9月15日-12月14日，“孤篇絕冠”的傳世名畫《千里江山圖》在北京故宮博物館展出，要知道這幅畫上世紀(jì)僅展出兩次，一次在50年代，另一次在80年代末，此后在庫房里待了近三十年。
本世紀(jì)僅在2013年全卷展示，本次展覽消息一經(jīng)發(fā)出，關(guān)于畫作的報道紛至沓來，然而，關(guān)于畫幅作者的介紹少之又少，就連名字也是從題跋中獲悉的，這個在十八歲創(chuàng)作出足以與千里壯闊國土相輝映的曠世巨作的少年，二十來歲就告別人世，僅憑一副作品名垂千古，留給世人無盡想象，他是怎么完成創(chuàng)作的呢？
時勢造英雄
我們得從他出生的時代說起，宋代是中國山水畫史上的一座高峰，中國歷史上有名的“藝術(shù)家皇帝”宋徽宗愛好書畫，在位期間建立了畫學(xué)（翰林圖畫院），將當(dāng)時各地的優(yōu)秀畫家召至京師，并且直接領(lǐng)導(dǎo)畫院。
彼時，畫院由一個單純?yōu)楫a(chǎn)出畫作而設(shè)的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)演變成了兼具教學(xué)功能的藝術(shù)學(xué)院，類似于今天的中央美術(shù)學(xué)院，王希孟在畫學(xué)要學(xué)習(xí)如何畫人物、山水、還要學(xué)習(xí)篆字書寫《易》《尚書》《莊子》《列子》等經(jīng)典。
三年后的畢業(yè)考試王希孟同學(xué)沒有通過，被安排去文書庫當(dāng)了一名小吏，主要負(fù)責(zé)檔案的抄寫、登錄和排架，年少氣盛的他自然心有不甘，頻頻作畫進(jìn)獻(xiàn)，希望引起徽宗注意。
或許是被希孟的執(zhí)著勤奮打動，徽宗開始親自教他畫畫。
他上頭有人
關(guān)于這幅畫作者的信息，我們是從題跋中得知的，題跋中有一個比較重要的人物——蔡京，他和王希孟是什么關(guān)系呢？如果你以為蔡京僅僅只是為之著題跋，就圖樣圖森破了。
《千里江山圖》題跋：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，逐誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而己”
前面提到王希孟畫學(xué)畢業(yè)考試沒有通過，那之前的作畫又是怎么被宋徽宗看到的呢？
史料記載，王希孟十一歲入畫學(xué)，而古代“志于學(xué)”的年齡通常是十五歲，他上頭那個推薦人極有可能是蔡京，畢業(yè)后王希孟被發(fā)配至文書庫，時逢蔡京被貶為太子少保、遷居杭州退休。
政和二年（1112年），蔡京被宋徽宗召回京師，官復(fù)宰相，封魯國公，王希孟拿蔡京當(dāng)“伯樂”，但蔡京“天資兇譎，舞智御人”，為了獻(xiàn)媚宋徽宗，投其所好，他頻頻將蔡京的畫作進(jìn)獻(xiàn)給皇上，說到底，蔡京是王希孟和宋徽宗之間的紐帶。
有錢、任性，隨便造
即使身為徽宗的學(xué)生，他的職務(wù)仍舊是小吏，月收入也就一貫（一千錢），我們都知道《千里江山圖》是畫在絹上的，所使用的絹，織得緊密、平整，是北宋上等的“宮絹”，普通絹價在大觀元年（1107年）每匹一千五百錢，《千里江山圖》所用宮絹長四丈（門幅近兩尺寬），撇開顏料和筆墨等開支，至少值八百錢。
畫這樣一幅高頭大卷，需要有足夠大的場地，僅僅用文書庫的工余時間來畫，要想不到半年的時間完成，還須“突擊”，加班加點。王希孟在繪制《千里江山圖》卷的半年時間里，可以確定暫時離開了文書庫，專心趕工繪畫。
《千里江山圖》一直深藏宮中，即便是故宮內(nèi)部研究人員也很少能一睹畫卷真容，因為畫卷上的石青、石綠是礦物原料，顏色很厚，年代久遠(yuǎn)太過脆弱，一旦展開，畫卷顏色容易剝落。
“青綠”是中國繪畫的一種傳統(tǒng)著色方法，一般用石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色亮麗，極具裝飾性，需要用青金石和孔雀石磨粉，單聽名字就覺得很貴。
從畫里可以看出石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染，青金因其色如天很受中外帝王的器重，孔雀石則因其顏色像孔雀羽毛的斑點而得名，也正是宋徽宗對宋代繪畫事業(yè)的投入，為王希孟創(chuàng)作提供了強(qiáng)大的物質(zhì)基礎(chǔ)。
被上帝挑中的孩子
這長達(dá)12米的巨幅山水畫是手繪的，繪畫講究手藝第一，手藝之上是眼光，眼光分兩層，一是指觀察之眼；另一個對畫幅的判斷，屬于經(jīng)驗范疇，而年僅十八歲的王希孟論經(jīng)驗不可與同時期李成和范寬相提并論；觀察之眼不可學(xué)不可教，同一片風(fēng)景庸才和天才畫是不一樣的。
陳丹青曾有這樣一種比喻：十八歲的感知功能是全息的，一個少年看世界，簡直渾身都是攝像頭。
年輕的希孟接到命題，他對眼前世界充滿好奇、動心和熱愛，加之以宋徽宗的指點，詳確動人的細(xì)節(jié)躍然紙上。
隋唐五代，包括北宋的大家找不出一幅畫，可以收納那么多自成格局的景別，通常成年老熟的大師喜歡做減法，也就是所謂取舍和概括。十八歲英年的王希孟卻忙著做加法，人在十八歲年紀(jì)才會有這股子雄心和細(xì)心，不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人，那就是他的天賦了，就連西洋人都說那是上帝讓他干了這件事。
“我們想象中國古典畫家的時候都是白胡子老人，明清文人畫確立了山水畫中的老人符號，晚清齊白石、張大千又坐實了這類符號的單一形象，在千里江山圖中，我分明看見一位美少年，他不可能老，他正好18歲，長幾歲，小幾歲，不會有千里江山圖，他好像知道，過了幾年就死了?！薄惖で?/p>
了解了這個少年作畫的故事后，不難發(fā)現(xiàn)，一切看似偶然的事情實則必然，畫里理想的世界是一個少年的遐想，紅塵世俗紛繁嘈雜，不妨讓靈魂從嬰兒做起，像童年那樣，咬著畫筆，對世界報以純真、好奇和洶涌的愛意。
最后，重溫一下這繁華的史詩《千里江山圖》
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