文章是語(yǔ)言的藝術(shù)，好的文章就是語(yǔ)言運(yùn)用的好，能獲得讀者的認(rèn)同。
一、簡(jiǎn)短明確的語(yǔ)言
1.我們看魯迅《藥》的一段：
老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來(lái)，嚷道，“怕什么?怎的不拿!”老栓還躊躇著;黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓;一手抓過(guò)洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。嘴里哼著說(shuō)，“這老東西……?！?/p>
此處的背景是康大叔從死去的革命者夏瑜身上，用饅頭蘸上鮮血，再給華老拴的小兒子治肺癆?？荡笫濉皳尅?、“扯”、“裹”、“塞”、“抓”、“捏”、“轉(zhuǎn)”，一系列主動(dòng)動(dòng)詞立刻展現(xiàn)康大叔利索大膽的形象，印象深刻。因此，主動(dòng)動(dòng)詞，讓文章迅速引起人的注意力。那些被動(dòng)動(dòng)詞則難引起別人注意。我們看一個(gè)句子：球被男孩打了。被動(dòng)句顯然沒有動(dòng)作的發(fā)起者，顯得軟弱無(wú)力。讀者不太好接受。同時(shí)，句子拉長(zhǎng)，節(jié)奏放慢，句子更加無(wú)力。
因此，多使用主動(dòng)動(dòng)詞非常有必要。
2.我們看茅盾的《子夜》開頭：
太陽(yáng)剛剛下了地平線。軟風(fēng)一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地，向西流去。黃浦的夕潮不知怎的已經(jīng)漲上了，現(xiàn)在沿這蘇州河兩岸的各色船只都浮得高高地，艙面比碼頭還高了約莫半尺。風(fēng)吹來(lái)外灘公園里的音樂(lè)，卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮。
這些片段的句子簡(jiǎn)潔，短句多，傳達(dá)的意思清晰，每一句的意思都容易理解，讀起來(lái)不累。長(zhǎng)句一多，心理感到壓抑，失去耐心。
二、生動(dòng)形象的敘事
敘事如何生動(dòng)形象？要想生動(dòng)形象，具體是必不可少的。具體，則要求言之有物。言之有物，少不了描寫。因此，這個(gè)“物”不是抽象的東西，而是馬上感受到的事物。
例子：在路的盡頭，在力拓巴托皮拉斯的河岸上，坐落著巴托皮拉斯。這是一個(gè)風(fēng)景如畫的老村莊，有著別具一格的建筑和狹窄的街道。”在這段文字里，詞匯“風(fēng)景如畫”和“別具一格”很抽象，讀者看不到這個(gè)地方的樣子。經(jīng)過(guò)修改后，句子是這樣的：“在路的盡頭，古老的村莊巴托皮托斯就坐落在力拓巴托皮拉斯的河岸邊，村子里到處都是灰泥外墻的莊園和用鵝卵石鋪成的小路?！?/p>
1.描寫要使用動(dòng)態(tài)動(dòng)詞，少用靜態(tài)動(dòng)詞。動(dòng)態(tài)動(dòng)詞表示動(dòng)作本身。
原句：他不停地嚼著煙草，雷德曼是他最喜歡的牌子。
修改句：因?yàn)樽炖锝乐Ｙu的雷德曼煙草，所以他的腮幫子鼓了起來(lái)。
所以，村子坐落在河岸上，而不是在河岸上。古詩(shī)中不說(shuō)“深山有古寺”，而是“深山藏古寺”。動(dòng)態(tài)動(dòng)詞的確很好，因?yàn)樗尸F(xiàn)變化，含有一種發(fā)現(xiàn)之感，避免枯燥呆板，顯得生動(dòng)；而靜態(tài)動(dòng)詞只是一種狀態(tài)的描述，容易枯燥乏味。
2.要生動(dòng)形象，還必須調(diào)動(dòng)五官。晚清作家劉鄂的《老殘游記》記錄王小玉說(shuō)書的妙處。原文如下：
王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，只覺入耳有說(shuō)不出來(lái)的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼；三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快。唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折。幾囀之后，又高一層，接連有三四疊，節(jié)節(jié)高起?；腥缬砂羴?lái)峰西面攀登泰山的景象：初看傲來(lái)峰削壁干仞，以為上與大通；及至翻到做來(lái)峰頂，才見扇子崖更在做來(lái)峰上；及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險(xiǎn)，愈險(xiǎn)愈奇。
作者為了表現(xiàn)王小玉唱書的高超技藝，借助通感，采用味覺，比如吃人參果；采用觸覺，比如毛孔之暢快；采用視覺，比如傲來(lái)峰、扇子崖和南天門。其中尤其是氣味和聲音，人一般在一定的空間中感受到的，所以加深空間的深度。由此，讀者建立一種空間感，真正達(dá)到逼真的效果。
3.描寫需要大量的語(yǔ)言，太長(zhǎng)的描寫讓讀者覺得乏味。因而作家在描寫時(shí)，注意言簡(jiǎn)意賅，把表達(dá)的意思?jí)嚎s整合。
《達(dá)拉斯晨報(bào)》這樣寫英國(guó)搖滾巨星：
他的頭發(fā)是亂糟糟的，原來(lái)為人熟悉的烏黑發(fā)亮的公雞頭變成了亂的蓬蓬的一團(tuán)，就像剛從床上爬起來(lái)。蒼白的皮膚像從未見過(guò)太陽(yáng)一樣。那張長(zhǎng)長(zhǎng)的面無(wú)表情臉上最突出的就是大鼻子。他看起來(lái)太滑稽了。像是漫畫版的英國(guó)搖滾巨星。
他看起來(lái)棒極了，就像一顆滾石。
這段搖滾巨星的文字只從頭發(fā)、皮膚和鼻子的角度來(lái)寫，刻畫了一個(gè)邋遢、滑稽、不修邊幅的形象，省去耳朵、眼睛等部位的描寫，暗示性強(qiáng)，豐富了其中的意思。描寫當(dāng)然要選擇性地寫，獲得緊湊鮮明的效果。
4.要生動(dòng)形象，還可使用比喻。
比喻一般分明喻和暗喻。舉個(gè)例子，明喻有“像刷子一樣的直發(fā)”，暗喻則可以“臉上笑開了花”，前者直截了當(dāng)，后者比較含蓄。
當(dāng)然，比喻不能忘了本體和喻體的相似性。換句話說(shuō)，比喻要求合適。村上春樹在《奇鳥行狀錄》中寫：這里有一種舒坦，如在墻角覓得一處與自己體型正相吻合的凹陷。這個(gè)比喻非常貼切，找到舒坦與墻角凹陷的相似處。
有人說(shuō)，第一個(gè)把美女比喻成鮮花的是天才，第二個(gè)再用同樣的比喻是蠢材。所以，人們青睞新穎的比喻，不想看到陳詞濫調(diào)。怎樣才新穎呢？錢鐘書說(shuō)，分得愈遠(yuǎn)，則合得出人意表，比喻就愈新穎。簡(jiǎn)而言之，在相似性的前提下，本體和喻體的距離越遠(yuǎn)，就越新鮮，體現(xiàn)相反相成的道理。
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