? ? ? ? 語(yǔ)言是這個(gè)世界上最絕美的藝術(shù)，寫(xiě)作是最好的宣泄。我對(duì)文字有一種特殊的敏感，可是每次產(chǎn)生宣泄想法的時(shí)候，卻遲遲拿不起筆來(lái)，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為寫(xiě)作應(yīng)該是一場(chǎng)浩大的謀劃：從每一個(gè)字、每一個(gè)詞，到每種句法都應(yīng)該是事先謀劃好了的。甚至我認(rèn)為：一篇文章只有謀劃好了全局才能動(dòng)筆。結(jié)果是我的每一次想寫(xiě)的沖動(dòng)，最終都在謀劃中落幕，于是寫(xiě)作對(duì)于我來(lái)講那是遙不可及的。但是自從讀了《成為作家》這本書(shū)之后，徹底顛覆了我對(duì)寫(xiě)作的看法！

? ? ? ? 一、寫(xiě)作是無(wú)意識(shí)的? ? 就像書(shū)中所說(shuō)： 像其他的藝術(shù)一樣，創(chuàng)意寫(xiě)作是一個(gè)完整的人的實(shí)踐活動(dòng)。無(wú)意識(shí)必須自由豐富地流動(dòng)，按照需要打開(kāi)所有的記憶寶藏，所有的情感、事件、情景，還有儲(chǔ)藏在記憶深處的人物與事件的密切聯(lián)系；意識(shí)則必須在不妨礙無(wú)意識(shí)流動(dòng)的情況下控制、聯(lián)系、辨別這些素材。?

? ? ? ? 原來(lái)故事的產(chǎn)生往往是無(wú)意識(shí)的，它就那樣自然而然地出現(xiàn)了，我們要做的不是如何謀劃布局，而是首先用文字把故事自然地?cái)⑹龀鰜?lái)。然后再經(jīng)過(guò)審視、精簡(jiǎn)、改變和強(qiáng)化，自然就成文了。

? ? ? ? ? 二、作家身上的兩個(gè)人我每次有動(dòng)筆的想法的時(shí)候，總是一邊謀劃著文章的布局，一邊又不停地在否定自已：“這種故事寫(xiě)出來(lái)是不是太幼稚了？別人會(huì)怎么看？......”如此反復(fù)下去，寫(xiě)作的靈感早已不復(fù)存在了。

? ? ? ? 看了《成為作家》，我豁然開(kāi)朗：在一段時(shí)間內(nèi)可以把自己想象成是兩個(gè)人合而為一體的。其中一個(gè)是毫無(wú)靈感的、普通平常的、講求實(shí)際的人，要忍受日常生活的壓力。而另一半就可以是敏感的、熱情的、有偏見(jiàn)的，就像你自己一樣；前者的首要功能是為那個(gè)藝術(shù)家的自我提供適宜的條件。

? ? ? ? ? 三、保留自己的想法我一直覺(jué)得，好的想法可以先說(shuō)出來(lái)，和周圍的人探討一下，然后再去寫(xiě)，這樣會(huì)得到更好的效果。但是一個(gè)故事往往說(shuō)出來(lái)之后，寫(xiě)作的欲望反而就不那么強(qiáng)烈了。

? ? ? ? ? 正如書(shū)中所說(shuō)的：你滿世界到處去說(shuō)，如果當(dāng)時(shí)你足夠幸運(yùn)，有一個(gè)聽(tīng)眾回應(yīng)你，那么你這就算是已經(jīng)表達(dá)完了你的故事，得到了你的報(bào)償，無(wú)論得到的是贊許，還是令人吃驚的異議。不論何種情況，你都已經(jīng)撞線，完成了沖刺。后來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，再要想費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦把那個(gè)故事寫(xiě)完，你會(huì)感到索然無(wú)味，再寫(xiě)就成了一個(gè)講了兩遍的故事。如果你能夠戰(zhàn)勝乏味的感覺(jué)，堅(jiān)持寫(xiě)下去，你還是會(huì)覺(jué)得那個(gè)故事平淡無(wú)奇、了無(wú)新意。

? ? ? ? ? ? 很多寫(xiě)作中的疑惑，《成為作家》這本書(shū)都給了我答案。它讓我堅(jiān)信：只要永不疲倦地寫(xiě)下去，任思緒在筆尖流淌，終有一天能寫(xiě)出自己滿意的文章。