“小鎮(zhèn)青年”電影，這是國(guó)內(nèi)電影圈近幾年新打造的概念。個(gè)人理解應(yīng)該是指以二、三線城市生活的青年為主要受眾，題材多為市井生活和情感為主的電影。
不同于校園電影和青春片，小鎮(zhèn)青年電影帶有濃厚的生活氣息。《夏洛特?zé)馈肥潜容^具有代表性的作品，用夢(mèng)境啟發(fā)的方式把生活中的種種不如意連根拔除，植入理想生活的人設(shè)，最后卻以諷刺的手法展現(xiàn)導(dǎo)演一直營(yíng)造“感情才是生活中最重要的事”的主旨。鍋碗瓢盆、家長(zhǎng)里短，這些普通觀眾再熟悉不過(guò)的情節(jié)，搭上夢(mèng)境的列車，竟也產(chǎn)生了奇妙的火花，拍出《重返十七歲》的感覺(jué)。
視野調(diào)寬，張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》也可歸入“小鎮(zhèn)青年”電影的范疇。文藝懷舊的情調(diào)，山花爛漫的小鎮(zhèn)，清水出芙蓉的靜秋邂逅英氣逼人的老三。無(wú)需太多鏡頭繁復(fù)，村長(zhǎng)門口的山楂花，紅色的布衣，緩緩的描述屬于那個(gè)年代純凈的愛(ài)情。
今年上映的《春嬌救志明3》則是從一個(gè)女性的視角去解讀大齡女青年的感情生活。兒時(shí)父親離去的夢(mèng)魘造成的不安全感像一個(gè)定時(shí)炸彈，看到稍有威脅到感情的事情發(fā)生，立刻把自己炸成粉身碎骨。片中隱含的討論“女生喜歡考驗(yàn)別人”的暗線在片尾的15分鐘轉(zhuǎn)成主線，假借外星人和春嬌父親的嘴巴說(shuō)出“感情里最不要選擇的就是逃避”。
簡(jiǎn)單回顧了我印象比較深刻的三部“小鎮(zhèn)青年”風(fēng)格的電影，人物的感情線都貫穿了三部影片的始終。和歐美大片喜歡用高科技“打砸搶”的硬派風(fēng)格不同，小鎮(zhèn)青年電影走的都是小而美的生活碎片場(chǎng)景。一來(lái)是成本確實(shí)撐不起太高的發(fā)行和宣傳費(fèi)用，二則是小鎮(zhèn)青年的觀影數(shù)量雖然與日俱增，但情感上，橫沖直撞的好萊塢式鏡頭并非他們的心頭好，還是貼近本身生活的情節(jié)更容易激發(fā)他們的認(rèn)同感。
從票房的角度來(lái)說(shuō)，今年無(wú)疑是好萊塢大片強(qiáng)勢(shì)的一年，以《變形金剛5》、《加勒比海盜5》為代表的系列作品吸引了大部分影迷的目光，而推出一個(gè)類似志明、春嬌主題的新系列還需要時(shí)間的檢驗(yàn)，想要快速建立口碑，難度非常高。
單就內(nèi)容而言，小鎮(zhèn)青年主題遠(yuǎn)遠(yuǎn)還達(dá)不到無(wú)料可挖的境況，白領(lǐng)職場(chǎng)、創(chuàng)業(yè)故事等方向還是空缺有知名度的代表作。考慮到現(xiàn)在編劇趨于保守創(chuàng)作的情況，想在幾年內(nèi)看到小鎮(zhèn)青年電影的內(nèi)容邊界有所突破依然很難。
都說(shuō)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演存在斷層，60后的陳可辛、70后的薛曉路都已經(jīng)過(guò)了高產(chǎn)期，80后導(dǎo)演中還沒(méi)有現(xiàn)象級(jí)熱片的導(dǎo)演誕生。當(dāng)然，百年電影發(fā)展史中，小鎮(zhèn)青年電影不過(guò)浮華半片，還沒(méi)能留下深刻的烙印。導(dǎo)演們不愿在小廟下大功夫，也就不足為奇了。
不論如何，我還是有所期待。電影是動(dòng)態(tài)的綜合藝術(shù)，不像書(shū)法、繪畫(huà)，一人就能酣暢淋漓。電影更像是螞蟻搬家，導(dǎo)演、演員、配樂(lè)、攝像各方通力合作，才能筑造的蟻巢。若說(shuō)資本更青睞好萊塢制造，那也無(wú)可厚非，畢竟商業(yè)模式成熟度和成品率都領(lǐng)先國(guó)內(nèi)不止一個(gè)身位。
向前看，我相信黃土地還能蘊(yùn)育更多“李安”式的先行者。不賣弄、不顯擺，但足夠深刻、動(dòng)人。
