在下篇文章解析電影《十二宮》之前，我們先來(lái)熟悉一下大衛(wèi)芬奇和其風(fēng)格。
一
大衛(wèi)芬奇的電影，好就好在其懸疑和驚悚風(fēng)格建置上。
比如《消失的愛(ài)人》里的那段床戲，集色情和驚悚于一體，讓人不能自拔。
又如《搏擊俱樂(lè)部》里末尾那段經(jīng)典的爆炸以及男女主夢(mèng)中的交媾橋段，MTV式的風(fēng)格和懸疑色彩濃重，目不暇接。
但是，大衛(wèi)芬奇的風(fēng)格會(huì)不會(huì)顯得很單一呢？
讓我們來(lái)回憶一下大衛(wèi)芬奇比價(jià)重要的幾部作品：《社交網(wǎng)絡(luò)》、《七宗罪》、《搏擊俱樂(lè)部》、《心理游戲》...都是懸疑類(lèi)型的片子，難道大衛(wèi)芬奇只會(huì)拍懸疑類(lèi)型嗎？
當(dāng)然不是。
《十二宮》就是一個(gè)很好的例子，導(dǎo)演把大部分的精力都用在了記錄事件上，而不是強(qiáng)調(diào)電影整體的懸疑感。
我們所接觸到的幾部?jī)?yōu)秀電影，比如《禁閉島》（馬丁斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)）、《第六感》（M·奈特·沙馬蘭執(zhí)導(dǎo)）、《致命ID》（詹姆斯·曼高德執(zhí)導(dǎo)）等影片的導(dǎo)演——雖然都曾涉足過(guò)懸疑驚悚類(lèi)型，但是都沒(méi)有在這方面深耕或者說(shuō)是扎根。
都開(kāi)始朝向類(lèi)型片或是劇情片的方向發(fā)展，比如上面我們提到的導(dǎo)演馬丁斯科塞斯的作品：《憤怒的公?！?、《好家伙》、《華爾街之狼》等，風(fēng)格就顯然和我們所提到的《禁閉島》不同的，但是因?yàn)閷?dǎo)演本身敘事技巧的嫻熟，又能在多種風(fēng)格中游刃有余，即使是像《雨果》這樣的魔幻題材影片，馬丁斯科塞斯駕馭起來(lái)也是毫不費(fèi)力的。
那么，到底是像馬丁斯科塞斯那樣「雨露均沾」好呢，還是像大衛(wèi)芬奇一樣只有「一種風(fēng)格」好呢？
我覺(jué)得，這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)可以從很多角度去來(lái)回答。
我們?cè)谟懻摯笮l(wèi)芬奇電影風(fēng)格之前，先來(lái)看一下影響電影「類(lèi)型」和「風(fēng)格」的幾個(gè)大的方面是什么。
馬丁斯科塞斯的作品強(qiáng)調(diào)故事性，很大程度上是與其所處的社會(huì)環(huán)境以及時(shí)代有關(guān)的，我們?cè)谛蕾p《禁閉島》、《好家伙》這樣的影片的時(shí)候，首先想到的不是他們的敘事結(jié)構(gòu)和技巧，而是電影背后的歷史和象征意義，拿《好家伙》來(lái)說(shuō)，電影是根據(jù)真實(shí)人物改編的，所以故事在發(fā)展的過(guò)程中，仍要尊重真實(shí)事件的因果關(guān)系，但是免不了要在事件本身進(jìn)行藝術(shù)在創(chuàng)造。
也就是說(shuō)，電影要在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)和技巧的重新搭建...相比大衛(wèi)芬奇來(lái)說(shuō)，馬丁斯科塞斯的表現(xiàn)手法相對(duì)保守了許多。
從哪方面看出來(lái)的呢？
場(chǎng)面調(diào)度和特效的選擇上。
在這里面，可能是由于時(shí)代的原因，斯科塞斯中期的電影一般不會(huì)特別強(qiáng)調(diào)特寫(xiě)和微距，但是在大衛(wèi)芬奇的電影，比如《七宗罪》、《龍紋身的女孩》，都在盡可能的去強(qiáng)調(diào)血腥和暴力橋段，在斯科塞斯的后期作品，比如《雨果》中，因?yàn)樘匦У倪x擇多樣化了，電影呈現(xiàn)出的效果也就更加的精細(xì)，相應(yīng)的，電影的特寫(xiě)和微距鏡頭也就相應(yīng)的變多了。
所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)類(lèi)型片只是一個(gè)外殼而已，真正會(huì)對(duì)影片風(fēng)格起到作用的，是導(dǎo)演的敘事手法。
再有一點(diǎn)，很重要的一點(diǎn)，就是兩個(gè)人在「表現(xiàn)形式」和「表現(xiàn)手法」的選擇上的不同。
二
在電影《好家伙》里，關(guān)于人物的內(nèi)心戲建置的橋段不多，雖然同是講的意大利黑手黨的故事，但是《教父》三部曲在人物建置的過(guò)程中下了很大的功夫，更不用說(shuō)電影《美國(guó)往事》了。
那么《好家伙》這部作品好在哪些地方呢？
對(duì)比一下大衛(wèi)芬奇的電影《本杰明巴頓奇事》，我們就可以看出斯科塞斯導(dǎo)演在表現(xiàn)的過(guò)程中，其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)故事的完整性。
在《好家伙》的劇情進(jìn)展過(guò)程中，電影的結(jié)構(gòu)對(duì)電影本身的影響最大，我們可以將電影的情節(jié)建置總結(jié)為簡(jiǎn)單的一句話就是：事件影響人物，人物推動(dòng)事件。
在這個(gè)過(guò)程中，斯科塞斯強(qiáng)調(diào)事件要大于強(qiáng)調(diào)人物，在電影《出租車(chē)司機(jī)》里，斯科塞斯并沒(méi)有刻意去營(yíng)造主角的內(nèi)心變化，而且通過(guò)客觀事件來(lái)反映主角以及環(huán)境變化產(chǎn)生的客觀影響的。
而大衛(wèi)芬奇的相應(yīng)作品在人物內(nèi)心的沖突建置上要比斯科塞斯相對(duì)要多很多，不論是《七宗罪》還是《社交網(wǎng)絡(luò)》都是如此，但是大衛(wèi)芬奇也有突破自己格局的一些作品出現(xiàn)，比如我們之后會(huì)解析的電影《搏擊俱樂(lè)部》就是通過(guò)客觀事件來(lái)反正主角和環(huán)境變化等一系列的客觀影響的。
這里所說(shuō)的并不代表兩位導(dǎo)演作品的整體風(fēng)格，而是意圖從兩位導(dǎo)演的作品中去找出最為不同的兩種形式來(lái)加以對(duì)比，從而論證我的觀點(diǎn)。
《好家伙》的敘事手法強(qiáng)化了環(huán)境影響下的人物的社會(huì)軌跡，盡可能客觀的展現(xiàn)歷史，其實(shí)是對(duì)歷史事件最為公正的一種表現(xiàn)形式。
而正是因?yàn)樗箍迫拱阎匦姆旁诹吮憩F(xiàn)形式上，所以他的風(fēng)格其實(shí)也是固定的。
而相對(duì)來(lái)言，諸如魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義、懸疑驚悚風(fēng)格等的表現(xiàn)形式，其實(shí)就是在敘事結(jié)構(gòu)上增加了一套華麗的衣裝，換湯不換藥，還是地道的配方。
所以，捋一捋思路，看看上面的文章，繞了一個(gè)大圈子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，風(fēng)格是多樣的，但是適合導(dǎo)演的只有一種。
但是不排除擁有多種風(fēng)格的導(dǎo)演，當(dāng)導(dǎo)演在選擇一種形式來(lái)表達(dá)自己的思想的時(shí)候，必然需要一個(gè)載體，而電影的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)賦予了這種可能性，導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)借助于電影的一種表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)出來(lái)，這種過(guò)程可以是多層次的，但是在選擇的過(guò)程中，可能需要做一些取舍。
就像我們選擇一種專(zhuān)業(yè)作為努力目標(biāo)的時(shí)候，其他的專(zhuān)業(yè)知識(shí)就是我們完成這種專(zhuān)業(yè)知識(shí)的橋梁，而不應(yīng)該是阻礙。
三
這樣說(shuō)來(lái)，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演既拍科幻片又拍愛(ài)情片，還要在敘事結(jié)構(gòu)上玩出新花樣，造成的結(jié)果必然是哪一樣都做不好，這一點(diǎn)大家應(yīng)該都明白。
除了在懸疑和驚悚類(lèi)型上做文章以外，大衛(wèi)芬奇還會(huì)強(qiáng)調(diào)人物的情感變化，在電影《七宗罪》里，兩位警官的性格轉(zhuǎn)變和沖突建置都是在我們眼皮子底下發(fā)生的，我們清清楚楚的看到了兩個(gè)主角的心理變化，也與他們一同經(jīng)歷了各種案件，最終兩個(gè)人的遭遇使我們感同身受，我們的情緒與他們綁在了一起。
這說(shuō)明了什么？
說(shuō)明了導(dǎo)演很會(huì)抓住觀眾的情感，使觀眾與角色的情感互動(dòng)的非常好，這是大衛(wèi)芬奇很棒的一個(gè)地方。
在明天的《十二宮》的電影解析里，我會(huì)把從電影的真實(shí)事件和敘事風(fēng)格以及背景音樂(lè)等方面為大家?guī)?lái)精彩的評(píng)析。
最后，謝謝觀看。
