近日有媒體報道，高通與獅門影業(yè)聯(lián)合制作的電影《超級戰(zhàn)隊》（Power Rangers），其VR體驗版本將于明年1月初在美國拉斯維加斯CES大會中亮相，供粉絲提前感受電影的魅力。正式版電影預(yù)計將于2017年3月24日上映。
VR電影的興起
VR電影，即虛擬現(xiàn)實電影。虛擬現(xiàn)實借助計算機系統(tǒng)及傳感器技術(shù)生成三維環(huán)境，創(chuàng)造出一種嶄新的人機交互方式，模擬人的視覺、聽覺、觸覺等感覺器官功能，使人能夠沉浸在虛擬境界中。觀眾走進(jìn)電影場景中，可以360度查看周圍的環(huán)境，擁有嶄新的觀影體驗。
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關(guān)于沉浸式體驗，3D和IMAX也能做到，但VR 電影會更進(jìn)一步。目前它有兩大指標(biāo)：
一是全景式的立體成像與環(huán)繞音響，以徹底沖破傳統(tǒng)影院的維度，使觀眾在視覺和聽覺上完全浸潤于影片內(nèi)容；
二是通過對觀眾的頭、眼、手等部位的動作捕捉（借助VR眼鏡和座位按鈕的傳感器等做到），及時調(diào)整影像的呈現(xiàn)，繼而形成人景互動。
繼3D技術(shù)后，影視圈又一次在擁抱新技術(shù)，與視聽覺的感官刺激相比，這種能讓觀眾介入故事發(fā)展、甚至自創(chuàng)影片版本的代入性和可玩性，正是VR電影的最大賣點，亦是對電影的美學(xué)貢獻(xiàn)，更是對體驗經(jīng)濟的發(fā)展。
VR電影曲折發(fā)展的必然性
目前的VR內(nèi)容，更多的是追尋一種刺激性效果，而缺乏有深度意義的作品，因而也引發(fā)了一些爭議和擔(dān)憂。例如，在愛奇藝和優(yōu)酷的VR頻道里，內(nèi)容基本分為這么幾類：恐怖驚悚、探秘、旅游、美女和游戲，在這些類別中，流量擔(dān)當(dāng)是恐怖驚悚類影片；而在更廣泛的無管制VR內(nèi)容市場里，美女暴露視頻或者犯罪視頻點擊率更是居高不下。
但縱觀電影發(fā)展，其實這種現(xiàn)象并非偶然。
1927年，有聲電影被發(fā)明。有聲電影作為無聲電影的升華，明顯對從未接觸的觀眾更加具有感官刺激性。而伴隨著科技的進(jìn)步，大量的冗余內(nèi)容充斥著無規(guī)則的電影市場，其中包含大量含種族歧視、虐待、犯罪的影視內(nèi)容出現(xiàn)。
在意識到再讓電影任其發(fā)展會毀了這項藝術(shù)時，英國記錄電影之父約翰·格里爾遜借鑒了美國紀(jì)錄電影之父羅伯特·弗拉哈迪的創(chuàng)意，拍攝了具有開創(chuàng)意義的解說式紀(jì)錄片《漂網(wǎng)漁船》，以寫實的紀(jì)錄片視角，宣揚堅韌不拔的漁民精神，從而奠定了電影行業(yè)在歐洲未來百年的發(fā)展基調(diào)。
VR電影的發(fā)展也需要開創(chuàng)性的題材來奠定發(fā)展基調(diào)。不少專業(yè)人士認(rèn)為，科幻題材的小說或許會成為VR電影的試金石，因為科幻里面有許多超越現(xiàn)實的因素。人為什么到虛擬現(xiàn)實里面去？魅力在于人們可以在虛擬現(xiàn)實里做到現(xiàn)實中無法做到的事情，這也是科幻非常大的一個特點。
VR電影界的野心與挑戰(zhàn)
十年前，卡梅隆用一部《阿凡達(dá)》把3D電影推向巔峰。如今，VR時代同樣需要優(yōu)質(zhì)影片來作為引爆。對于VR影視的開發(fā)，好萊塢導(dǎo)演們正在試圖用一貫的做法，將高科技和大英雄IP結(jié)合，讓二者都以最驚艷的姿態(tài)亮相。
著名導(dǎo)演斯皮爾伯格在去年11月的時候曾表示要進(jìn)行VR電影的拍攝，同時他也成為了美國VR電影公司VRC的創(chuàng)始人之一。此外，國外的影視業(yè)巨頭公司也在利用已有資源或者開展對外收購，積極尋求VR影視解決方案。
近日，張藝謀宣布成立新品牌Soreal開發(fā)VR影視作品，并獲得聯(lián)想創(chuàng)投的投資。“張藝謀未來要拍一部VR電影，就像卡梅隆當(dāng)年拍3D電影一樣。這個時代就是要靠這樣的人物去改變。”聯(lián)想集團副總裁、聯(lián)想創(chuàng)投總經(jīng)理宋春雨說道。
盡管VR幾乎已經(jīng)被認(rèn)為是未來電影的一種新形式，但想真正迎來VR電影的時代，要面臨以下三個挑戰(zhàn)：
首先，目前市場上的VR設(shè)備昂貴。以Facebook2014年收購的Oculus Rift頭戴設(shè)備為例，售價是600美元，再加上兼容的電腦需要花費1000美元。而且頭戴設(shè)備太重，眩暈感等問題也未徹底解決，消費者很難連續(xù)佩戴2個小時頭盔去觀看一場電影。
其次，拍攝困難。根據(jù)《科學(xué)美國人》雜志今年5月份的報道，即使是拍攝平面電影，也需要花費巨大的努力讓燈光、工作人員和交通工具不出現(xiàn)在鏡頭里。當(dāng)電影需要拍攝其周圍360度的環(huán)境時，導(dǎo)演很難將設(shè)備、燈光和工作人員隱藏。
最后，如何吸引觀看者的注意力。傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)流程，首先是由制片人確定選題方向，并選擇適合的編劇和導(dǎo)演。導(dǎo)演是一部電影的核心，觀眾則由演員引導(dǎo)，跟隨編劇和導(dǎo)演設(shè)定的故事主線走。而VR電影將打破這個邏輯，觀眾不再只是順著編劇和導(dǎo)演設(shè)定的角度，可以通過各種不同角度來看電影。
此前汽車生產(chǎn)商MINI拍了一段360度的VR短片，講訴的是主人公將一個工廠工人推進(jìn)一堆箱子中，然后跑出了鏡頭。然而對于大多數(shù)的觀影者來說，他們的注意力并沒有如拍攝者所希望的始終跟隨主人公，相反卻仍然被工人的傷勢吸引了，導(dǎo)致觀影者通常會錯過下一個重大行動點。從現(xiàn)有的成片來看，引導(dǎo)觀眾轉(zhuǎn)移注意力仍非常困難。
技術(shù)、資本助力VR電影現(xiàn)狀
1、感官互動技術(shù)助力場景互動，引導(dǎo)觀眾探索
VR里引導(dǎo)觀眾比傳統(tǒng)影視更為重要。華榮道聯(lián)合創(chuàng)始人祁少華認(rèn)為，“VR驚悚片對于場景直接帶來的沉浸感要求非常高，并且要做到360度置景?！比绻胍_(dá)到很好的觀眾參與感，更要依托于一些互動技術(shù)的發(fā)展。比如目光觸發(fā)、手勢識別、眼球跟蹤技術(shù)等，以及借助各種感官的外圍設(shè)備。
舉個例子，一旦觀眾的眼睛看到了燃燒的蠟燭，蠟燭就會瞬間熄滅，但如果觀眾不去看，蠟燭則會一直處于燃燒狀態(tài)。這就是目光觸發(fā)技術(shù)。
在制作VR影片的過程中，需要用到很多前期設(shè)備、中期存儲、監(jiān)看、現(xiàn)場輔助設(shè)備、后期縫合、特效等，內(nèi)容實際上也會推動技術(shù)往前走。當(dāng)然，故事、演技、敘事方式，這些影視行業(yè)的基本要素在新技術(shù)面前也不應(yīng)該被弱化。
2、資本向內(nèi)容制作聚攏，真正的市場等待殺手級應(yīng)用打開
來自IT桔子的數(shù)據(jù)顯示，2016年，VR內(nèi)容制作領(lǐng)域投融資項目數(shù)以及金額與前兩年相比迅速上升。順為資本投資經(jīng)理段譽也在一份報告中稱，2016年以來，針對VR的硬件投資逐步減少，VR的內(nèi)容和行業(yè)應(yīng)用已經(jīng)成為主流。
但是，無論是PC端還是移動端，VR設(shè)備對于C端用戶的滲透率非常低。德意志銀行的數(shù)據(jù)稱，2016年P(guān)C端VR保有量約為400萬臺，滲透率不足1%。此外，因為影視作品對于穩(wěn)定性和清晰度要求非常高，現(xiàn)有的VR設(shè)備能否滿足播放要求也需要考量。
“新興產(chǎn)業(yè)總有一個雞與蛋的悖論：沒有內(nèi)容，消費者不買單，硬件賣不出去;硬件沒有銷量，開發(fā)者沒有信心，產(chǎn)生不了好的內(nèi)容。這個循環(huán)通常由‘殺手應(yīng)用’來打破。”段譽認(rèn)為。
VR電影未來發(fā)展的核心
一是敘事包括視角。我們認(rèn)為主客體之間的關(guān)系需要明確，觀眾以什么視角來看電影，以劇中某一個人的視角還是以導(dǎo)演構(gòu)思的視角，也可能還會有其它角度。
二是降低制作難度。真正的三維視覺畫面到VR上能看的內(nèi)容，制作難度比較高。如何降低制作內(nèi)容的難度，真正讓導(dǎo)演能操控還需要有一段時間。
三是智能引導(dǎo)問題。VR的內(nèi)容要互動，如何保證用戶一定看到需要互動的內(nèi)容，最好的方式是系統(tǒng)智能化處理，讓用戶看到他應(yīng)該看到的內(nèi)容。
