民國(guó)時(shí)代是黑暗的，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，百姓流離失所，生靈涂炭；民國(guó)時(shí)代是光輝的，中國(guó)近現(xiàn)代所有思想領(lǐng)域的宗師，無不在那個(gè)舞臺(tái)上有過絢麗非常的演出。耿直暴躁如傅斯年；個(gè)性博學(xué)如葉公超；寡言多智如梅貽琦；博古守正，如魯迅。

從未有一個(gè)時(shí)代如此矛盾，也從未有一個(gè)文人如此純粹。他不是課本上嚴(yán)肅古板的形象，而也是一個(gè)活生生的人。如果一定要對(duì)魯迅作一個(gè)評(píng)價(jià)，應(yīng)該說他是一個(gè)親切和藹的江南人，寫過很多大氣非凡的文章。

純粹為何物？抱定目標(biāo)，決不罷休是執(zhí)著；仗義執(zhí)言，不畏世間流言非難，可謂純粹。橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛，這句話成了魯迅一生的自白，沒有偏頗，沒有搶白；清者自清，濁者自濁，如是而已。

“士不可以不弘毅，仁以為己任，不亦重乎；死而后已，不亦遠(yuǎn)乎？”

江南水鄉(xiāng)的秀麗溫暖給了魯迅待下層人民的溫和敦厚，北方磅礴的渲染給了他針砭時(shí)弊的大氣恢然。讀魯迅的文章，就像是和他一同成長(zhǎng)。走過時(shí)光悠悠的回廊，我們依稀可見三味書屋里那個(gè)偷偷描畫人物剪影的孩子，他還會(huì)為一本渴求已久的《山海經(jīng)》而手舞足蹈；那個(gè)烏篷船里吃著毛豆的少年，社戲散場(chǎng)，彼時(shí)還不知離鄉(xiāng)遠(yuǎn)游的痛；那個(gè)與老師藤野先生揮別的身影，他最終棄醫(yī)從文，以筆為鋒刃；那個(gè)講臺(tái)上揮灑自如的側(cè)影，甚至可見臺(tái)下那個(gè)女學(xué)生贊許迷戀的目光；那個(gè)在燈下為黃包車夫取藥包扎的背影，“且介亭”里心憂民生疾苦；那個(gè)在病痛中堅(jiān)持譯著的老人，發(fā)已衰白，風(fēng)塵覆蓋，初心不改。

當(dāng)年那個(gè)在三味書屋里勤奮也貪玩的學(xué)生，終于成為了可以獨(dú)當(dāng)一面的中流砥柱。

橫眉冷對(duì)千夫指，面對(duì)“御用文人”們的菲薄苛刻，他做到了；俯首甘為孺子牛，面對(duì)勞苦的底層人民，他也做到了。當(dāng)年周莊的那個(gè)孩子，他知道家里的傭人是和自己一模一樣的“人”，所以他可以和閏土一起嬉戲；而后的那個(gè)戰(zhàn)士，他知道勞苦大眾的雙手越是骯臟，心靈就越是發(fā)光，所以他可以為一個(gè)黃包車夫在深夜取藥包扎。他只有一個(gè)敵人，就是自己攫取利益不顧人民生死的“政商精英”；他有無數(shù)的朋友，或許和一些人政見不和，但他們同樣心系蒼生、胸懷天下，這已經(jīng)足夠。

世道像是一盞茶，誰知杯中冷暖，苦甜濁清？

光陰不解蒼生愿，注定了民國(guó)的火和劍。我想魯迅每當(dāng)看見千瘡百孔的祖國(guó)和漂泊流離的難民時(shí)，一定眼噙熱淚哀其不幸；每當(dāng)看見麻木的國(guó)人置身事外袖手旁觀，終于一個(gè)接一個(gè)地成為受害者時(shí)，一定義憤填膺怒其不爭(zhēng)。所以他選擇了拿起筆，手術(shù)刀可以救死扶傷，卻決然不能阻止麻木的人去自尋死路；但有一支筆，世道就將從此改變。

也就是從拿起筆的那一刻起，魯迅注定成為一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)，他對(duì)人生的思考改變了無數(shù)學(xué)子的命運(yùn)；他對(duì)社會(huì)的批評(píng)惹得當(dāng)局封禁他的作品。然而沒有什么能阻止他為自己的夢(mèng)想耕耘付出，沒有什么能夠阻止他喚醒國(guó)人的努力，他聲如洪鐘縈繞于耳，如陣陣驚雷將人震醒，而非美酒讓濁世醉倒。他是一個(gè)筆耕不輟的文人、努力不懈的戰(zhàn)士，如同過往每個(gè)時(shí)代的巨擘，廢寢忘食，焦灼地渴盼著國(guó)人可以振奮，家邦得以興旺。

遠(yuǎn)在紛亂詭譎的民國(guó)時(shí)代，有一位親切和藹的江南人，他寫過很多大氣磅礴的文章；他仰無愧于天，俯無怍于地。

他是魯迅。