短節(jié)目和精彩的自由滑）又讓Shoma在11月的日本站和2月的四大洲錦標(biāo)賽上得到了金牌。即使大獎賽總決賽上Shoma未能贏得冠軍，但《月光》的表現(xiàn)依然可圈可點。

令人感嘆的還是這套節(jié)目本身的成長，最初的“空洞”現(xiàn)在被情感和能量而不是其他動作所填滿，節(jié)目的風(fēng)格和節(jié)奏形成了一種帶有磁性的特質(zhì)。更重要的是，所有的動作都被內(nèi)化成為運動員自己的表達。就如賽季初他承諾的一樣，Shoma把這套節(jié)目變成了他自己的《月光奏鳴曲》。12月的全日錦標(biāo)賽上，這套節(jié)目已經(jīng)完全被打磨成熟——甚至比最初看似擁有更多潛力的短節(jié)目更勝一籌。

把兩個滑行表現(xiàn)（倫巴第杯和全日）放在一起的時候，這種成長的特質(zhì)更為清晰，就像是兩套完全不同的節(jié)目：9月還看起來尖銳、緊張甚至稍顯勉強的節(jié)目，在短短兩個月后竟變得優(yōu)雅、從容而流暢。

丑小鴨在賽季中途變成了美麗的天鵝，并讓全世界的眾多粉絲都愛上了它。

傾聽音樂

Shoma的兩套比賽節(jié)目以及兩套表演滑節(jié)目，都是風(fēng)格迥異：一個是配合著西班牙和拉美混合節(jié)奏，火熱、快速、激烈而外向的短節(jié)目；一個是無論氣氛還是編舞語言都純凈、私密和內(nèi)向《月光奏鳴曲》。甚至這套節(jié)目的開場動作都在投射著短節(jié)目，暗示著它們的創(chuàng)作就像一幅雙聯(lián)畫，同時也從頭就開始預(yù)示了它們的截然不同。

《月光》的編舞內(nèi)容與它的音樂素材是密不可分的，選曲主要來自啟發(fā)了Rellstab給這首奏鳴曲取了“月光”昵稱的著名第一樂章。它舒緩的速度、簡潔的音樂語言和幾近哀傷的節(jié)奏型，勾劃出這個節(jié)目編排的極簡主義、嚴(yán)謹(jǐn)以及純熟的風(fēng)格。Shoma的《月光》含有最低限度的動作構(gòu)成而且?guī)缀鯖]有大開大合的表現(xiàn)，但每一個動作、每一個轉(zhuǎn)體或轉(zhuǎn)頭都被貝多芬這首曲子的旋律或和聲轉(zhuǎn)折所驅(qū)動，就仿佛音樂這塊布料上的皺褶一樣。

這套節(jié)目對選手的挑戰(zhàn)就在于不僅僅要表現(xiàn)節(jié)目的構(gòu)成，還要將間隙填滿從而將那些動作串連起來，以確保節(jié)目整體的連貫性。而要保證所有的連接都順暢無誤，首先要有優(yōu)秀的滑行技術(shù)（Shoma的強項）；還有對音樂的敏感度，就是有能力聽懂音樂并且把靜默的部分填滿。這就是這套節(jié)目的獨到之處也表明了只有同時滿足這兩點要求的Shoma才能夠完成。

這套節(jié)目表現(xiàn)力的體現(xiàn)在于Shoma如何運用手臂以及上半身，去回應(yīng)、表達以及強調(diào)貝多芬樂曲中每一個旋律轉(zhuǎn)折或者重音。除此之外，這個節(jié)目的所有主要構(gòu)成（跳躍、旋轉(zhuǎn)、步法等）的安排更是實現(xiàn)了動作與音樂之間真正和諧而自然的呼應(yīng)。

在大獎賽期間，第一個體現(xiàn)了這些動作呼應(yīng)的跳躍是4S。從完成情況和合樂上來講，最好的版本是日本站上的，注意這個跳躍的落冰強調(diào)了樂句的開端：

接下來的4F也起到了相似的作用，進入跳躍時，Shoma用他的手臂表現(xiàn)了旋律，接著落冰也與音樂的重要轉(zhuǎn)折同步了：E大調(diào)樂句末尾之后變成了E小調(diào)和弦。

從時長角度來說，旋轉(zhuǎn)能夠創(chuàng)造出動作與音樂之間更大規(guī)模的結(jié)構(gòu)關(guān)系。在節(jié)目前半段的兩個旋轉(zhuǎn)中，這種關(guān)系也做了調(diào)整以至于貝多芬原曲被剪掉了一拍從而能夠適配旋轉(zhuǎn)動作。此外，還要注意在第一個燕式旋轉(zhuǎn)中，利用了半貝爾曼旋轉(zhuǎn)中抬起左腿的動作來強調(diào)旋律中的最高音；以及第二個換足旋轉(zhuǎn)中，第一個蹲踞動作準(zhǔn)確地落在了一個重要的和弦變換上（拿坡里六和弦的出現(xiàn)）。

動作與音樂的同步不僅僅體現(xiàn)在這些比較“大”的構(gòu)成上，還會體現(xiàn)在一些非專業(yè)的耳朵很難發(fā)現(xiàn)的微妙細(xì)節(jié)：像鏡子一樣反映樂句細(xì)節(jié)的一些小動作和轉(zhuǎn)體。下面這個例子包括了由選手的降速和轉(zhuǎn)體分隔開的兩個樂句，體現(xiàn)了編舞師和表演者對音樂高水準(zhǔn)的理解，能夠傾聽音樂并且用動作與之同步。

這套節(jié)目的極簡主義編舞風(fēng)格無論在整體還是單個動作上都能體現(xiàn)出來，步法連接是一個特別好的例子。這只有一個幾乎跨過半個冰場的大一字，但它的表現(xiàn)力和與音樂的相關(guān)性卻是非凡的。首先從一個升調(diào)的新樂句開始，隨后的兩個音符被手臂和上半身的動作凸顯出來。

高潮的步法連接在奏鳴曲的尾聲部分，除了規(guī)定的步法和轉(zhuǎn)體之外，它還與四個重要的旋律重音一一呼應(yīng)，每一個都有手臂和身體的編舞動作相匹配：兩個手臂動作（第一二個重音），一個仰頭（第三個重音）以及一個鮑步的變式（第四個重音）。

整套節(jié)目在另外一組聯(lián)合旋轉(zhuǎn)中結(jié)束，但在合樂方面值得玩味的卻不是旋轉(zhuǎn)本身，而是之前的一些銜接動作（實際上，這是步法連接的結(jié)尾），它們與低音部分的三個音符相對應(yīng)：一個左腳外勾步（LFO-LBO）落在第二個音符，而整個身體的轉(zhuǎn)體對應(yīng)第三個音符。

這只是這套節(jié)目在音樂和靜默之間游走的眾多時刻之一，說明了靜默的表達潛力以及不但要表現(xiàn)音樂還要表現(xiàn)靜默的必要性。

傾聽靜默

休止的表現(xiàn)力還有我在開頭提到的那種“飽滿”與貝多芬的音樂是緊密相關(guān)的，在《月光奏鳴曲》中有很多休止、停頓、暫時中斷音樂走向的旋律與和聲的裂隙。然而這些休止卻沒有停止呼吸，也沒有失去動態(tài)潛能——無論是在樂曲中還是在Shoma的節(jié)目里。

Shoma的夾心跳就是這樣的一個例子，說明了休止可以被動態(tài)運用，潛在能量也可以被轉(zhuǎn)化成動能或者動作。這個連跳之前有一段動作很豐富的準(zhǔn)備過程，然后走向一個著重加強的低音八度音階。這個突然的結(jié)尾給接下來的連跳提供了一個有力的、在靜默中爆發(fā)的動勢。直到最后一個跳躍落冰，音樂才重新開始。

由Shoma的第一個3A分隔開來的第一個和最后一個樂章之間，靜默同樣扮演了一個重要的角色。在進入這個跳躍的時候，音樂逐漸減弱，Shoma的手臂動作表現(xiàn)了最后一絲余音。在隨后徹底的靜默中，Shoma完成了3A，從而創(chuàng)造出這個節(jié)目構(gòu)成的轉(zhuǎn)換——將第一樂章的靜默結(jié)尾轉(zhuǎn)化為開啟新樂章的連接。

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靜默在結(jié)尾最后一個和弦結(jié)束的時候凌駕于音樂，卻恰恰是由選手創(chuàng)造的藝術(shù)結(jié)界被噪雜的現(xiàn)實所打破的時刻：觀眾見證了Shoma在四大洲錦標(biāo)賽的表現(xiàn)，并起立為他喝彩鼓掌。Shoma贏得了他成年組生涯的第一個重要賽事的冠軍，難忍傷痛和疲憊，跪倒在冰面。

在我們?yōu)檫@套節(jié)目的優(yōu)美、天衣無縫的流暢、極致的合樂、音樂與靜默的更迭而癡迷的四分鐘里，我們幾乎忘了，為了這美麗，為了這節(jié)目僅僅在四個月里取得的飛速成長所付出的代價，為了滑冰所付出的傷痛的代價。

這可能才是《月光奏鳴曲》的動人靜默中音符間所傳遞出來的最重要的訊息。