幾乎每個(gè)寫者都會(huì)遇到這樣的尷尬，寫著寫著就沒有東西寫了，為什么會(huì)這樣呢？
因?yàn)槟阆胫叽笊?，不屑于下里巴人?/p>
因?yàn)槟阈哂趯懮磉叺娜撕褪?，怕人?duì)號(hào)入座。
這便是我們的誤區(qū)。
沒有下里巴人，哪來的高大上？沒有身邊的人和事，一切的敘事便沒有了根基。至于對(duì)號(hào)入座，誰愛怎么就怎么，反正我心不壞，做作家夢(mèng)的人，還怕這點(diǎn)小事？
最近讀蔣坤元老師的作品，發(fā)現(xiàn)他的三十多部作品中，絕大部分是寫的身邊人、身邊事。
據(jù)我所知，他寫過的人，包括他的祖父、祖母、父親、母親、妻子、兒子、朋友、親戚、合作伙伴，等等。
他寫過的事，包括他當(dāng)兵的事，買地的事，辦廠的事，放牛的事，割稻子的事，還有戀愛的事情，等等。
可以說，蔣老師張口就來，提筆就寫，如數(shù)家珍，行云流水，這便是他的聰明。
這種全景式地描繪，調(diào)動(dòng)了他的全部經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)和靈感，也讓人們讀懂了社會(huì)，讀懂了人性，同時(shí)，不知不覺中，也成就了他的作家夢(mèng)。
無獨(dú)有偶，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言，2017年在香港談寫作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說道：寫你最熟悉的人，甚至可以考慮把你的親人寫進(jìn)作品里去，當(dāng)然要改頭換面，起碼要把姓名改一下嘛。
至于我們最擔(dān)心的碎碎念，他也開出了解藥：可以把幾個(gè)人的經(jīng)歷寫成一個(gè)人的經(jīng)歷，可以把別人的事情安放在自己的頭上，也可以把自己的故事寫成別人的故事。
莫言的成名作《透明的紅蘿卜》就是源于一個(gè)夢(mèng)：一個(gè)紅衣少女背對(duì)著太陽，手拿一個(gè)穿著紅蘿卜的鐵叉，向我走來…。夢(mèng)醒之后，結(jié)合他童年時(shí)在橋梁工地上給鐵匠當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷，寫成了三萬五千字的中篇小說。
循著這個(gè)思路，近期我也學(xué)著寫寫身邊的人和事，比如《好看的姨》、《賣豬》、《二爹軼事》等等，幾乎沒有什么修改，寫好就發(fā)的，因?yàn)檫@些都是我親自經(jīng)歷過的人和事，不需要包裝和說明，近乎原生態(tài)的呈現(xiàn)。
昨天，我在辦公室的沙發(fā)上做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)境讓我淚流滿面，也讓我的情緒得到了宣泄和舒坦，由此我想到了人的七情六欲，它是人的本性，是需要抒發(fā)的，是需要通道的，而克情忍性，則是要生出病來的。
這就成了我寫文的邏輯，這個(gè)邏輯讓我得到了寫文的便宜，嘻嘻，是嗎？
