? ? ? ? 擅長寫作的人最好有兩個方面豐富。一是感官感受敏銳而帶來的情感體驗豐富。二是內心戲豐富。

多愁善感的人明顯是情感體驗豐富，他們知道如何去描寫氣氛，如何去烘托環(huán)境。他們擅長把各個感覺器官揉捏進文字中去，以更好地以氣氛感染讀者，從而進一步以自身感情感染讀者。

在這方面，我深有感觸。我性格大多是內斂型，但偏偏人不安分，容易走神，容易胡思亂想。中學時代讀了郭敬明的文字，第一感覺是他的情感體驗要比他的內心戲更豐富。他在《悲傷逆流成河》中，經常大段大段的文字來描寫夢里光怪陸離的場景，尤其是沒有人物，沒有故事情節(jié)，只是模模糊糊的光暈就可以以大量文字去描寫它，去把好多人認為只可以感受而無法闡述的畫面表現出來。而另外的《左手倒影，右手年華》則大多全都是心緒的描寫了。而他的《幻城》《爵跡》在這方面表現的更為明顯。（但是，我喜歡，煽情不肉麻，高級言情萌萌噠，哈哈哈哈）

畢淑敏的風格也大概如此，《西藏 面冰十年》里面更多的感觸來自于一種畫面沖擊感，而有足夠趣味的故事則相對較少。俯沖而下的鷹，圣潔而永恒的雪山，凌亂的山之巔的臟器，萬古奔流不息的獅泉河等等，這些組成一幅少見的極寒而遼闊的場景。造物主的萬古恒長和人的渺小形成鮮明對比，從而在人性深處引起某些方面的激蕩。

內心戲，姑且讓我用這個不恰當的詞來侃侃。內心戲豐富的人不太在意外在情緒的渲染，因為他們有更好的載體。他們有酒有故事，或者即使沒有酒沒有故事但有想法，內心的戲碼很足。舉個例子，同樣一本武俠小說，情感體驗更豐富的人讀完后的記憶重在故事中人物的情感體驗上。他們會醉于某個人物的癡情，會耽于某個人物的大悲大喜。他們如身臨其境，對各個人物的內心有著更為深刻的理解。而內心戲碼很足的人，更多的關注故事情節(jié)，他們會言某某豪氣不足，某某頗為老成但不如另一故事中的某某，某某雖快意人生但終究不敵宿命等等之類的想法。嗯，他們喜歡比較，個人喜好外露，有很強的介入感，是天生的小說鑒賞家。

看過王小波和馮唐一點書，他們是天生內心戲碼很足的人。他們的日常生活就是一部有趣為的小說，他們拿起一個剃須刀就能想起一個故事，寫出個有意思的段子。但這并不說他們情感體驗不豐富。恰恰相反，他們每個情緒都寄托于外物外事，很少會直面抒情。當然，這樣子的文字可讀性更強，也更受男性讀者歡迎。

柴靜的《看見》是我覺得把情感體驗和敘事結合的比較好的作品。敘事與情緒各占半壁江山，很容易打動讀者。最近有看到鳳凰新聞記者雷宇的《現場》，感覺是和前者有很大差距的，敘事豐滿但情緒描寫插入的不夠及時，不夠豐富，看著很容易陷于冗長的事跡的報道中去。（但是我喜歡啊，低調有氣質，天天向上的姑娘）另外一本書，唐師曾的《我從戰(zhàn)地歸來》，就明顯是亢奮的記者歷險了，敘事講得精彩有趣，也不管什么亂七八糟的情緒了，不管是“大炮轟他娘兮”，還是“彈洞前村壁”，先寫進去，多么兇險你自己瞅瞅。余秋雨的書個人感覺抒情和敘事組合的很默契，抒情更多的是對客觀事情的再補充，補充進去抽象的情感體驗，所以敘事也能把人讀出淚來。史鐵生的也是，大概高手就是高手。（淚奔）

感覺呢，情感體驗豐富的人更適合只字片語的文字。更適合寫出動人的短句，隨筆來。（所以詩人不擅長寫小說，尤其是長篇小說嗎？）而若是把它寫成一篇文章，怕是要費很大的功夫。他們也容易陷入無病呻吟的空洞的文字中去。內心戲碼很足的人令人羨慕，但再高級煽情點感覺就會更好。

雖然文學有大的分類，不同的類型對敘事和抒情有著不同的側重點，比如東野圭吾筆下的懸疑推理類小說自然以情節(jié)為王，但我只是想對所讀過的文字有一個直覺的體驗，胡亂扯扯，不必較真。