雙腳深陷泥潭，我卻只顧仰望星空，好像伸手就能抓住劃過天邊的流星。
一段故事的悲喜取決于經(jīng)歷的人，而非旁觀的人。這是我讀《月亮與六便士》時最深的感觸。
在這段故事中，男主人公斯特里克蘭為了他的藝術(shù)追求——繪畫，以最簡單粗暴的方式將自己與過去體面的生活割裂開，只身遠走巴黎學(xué)畫。在后半生中，斯特里克蘭窮困潦倒，顛沛流離，最終病死他鄉(xiāng)。
這聽起來似乎是個悲劇，卻因為斯特里克蘭本人，變成了喜劇。
書中的斯特里克蘭是一個幼稚而又自我家伙。他離開家時，選擇了最幼稚的方式逃避來自家庭責(zé)任。他絲毫不在乎別人的看法，任何人的言論、態(tài)度都傷不到他。同時，環(huán)境的舒適與否他也毫不在意，甚至已經(jīng)完成的畫作對他來說都已失去意義，他只在意完成的過程。他將下半生全部獻給了繪畫，只有斯特里克蘭自己知道，他的畫在進步。當(dāng)他在塔希提島完成了巨幅壁畫后，他知道自己達到了最高峰，這一生已經(jīng)圓滿。
在斯特里克蘭看來，他達到了他所追求的藝術(shù)境界，這一生，他成功了，沒有遺憾。我不認可斯特里克蘭處理問題的態(tài)度與方式，卻羨慕他的自我。一個人最終的成功與否不應(yīng)當(dāng)由外人定義，但往往現(xiàn)實中我們很難做到不受外界的影響，甚至被周遭輿論所左右，去追求光鮮亮麗的表面滿足自己虛榮的內(nèi)心。斯特里克蘭太太就是這樣一個人。
斯特里克蘭太太終其一生追求的不過“體面”二字。她出身世家，熱愛結(jié)交社會名流，擁有看似美滿的婚姻和家庭，丈夫外出工作養(yǎng)活全家，孩子們健康成長。斯特里克蘭太太編織了一張大網(wǎng)，將自己困在其中，在網(wǎng)中她需要做好一名賢妻良母，將家庭生活布置得井井有條，讓所有人看到自己的生活多么幸福。
我不知道在這17年的婚姻生活中，斯特里克蘭太太是否真的幸福，但我想，她想要的就是這樣的生活并樂在其中。她和丈夫真的相愛嗎？這不重要。在她看來，丈夫應(yīng)該喜歡，因為這才是真正體面地生活。然而斯特里克蘭并不喜歡這樣的生活，也無法融入太太的社交，漫長的生活中，二人缺乏真正的溝通。在沒有發(fā)現(xiàn)自己喜歡繪畫時，日子怎樣過都行，斯特里克蘭不在乎，想畫畫后，他所走就走，不再回頭。很顯然，他不愛這個家庭。
丈夫的離開對斯特里克蘭太太的打擊是巨大的，多年來苦心經(jīng)營的體面生活毀于一旦，她無法理解丈夫的選擇，堅決認為丈夫的離開是因為出軌。當(dāng)然，她也是個極度聰明的女人，她開始自立自強，依靠自己的聰明才智，她的生意風(fēng)生水起，兒女們紛紛成才，有了很高的社會地位。但在她看來，女人工作和婚姻不幸永遠是不體面的，所以她到最后一直否認當(dāng)初為了生活出去工作，更在丈夫出名后向公眾暗示自己婚姻幸福。
斯特里克蘭太太的“體面”是讓所有旁觀者都認可，這樣極度的虛榮使得她這一生都在自欺欺人卻依然沾沾自喜。她真的幸福嗎？斯特里克蘭太太并不在乎。真正在乎幸福的，是斯特里克蘭遇到的另兩個女人——布蘭奇和愛塔。
布蘭奇的一生是悲劇，年輕時被騙走了純真的愛情，走投無路時遇到了斯特洛夫，她選擇用婚姻安定自己的生活，后來她愛上了斯特里克蘭，不顧一切地要留在斯特里克蘭身邊，卻發(fā)現(xiàn)留不住他。用盡全力后布蘭奇失望了，她選擇了自我了結(jié)。布蘭奇的內(nèi)心有著火熱的情感，她追求愛情時義無反顧卻又橫沖直撞，情感的火焰將她吞噬殆盡，最終留下的只有空虛的外殼。
毫無疑問，愛塔是這三個女人中真正得到幸福的女人，她愛斯特里克蘭，但她更像是一位守護者，守護著斯特里克蘭和他的繪畫藝術(shù)。一開始，斯特里克蘭也并不愛她，但愛塔用自己的行動打動了斯特里克蘭冷漠的心。他們的生活就像世外桃源，自由、隨性，沒有世俗的紛擾，在斯特里克蘭最后的日子里，愛塔依然不離不棄。他們的孩子或許沒有尊貴的社會地位，卻擁有自由純粹的心。
四個人，四段故事，相互交織，各有悲喜。
作為社會成員，每一個人都有應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù)，我無法理解斯特里克蘭毫不在乎家庭的行為，他有更好的方式在離開前處理好家庭。對他來說，繪畫藝術(shù)就如空中繁星，生活的泥濘并沒有阻止他追尋的腳步。斯特里克蘭追求藝術(shù)的過程更像是一部勵志故事，不斷摸索，最終成功。斯特里克蘭太太、布蘭奇、愛塔也都有自己的追求。斯特里克蘭太太追求虛榮，布蘭奇和愛塔追求愛情。他們都目標明確，各有手段，最終的結(jié)局更像是成王敗寇。
我佩服愛塔的堅強，她找到了自己愛的人，也找到了與愛人相處的最好方式，生活中她沒有放棄自我，也尊重斯特里克蘭的習(xí)慣，生活在她的操持下充實而幸福。
人們無法左右他人的想法，但可以選擇自己人生。熱愛的事業(yè)，心愛的人，喜歡的生活，小幸福不過如此。
